| 标题 | 电视导演的创作方法创新探析 |
| 范文 | 摘要：电视导演综合性强，对于专业知识和技能要求范围广标准高，随着传播事业的发展，电视导演面对不同题材的节目形态，只有具备了创新意识，才能够融合多种艺术形式，为我所用，让电视节目更符合视听传播的规律。 关键词：电视导演：报告会;电视专场：创新 中图分类号：J911 文献标识码：A 文章编号：1005-5312 （2020） 21-0106-02 一、前言 按照报告会的流程，主持人作为串联请出典范人物依次作报告，这样的形式不论从架构还是录制，都是便于操作的。但是单一的报告的形式，电视传播效果并不理想。如何打破这一形式使其符合电视的传播规律，需要创新思维方式和艺术创作的方法，形式多样才利于电视受众的接受。但怎样进行创新，和什么样的艺术形式结合就是关键了。必须打破我说你听这一惯有的模式，除了诉诸于听觉系统之外，还要让视觉系统起到一个很好的辅助作用，从而更好地凸显主题。 首先，报告会的形式并不是不好，因为典范人物身上都有很多典型的事迹，听众走进会场，只要能够安静地专注地听，相信每个人都会被典范人物的典型事迹所感动，但是多个典范人物的事迹叠加之后会使原本事迹的冲击力、感染力递减。怎样让典范人物的先进事迹通过电视传播更加入耳入眼，直抵人心。必须打破报告会的形式，使其符合电视的传播规律，讓电视专场在表现形式上有所创新。 怎样从近30位残疾人典范人物当中选出电视专场的代表呢？首先是事迹典型，足够感动人。其次，人物特点应该也有代表性。比如有肢体残疾的、有盲人，有先天残疾的，也有后天残疾的等等。根据传播规律，主题晚会控制在90分钟左右比较合适，时长太长观众坐不住，传播效果受影响，太短，节目容量小，传播效果也会打折扣。经过认真研究、仔细挑选，最终从候选人物当中产生了六个电视专场的人物，三男三女。曾微是一位校长，因车祸身体落下了残疾。彭小龙，小的时候生病导致了失明。东东的爱人刘俊学上肢残疾。张跃平先天残疾，要靠拐杖行走。王敏，两次手术，右腿装上了假肢。徐杰，幼时被火车碾断了两条腿，双腿截肢。 二、明确主题，凸显思想性 在确定了人选之后，他们的故事怎样呈现，在形式上怎样创新？怎样突破？思路明晰之后才能顺利往下推进。形式是为内容服务的，必须在主题统领之下。明确主题是关键，内容设计精准，方能凸显思想性。庆祝新中国成立70周年，奏响脱贫攻坚、兜底补短、共奔小康的时代主旋律;记录脱贫攻坚战中贵阳残疾人奋斗拼搏、自强自立的故事，扶残助残感人事迹，透过他们的先进事迹展现贵阳残疾人的精气神，展示贵阳残疾人事业的发展变化，激发全市上下更多残疾人继续深化改革、奋勇前进、决战贫困的信心和决心。主题无疑是鲜明的，而这其中残疾人奋斗拼搏、自强自立的故事，扶残助残感人事迹，是承载主题的重点内容，怎样讲好故事，以事迹说话，什么样的艺术形式和报告的结合能达到一加一大于二的效果？在进行不断思考和调整后，选择结合戏剧表演元素呈现，在典范人物的演讲稿件中，截取一两个片段用情景再现的形式，在舞台上做一个综合展示。 三、强化节目的艺术性 首先需要对典范人物原有的稿件做一个大调整，找出在舞台上便于表现的一个片段，把矛盾冲突集中展示，同时还要体现出人物光辉。第一步是修改稿件、创作脚本。想象中应该不难，因为他们的成就都是一点一滴地干出来的，有很多的闪光点。但是要把他们最闪亮的一个点，集中突显在舞台上却并非易事。电视导演不断地与典范人物交流，寻找支点。 曾薇，一位村支部书记也是学校的校长。在交谈中截取到的一亮点，她曾经帮扶过的一个贫困户，因为家里贫困女主人生病无钱医治，是曾微上下联系，利用政策，帮助这个家庭解了燃眉之急。