| 标题 | 紫砂文化赏析 |
| 范文 | 鲍明亚 摘要：一件制作优秀、技艺精良的紫砂壶，必须具有备顾老指：嘴把舒屈自然，若生成者;盖独如人之冠，口盖直而紧，虽倾侧而无落帽之忧，眼处小而内锥，故无窒塞不通之弊。 关键词：文化;内涵;鉴赏 中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0039-01 独树一宜兴紫砂陶是我国具有优秀民族传统的工艺美术陶瓷，有着悠久的历史和很高的艺术成就，它起源于宋代，历经明清两代的成熟，为中华文明做出了贡献。其发展到今天，在壶的造型艺术上日臻完美、丰富，在国内外享有很高的声誉。纵观明清以来紫砂壶的传世作品，不论是方货、光货、花货等都有令世人公认的经典作品。创作出这些经典作品的老艺人，也是经过长期的探索、不断地改进，最后制作成功，成为了中国紫砂宝库中的不朽之作。我们今天的紫砂壶艺人，应该认真地思考这样的一个问题：紫砂壶的真正历史价值、文化价值、经济价值应从何入手去探求，才能真正永远保持紫砂壶在茶文化、茶道中不可或缺的牢固地位。紫砂是中国工艺美术之苑中的一枝奇葩，她有着一个遥远的起点。长江流域的文化是中国文明的一大发祥地。宜兴位于长江下游的太湖之滨，生活在宜兴的先民早就在这片富饶美丽的土地上从事农业生产，烧制原始的陶器。紫砂文化的博大精深正来自于这厚重的沉淀。 由于紫砂泥料品种并不单一，而且每种泥的性质各不相同。因此，在制壶之前的紫砂泥原料制作过程也很复杂。首先，是到矿上选料;其次，是精选;然后，要经过摊场、日晒、敲碎、除杂质、过筛等。风化过一段时间后，变成为豆状颗粒，再经过研磨成大小粉尘，再加水浸泡陈腐。陈腐后搅拌成泥块，生泥块经过多次捶打，使泥料压缩粘韧，再次经过陈腐，保持适量水进行闷料。经过一段时间后待用。 紫砂壶因为可以发出茶之色、想、味，并且既不夺香，又无熟汤气。有人把紫砂壶和瓷壶做过比较，在天气热的时候用一樣的时间泡茶后，瓷壶内茶汁酸度的增长率要比紫砂壶快得多。然而紫砂壶盛茶并不可能保持多日不馊，这是与瓷壶或者金属相对而言的。这些事用功能都是由于紫砂泥料的特性决定的，因为紫砂壶具有良好的吸附气体性能和透气性能，用作泡茶时候色、香、味良好。因为具有良好的透气性和排水性，也不会烂根。而且紫砂壶还可以放在火上煮茶，不容易少裂开来，如果经常擦拭自护的表面，还会自发光泽，具有不一样的风格。 紫砂壶按类型主要有三种：光货、花货和筋纹器。光货以圆为主，在圆的基础上加以演变，用线条、描绘、铭刻等多种手法来制作;花货以自然界中的瓜、果、树、竹等自然物作为题材给以艺术加工而成;筋纹器是以壶顶中心向外围辐射有规则线条的壶，竖直线条叫筋，横线为纹。 目前，除了有这三种传统的紫砂壶类型外，还出现了许多陶艺类的作品，它们形式多样，加入了更多创作者的个人思想与理念。 鉴别和欣赏这一门世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，对于紫砂陶艺术应持怎样的审美观点，直接影响了制作者的创作构思，因此有必要谈淡紫砂艺术的审美观问题。宜兴紫砂具有它的独特性，如泥原料的独有蕴藏占尽地理，成型技法以泥片镶接及拍打身筒为主要的成型方法，区别于其它陶瓷行业的各种成型法则，并联系到装饰上的文化层次等等，这些都应该是宜兴紫砂工艺所已具备的审美因素，茶壶这个砂艺最著名的品种形式，从传统的造型来分析，在每件器形的结构中，根据造型艺术的理论和法则，多是由点、线、面组成的主体与附件，如壶的嘴、把、口、底、足、盖、的子等等配置关系，各个方面的比例恰当与否，外轮廓线段结构上的缓冲过渡，明暗面的技法处理，空间与实线所形成的虚实对比等等。这些都可以作为无穷的推敲，使作品蕴含着丰富的美感。 其一，形即壶的形象，也就是形状式样，这来源于对造型的熟习程度，取决于自己的精心设计，要明确地安排制作壶的大的“面”即壶身，要鲜明地强调壶体的每个部分，嘴、把、口、底、足、盖、的子所支配的方向。由点线到面，交待清楚线条的来龙去脉，缓冲过渡，明暗转折虚实对比，这样才能深入空间而获得形的深度，把点线面处理好以后，作品已经具有了生命。其二，神，即壶的神态也就是通过形象表达散发出的情趣。其三，气，即壶的气质，也就是形象内涵的实质性的美的素质，紫砂壶艺是实用工艺美术产品之一，是具有艺术气质的实用品和装饰品，要求产品的气质要美，因为壶艺产品是为生活服务的，这就要求做到美与实用相结合，装饰生活，适用于生活，即方便实用，又能陶冶情操，从使用中获得美的感受，这就是气质上的美。 适度创新是把握文化发展脉络的需要，文化是一条不断开拓的路，是一条流动的河，是跳动不息的脉络。“流水不腐，户枢不蠹。”正如我们所知，文化艺术是人类精神生活特有的一种创造与表达，时刻把握文化的发展脉络才能紧扣文化艺术的本质特征，保证其具有不竭动力。 |
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