| 标题 | 简论梅清的书法艺术风格 |
| 范文 | 郭诗奇 摘要：《清史稿》中记载梅清的书法艺术溯源于杨凝式、颜真卿，他宗法王羲之、王献之，融众家笔意而自成风格，书法风貌“笔墨温润中见苍老，藏锋芒中见风力，筋骨内含见精神”。梅清的书体体现了明末清初遗民书画家传达的这种野逸、雄浑的气魄，这种书体风格深受当时社会环境的影响，梅清心有抱负却始终郁郁不得志，寄情于书法、绘画、诗歌，成就了笔势奔放、纯粹自然、酣畅淋漓、沉着雄健的书法艺术风貌。 关键词：梅清;书法;艺术风格 中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-029-01 一、梅清的生平 梅清（1623-1697年），字淵公，安徽宣城人。梅清诗书画兼善，他的书法与绘画作品钤有许多闲章，如旧梦忆秦淮、莲华峰顶三生梦、不薄今人爱古人、直上云门一放歌等等。 梅清出生在仕宦之家，他的家族在文学、艺术等方面的藏书极其丰富，梅清自幼起便受浓厚的文艺气息熏陶，同时他“少负美才”“读书辄竟夜不寐”，所以能“少年鹊起即参时彦。”梅清七岁前后入家塾读书，他的书法研习应该源于此时。青少年时期他勤奋好学，必然是勤练书法的，他生长在文雅之士林立的梅氏望族，得以观阅，修习很多名家字帖，从此眼界大开，打下了坚实的基础。师法古人，而不拟古人，不求形似，善于捕捉古意气韵，敢于创新，他在书法方面的造诣颇深。《清史稿》记述梅清“书法仿颜真卿、杨凝式”，证实了梅清书法艺术曾效法颜真卿、杨凝式。明末清初董其昌的书法及绘画理论备受统治者推崇，柔媚清秀书法风格盛行，在社会上一度形成学董风气。但梅清志在师古人之法，不落媚俗，励志创新，传承占人书法艺术中的高古精髓，由临摹唐宋书法大家字帖入手，于法度中立新意，绽放于明末清初的书坛中，享有一定的名气。梅清一生作书不断，执着钻研，六十九岁还坚持题诗并创作绘画，绫本长卷《病中怀白发老友》三十三首可看到他的行草墨迹，此时他已有精深的书法造诣，高超的书法造诣也为他的绘画创作取得成就奠定了坚实的基础。 二、梅清的书法艺术溯源 《清史稿》中记载梅清的书法艺术溯源于杨凝式、颜真卿，从他的书学渊源上可以看出，他宗法王羲之、王献之，博学众长，融众家笔意而自成风格，书法风貌“笔墨温润中见苍老，藏锋芒中见风力，筋骨内含见精神”。从梅清书法风格发展历程来看，总体来说，在他四十岁之前，以继承了古人书法的高古精神为主，每天刻苦练习书家名帖，基础扎实，每字每句反复练习数万遍，上溯汉、魏晋、隋唐、宋诸位书法大家，融各家之长，自出新意，墨色层次丰富，笔势放逸，结构章法新奇，在各方面下了极深的功力。梅清屡试不第，四十五岁之后，归隐山林，醉心于书画艺术的钻研，他的书法作品格调高古，艺术醇厚而肆意放达，不因陈守旧，矫若游龙，功力深厚已到炉火纯青的境界。 笔者认为梅清书法风格的形成，与他坦率的性格有直接的关系。书法体现了书法家自我情思的传达。董其昌的书风影响着明末清初的书坛潮流，是那个时代书坛的主流，但梅清却不跟风，不愿因陈守旧，以颜真卿、杨凝式的书法为切入点，博采众长，自成面貌。颜真卿的行草书风狂放，刚毅昂扬。杨凝式以其“破方为圆，削繁为简”之法，对北宋及之后的书坛影响深远。梅清敢突破董其昌的影响，学“颜、杨”书体，并创新，契合了梅清不愿落俗、不跟风的性格。梅清的书法汲取了杨凝式、颜真卿的笔意，不求书体外形的酷似，有法度但却不拘泥于成法，那些跌宕自肆、错落有致的书体在梅清的笔下生花。 三、梅清的书法艺术风格 梅清草书、隶书、篆书兼擅，尤其以草书为盛，字迹灵动放逸，气势磅礴，写书札小字飞动隽逸，耐人寻味。他的草书用笔潇洒沉着，稳重险劲，笔墨顿挫富有节奏感。例如写于1691年的《病中怀白发老友》三十三首行草手卷，现藏于南京博物馆，此卷写有七言诗三十三首，是梅清六十九岁时的创作。整幅诗卷一气呵成，气韵通达，一丝不苟，沉雄转折，每一字都刚劲有力，稳重有变，灵动飞扬。笔墨酣畅淋漓，骨法运笔，温润中带涩，点画繁密，字的框架结构于法度中求变，给人以气韵生动、浓中带枯、枯而不滞、用笔老辣、飞扬洒脱的美感。《秦淮舟泛>是梅清的书法精品。此帖得颜真卿笔意，又取法二王，凝重古朴，秀逸飞扬，道劲蕴秀，古意盎然，险中取势，落墨不拘泥于中锋，运笔多以侧峰为大趋势。点画间方折跌宕，方圆兼收，瘦劲而带丰腴，细处如发丝，笔意酣畅雄浑。正、侧、仰、背千变万化，意趣盎然，于险中求胜。字体分行、留白处独具特色，动静结合，外圆坐方，元气浑然，收放自如，如美石之蕴良玉，疏密得当，点画顾盼有情。梅清的书体体现了明末清初遗民书画家传达的这种野逸、雄浑的气魄，这种书体风格深受当时社会环境的影响，梅清心有抱负却始终郁郁不得志，寄情于书法、绘画、诗歌，成就了笔势奔放、纯粹自然、酣畅淋漓、沉着雄健的书法艺术风貌。 |
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