出院后这位大姐为了表示感谢，把家里仅有的一只母鸡和自家做的老腊肉送给曾微，曾微说，当时她心里非常矛盾：肯定不能收，但怎样拒绝？这一情节很有张力，曾微在与百姓的对话中，自然而然地带出国家的好政策，以及共产党员标准。这一部分用戏剧对白的形式呈现。 盲人彭小龙研习按摩技术，自主创业，开了多家盲人按摩室。选择了一位70多岁的老顾客和他的不解之缘，失联之后不断寻找，以这一故事从侧面反映彭小龙技术精湛、刻苦钻研，这一部分用小品的形式在舞台上呈现。 东东和丈夫刘俊学，回到老家创业，利用蜜蜂养殖带动家乡经济，帮助贫困户脱贫，选出了一个极度贫困的农户，怎样从一开始的怀疑不理解到最后铁了心跟着他们干的一个桥段在舞台上情景再现。 张跃平，从小残疾的他尝尽了世间的冷暖，坚韧不拔的他要凭自己的双手改变自己的人生。在畜牧学校读书，毕业后创业，并且带动其他的残疾人跟他一起靠养殖业发家致富。2017年，遭遇了冰雹灾害，他的鸡棚以及养殖的鸡都受到了很大的损失，但是他顾不上查看自己的损失就去帮助他的合作伙伴。把这个点放大，将张跃平自己富裕了还心系他人的品质突显出来。这一部分用戏剧对白的形式呈现。 王敏是一家残疾人托养服务中心的负责人，两次手术后她的右腿被截肢，曾一度对生活失去信心，但是在她帮助别人的时候，找到了生存的意义和人生的价值，坚定了人生的方向。这一部分用演讲的方式呈现。 徐杰，启航英语学校的创始人。他的经历也充满着传奇，可以截取的点非常多，比如当他失去双腿靠自己的奋斗考上了大学;在大学毕业后找不到工作时绝望;为了谋生摆夜市烧烤摊到创立启航英语学校;当他的能力越来越大的时候，他帮助了更多的残疾人，让残疾人都能够凭自己的能力谋生过上好日子。作为老师的徐杰，有很好的表达能力，独白的形式很合适。 四、创新方法，解决困难 本以为打造了一个个有戏剧张力的情节之后，接下来会比较容易，但是又面临新的问题，这些从未在舞台上进行过表演的典范人物，要让他们在舞台上自如地呈现生活中的一个片段是很不容易的事，启用专业演员与他们配合，又会不会削弱真实性以及感染力呢？问题很棘手，但时间不等人，必须找到快速解决的方法。于是，一个表演的速成班启动了。对于没有任何表演经验的他们来说，怎样在舞台上自如说活行动，只能靠导演一遍一遍地启发示范，无数次排练让他们相信舞台空间的真实。经过大家共同的努力，一个又一个的困难都逐一得到了克服。 （一）虚实结合 电视专场，就必须遵循电视的特点。因此在架构上应虚实结合，为每个人定制了2分钟左右的一个人物短片，展现人物事迹，用视频短片来作为一个间隔，可以很好地形成这次电视专场的节奏，同时还起到了承上启下和有机衔接的作用。在舞台上实的呈现，结合戏剧元素，观众身临其境，随着主人公的脉搏一起跳动，体会主人公的思想感情的发展。 在具体节目中，虚实结合的运用也很有必要，比如在创作王敏部分的时候，她促成的一对残疾人朋友的婚姻两个人物很有特点，一位主人公智力低下，另一位肢体有残疾，在进行创作的时候，第一方案把当事人请到现场来，但是由于这两个人物的特殊性，在领会导演的意图和在排练上都有很多的不便。第二方案，启用演员，会让观众有一种隔离感，表演的度也不好把握，舞台上的美感会受到很大的影响，最后定下一个以虚代实的方案，在大屏幕上通过这对新人的照片来作为背景，灵活性增强，效果理想，这是虚的处理。实的处理，比如说东东的部分，把真实蜂箱搬到了舞台上，当他们讲解养蜂的一些技巧的时候，观众真实可感。同时作为一个重要的道具，又可以推动情节往下发展。像這样的例子，在六个节目当中都有很多的呈现，所以在电视导演进行艺术创作的时候，虚实的结合是非常有效的一种创作手段，具体运用，要根据主题内容以及形式来进行调整。 （二）详略得当 虽然电视专场中六个讲述人物在比重上不能有偏颇，时间的分配要均衡，但就单个节目来说，在内容的表现上要有取舍，只有把能够突显主题的一些内容不惜笔墨地呈现在观众眼前，省略细枝末节，才能够达到突出主题，与观众产生共鸣的艺术效果。以张跃平的部分为例，天生残疾他，童年时期，求学阶段，就业创业期间有很多情节都可以呈现。但是为了凸显不忘带着同命相连的残疾朋友共同致富这个主题，很多内容都通过短片来概述，在舞台上呈现的，是他创业过程中碰到的最大的一次困难 近年来贵阳难得一见的冰雹灾害。鸡舍损坏，鸡苗伤亡惨重。在这种情况下，他不顾自己的损失去而去帮助他的合作者，以及在残联的工作人员的帮助下，重新振作起来的桥段，在舞台上浓墨重彩的呈现，让观众感受到，张跃平身残志坚，正因为有强大的意志的支撑，才让他成绩卓著。 （三）动静结合 观众都愿意看到新鲜的形式多样的节目形式。这次电视专场的每位讲述者更擅长的是以静的方式来进行讲述，让他们在舞台上，面对镜头进行一些调度。有一些困难甚至是不可能完成的任务，因此对于六位讲述者来说，就要根据他们的特点，做到动静结合，比如像王敏、曾薇，由于性格和身体的原因，在舞台上较拘谨，在调度上就尽可能减少他们的一些负担。徐杰坐着轮椅，张跃平拄着拐，而他们表达欲望强烈，还有较强的表现力，舞台调度会增强感染力。彭小龙是盲人，只能在搭档与其交流当中做适当的调度。每个讲述者根据节目的特点动静结合，结合自身特点推进节目进程。正因为在专场晚会当中，动静的结合与变化产生了节奏，节奏推动晚会往下发展，同时达到了台上台下以及与电视观众的共情。 （四）台上台下互动 互动也是很有效的创作手段，如果舞台上单纯的演，观众单纯的看，彼此缺少互动和融合。这样的电视专场，毫无疑问是不生动的，观众有隔离感。现场的观众也是电视机前的观众的代表，他们的反应直接体现出一台电视节目是否有吸引力，互动很有必要，比如在王敏的部分，一出场就让讲述者请现场的观众吃喜糖，服务中心工作人员把喜糖撒向现场的观众，在喜庆的音乐当中，观众很快地融入到氛围当中为两位主人公祝福，从而起到了烘托和铺垫的作用。另一个例子是徐杰的部分，外教从观众席中把他推到舞台上，把表演区域从舞台拓展到观众席。当这个节目即将结束的时候，首尾呼应，让徐杰和台下的外教进行对话，突显主题。台上台下互动是非常关键的，但不能为了互动而互动，一定要根据电视节目的特点.适度地进行调配，以达到更好的艺术效果，否则就会流于形式。 “时代先锋自强楷模”贵阳市残疾人脱贫攻坚典范人物电视专场，传播效果达到了电视导演的预期，也得到包括市残联在内的社会各界的一致好评，这都得益于电视导演敢于打破常规，创新导演思路，借鉴其他艺术形式，结合传播规律，创新节目形式。电视专场要达到较好的传播效果，离不开团队团结一心共同付出，但是最关键的还在于导演的加工和表现能力。在的创编过程中，导演应把自己的思想融入到节目的编排过程当中。导演的创新能力直接影响着专场晚会的成败，必须要抓住受众的心理，提高节目的观赏性，时刻带领着受众的思绪向前发展，同时还要和台上的演员以及讲述者形成一个很好的共鸣。电视导演综合性比较强，对专业知识和技能要求范围广，标准高，电视导演一定要紧随时代的发展，加强学习，不断创新，才能做出更多的精良节目来。 参考文献： [1]鲁秋婧，新时期环境下电视台编导工作分析[J].传播力研究，2019. [2]杨恬，大型文体活动的策划探析[J].媒体融合新观察，2019. [3]王丹妮，论电视导演的艺术创作构思[J].传播力研究，2019. |
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