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艺术家胆识浅论

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米晓明

摘要：胆识对于艺术家彰显艺术独创、建立个人风格不可或缺，弥足珍贵。但如不能适当控制过度发挥，又容易影响艺术方向，难以达到高境界。如若滥用胆识欺世盗名，则会完全背离艺术本质。因而艺术家必须正确运用胆识，全面的提高素养，方能攀登艺术高峰。

关键词：胆识；不可或缺；過度；滥用

中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）12-0042-01

一、胆识不可或缺

艺术家的成功历来有四大要素之说：学问修养、天分才情、思想境界，以及敢于打破框框特立独行的胆略和精神。既“学、才、识、胆”。胆虽排在最后一位，但其作用却不可小看，成功的大艺术家没有不具备过人胆识者，所谓“艺高人胆大”。清初八大山人朱耷心怀国破家亡之恨，身受从锦衣玉食到颠沛流离巨大生活反差之苦，以郁闷激愤之情激发笔墨胆气，笔下松石孤傲，鱼鸟冷眼，创造出前无古人的意向造形和书画趣味。加以倔强朽涩的用笔遣墨准确表达出特定时代文人的内心世界，成为一代水墨写意大家。他的艺术成就源自沉重的郁愤情绪心态，从而激发出来敢于打破前人书画程式和笔墨结构，从而创造出空前崭新笔墨语言的胆略气魄。大画家齐白石60岁前在家乡，作画追求八大山人风格已卓有成就，画名隆盛。卖画刻印收入颇丰衣食有余。到北京后却能接受友人建议，毅然抛弃已有成就，改学吴昌硕路子创新变法。其敢于打破即得利益，白手起家、另起炉灶的胆气令人钦佩；并坚持了30年余年终至炉火纯青。柴耙草筐，老鼠蚯蚓皆入画图，信手拈来尽成妙趣，真正进入了自由王国。在白石老人的成功中过人胆识起到的作用的确非凡。可见为画之人，浅学少才固然不可，缺乏胆略气魄，没有过人的胆气亦是不成。故李可染说：“所要者魂、可贵者胆”。（如图1所示）

二、胆识的过度发挥

胆识对于艺术家非常重要。但那些胆略过强而个人风格独特、以兵行险招为常的古今大家们，虽然往往处于业界热点广为世人注目；但却评语清淡，言语谨慎，历来不被视为高境界。如清代徐渭，性情偏激，怀才不遇。其画作自出心杼往往与传统相背而驰。争议颇多引人注目，一时颇得激赏，有“愿为门下走狗”之誉。然百年之后终不得评论认可。潘天寿是21世纪公认的大家，作品“强其骨、险绝为奇”在中国画坛独树一帜，担任浙美院长期间推举精英、提拔人才，其人品胸襟素为众人称道。但赞赏其胆识及人品风格者众，论其艺术成就则多有微词。吴昌硕在赠给他的诗中说：“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防坠深谷、寿乎寿乎愁尔独。”流露出对其“险绝”的担忧与不赞成。陆俨少评说潘天寿“酒未醇，人已去”在感叹其寿命不永之时，亦言其艺术境界并未达到佳境。潘天寿富学美术史、洞悉艺术规律而又深得传统笔墨精微，尽管没有到达平淡天真，尽善尽美，仍是纯正的传统风骨。如此底蕴尚且如此，假如没有，再一味胆大霸道，后果可想而知。

三、胆识的滥用

如上可见在绘画艺术中并非胆越大越好，而且若是大胆狂为后果将要适得其反。如今业界有些名实不符的社会乱象，狂称名师大家，糊涂乱抹、任意放胆，不免欺世盗名。人称“胆高艺低”。这些现象可称胆识的失控滥用，即严重伤害了艺术的本质与初衷，也必然断送自己的艺术前途。前日与一位司机朋友闲话，他说：“刚学会开车那会儿专爱开飞车，无论前车多快也要超过去。现在极少超车，只要前车不算太慢就跟前走。还要注意车距、路况。这车越是开得熟了越有经验就越小心谨慎，技术不到家只知冒失胡来，危险得很。以为“人有多大胆，地有多大产”者应以为戒。

四、结语

苏东坡说：“大凡为文……渐老渐熟，乃造平淡。”孙过庭《书谱》中说：“初学布白、先求平正，即知平正复追险绝，即知险绝复归平正。”可见古人只把胆识强烈的“险绝”视为成熟前的一个阶段，而把胆识有控制的“平淡”做为最高境界。故胆识对于建立个人风格及艺术独创固然功不可没，但如不能适当控制也难以达到高境界，一旦失去控制结果必然适得其反。艺术家必须全面提高素养，正确运用胆识，方能攀登艺术高峰。

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