| 标题 | 唐代书家瞿令问的篆书风格探析 |
| 范文 | 龙正瑶 摘要：通过对唐代书家瞿令问篆书风格的研究，来探寻唐代篆书的审美变化，为篆书创作提供了一个可循的示范。从他的篆书作品入手，总结了笔法、线条、结体三个方面的特点，分析了他的取法渊源，得出了他的篆书创作规律。 关键词：悬针篆;瞿令问;篆书风格;唐代篆书 中图分类号：J292.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312 （2020） 09-0025-01 一、背景 至秦以后，篆书式微，在唐代出现了复兴之势，浓厚的文化氛围为篆书的发展提供了有利条件。科举制度的实施、书学教育的开展、立碑之风的盛行，极大地促进了唐人对书法的重视，加之字书的校正、古文经学的发展，带动了人们对篆书的学习热潮。① 唐代篆书主要取法《三体石经>、《说文解字》、《字林》等，古文、籀文成为唐人的直接学习对象，②而线条垂直尖细的“悬针篆”也成为了唐代书家取法创作的借鉴样式。瞿令问是当时以“悬针篆”名世的书家，他的悬针篆书尚见笔意，还原了自然书写的状态，将书写性与装饰性做到了巧妙结合，是一种异于“玉著篆”的审美风格，别具新貌。 二、瞿令问简介 瞿令问，或作令闻，生平不详，望出博陵（今河北定州市），活动于代宗年间（762～779年），任道州江华（今湖南永州市江华县）县令，与道州刺史元结（719～772年）交好，常年游历于山水之间。次山撰文，令问作书，在祁阳、零陵、江华等地留下了许多摩崖石刻作品。瞿令问是盛中唐时期的篆书名家，工古文、杂体篆及八分书，多数作品集中于永泰至大历年间，刻于浯溪碑林的《峿台铭》（767年）为其代表作，另有仿魏《正始三体石经》（241年）以“古文、小篆、隶书”三体书写的《阳华岩铭》（766年），而《朝阳岩铭》（765年）、《窳樽铭》（766年）等篆书作品只见于文献记载。 三、瞿令问的篆书风格特点 瞿令问的篆书笔法古朴，运用了“悬针篆”造型，在书写性和装饰性之间找到平衡。他将线条的特性极致发挥，既夸张了线条的形态，又保持了线条的力度，还合理地处理了空间结构，强调对比，变化丰富，和谐统一。 （一）悬针篆法、富有装饰 纵观瞿令问的篆书作品，知其深受古文笔法所影响，这种笔法被称为“悬针篆”，是小篆的一种变体，指线条垂直、笔端出锋、细如钢针的篆书。虽有书史相传“悬针篆”为东汉曹喜所制，但这一形态可以追溯到西汉末新莽时期（公元8-23年）的布币篆文，其中的“大币黄千”笔画纤细、垂直摆动、末端出尖，③《崤台铭》中的篆书字形与之颇为相似。 瞿令问的悬针篆书极具装饰意味，符合了唐人尚美饰的审美习惯。《阳华岩铭》笔画稍细，露锋出尖，意重模仿，圆转妩媚;《峿台铭》是其成熟期作品，竖画锐末出尖，如悬挂的钢针，方端工整。他运用悬针篆法，加以提炼改造，夸张了笔端的粗细形态，突出了线条的装饰效果，形成了其篆书的独特特点。 （二）线条细瘦、飘逸流畅 在《峿台铭》中，瞿令问敢于突破篆书线条的原有长度，故意拉长线条，使之变得纤细瘦硬。这样的线条变化，早见于东汉熹平六年（177年）《尹宙碑》碑额“从铭”二字，是将垂画线条加长，弧曲飘拂，出锋锐末，完全超出字形结构。④瞿令问将竖画多作直线处理，強调了线条的垂直之势，又在笔画下端有粗细变化，收笔尖锐，宛如悬针，显直爽韧劲、锐末锋利之感。 《阳华岩铭》中线条多圆转，而《峿台铭》中在转笔处加入了方意，由圆转变为方折，增加了线条的稳定性。瞿令问书篆运笔沉稳，笔力精到，在增长线条的同时，还能保持住线条的弹性，使线条刚劲挺健，圆拔有力。看其线条，质感光滑，匀细一致，略微摆动的优美长弧，让其篆书变得轻盈飘逸、灵动流畅。 （三）结体修长、上密下疏 瞿令问的篆书强调纵势，较秦汉时期的篆书作品，因线条绵长，结体更修长，与同时期的其他篆书作品相比也是较为偏长的。在空间结构上，横画紧密地平行排列，挤压字内部的空间，竖画向下部伸展，分割大块面，上下结构的字形尤其突显，形成了上密下疏的视觉效果。其篆书作品结体宽阔，上部十分紧凑，将字形的重心上移，下部极尽舒展，又将竖画下垂延长，加强了线条和空间的疏密对比，从而达到了视觉上的平衡。在章法布局上，横纵有度，线条排列有秩序感，互有穿插，参差错落，字与字之间相互照应，规整平正，分布合理，气势连贯。 四、结语 瞿令问上追汉魏，取法碑刻石经，擅于从古法中汲取营养，通过夸张具体的符号元素，追求篆书的饰化美感，他的篆书风格与时代的审美相符合。游山玩水式的文人生活丰富了他的书法创作体验，精研“悬针篆”笔法，在用笔和结体上做创变，强化装饰效果，增加线条变化，把握空间布局，将之规范秩序化，做到了多样性与统一性的协调。瞿令问的“悬针篆”风格为宋至清代的篆书书家提供了可行的借鉴样式，他在篆书方面的大胆尝试与创新，对于后人的创作有重要的启示意义。 注释： ①孟玲英.唐代篆书发展史研究[D].吉林：吉林大学，2008：5-13. ②③衣雪峰.中兴与终结：8世纪小篆的嬗变[D].北京：中央美术学院，2007：15，25. ④刘天琪.隋唐墓志盖题铭艺术研究[D].西安：西安美术学院，2009：76. |
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