| 标题 | 聂耳的儿童音乐创作及时代意义 |
| 范文 | 【摘要】本文通过聂耳的儿童音乐作品，谈其对时代的影响以及对创作的影响，对现代创作的启示。 【关键词】儿童音乐；聂耳 【中图分类号】G622 【文献标识码】A 一、聂耳的儿童音乐的理论 （一）借鉴民族音乐风格 聂耳的创作基本上运用民族调式，在他众多的儿童歌曲创作中，可以看出他是有选择地对西方调式进行借鉴，精雕细琢成为中国民族新的时代风格。 要表现儿童的生活，就必须继承传统。没有传统，就没有任何创造的立足点。 （二）儿童音乐创作的特征 1.民族形式 从聂耳作品的音调可以看出，聂耳继承了民族音乐的传统。 他的儿童音乐作品都是以宫调式为主的民族五声调式。用来表现影片《飞花村》的《牧羊女》的创作，很显然是用牧羊女的形象来表现具体的艺术目的。《小野猫》《雪花飞》《小工人》的创作，民族色彩异常鲜明，也是为了鲜明地突出儿童特点的生活色调。聂耳的其他儿童作品也是这样的。要考虑音调在内的属于形式的各种问题，但必须从如何真切地表露儿童生活为出发点来进行考虑，才能反映现实生活，才能真正进行艺术形式的创造。 2.口语化与童谣化 聂耳在作品中用了贴近生活的语言和音调，朴实真切地刻画了当时的儿童形象。运用生活化的语言，贴合实际，运用贴切的生活音调，易于传唱。 3.贴近儿童现实生活 他的作品全都是以儿童实际生活为出发点，每一个曲子都来源于实际生活的故事，真切地反映和表现的儿童的形象与特点。 （三）对现代创作的启示 现实生活的内容是多方面的，每个作品内容都是不尽相同的。要深刻表现现实和完美的处理不同的题材，就必然要用各种各样的手法，不同的歌曲也会有不同的特点。 例如洗星海的《只怕不抵抗》，用欢快，明朗的曲调塑造了轻快，深刻的音乐形象。用了mi到xi的纯五度音程，二度，三度的级进音程，跟聂耳的儿童歌曲创作风格有些区别。用了G宫五声调式。句式结构平稳，相似。多用了平行乐句。假若聂耳和洗星海一样，就没有聂耳，也没有洗星海了。所以不包括个性的共同性是不能作为艺术而存在的。当然，只有在不断地表现现实生活的艺术创造中锻炼了成熟的技巧才会有真正的艺术个性。 麦新的《马儿真正好》《铲东东铲东铲》，吸取聂耳形式上的特点，采用多种新颖的形式来表现音乐的内容，用了多种形式进行演唱，形式有齐唱，轮唱，对唱，合唱等等。借鉴了聂耳曲风单纯的特点，比较单纯的歌曲唱起来也更加生动，更加形象，更加具体。 《卢沟谣》是2009年的新作，借鉴了卖报歌的曲调形式，节奏型等，《卖报歌》多用八分音符和四分音符，而《卢沟谣》多用四分音符和二分音符的搭配，节奏型是相似的，只是拉长了旋律。都运用了民族五声宫调式。在主题旋律的结构音型上与卖报歌相似，只不过是拉长的卖报歌的节奏。 二、聂耳创作的时代意义与影响 （一）聂耳创作的时代意义 继聂耳之后，在我国近代音乐史上又出现了冼星海、麦新等在儿童歌曲创作方面有突出成就的作曲家。他们都在不同程度上继承了聂耳儿童歌曲创作的风格和精神，并力图在内容上，更加注意与当时的斗争紧密联系起来，反映在社会斗争中的中国儿童的生活和内心愿望，使这些儿童歌曲获得持久广泛的流传。 在借鉴西方音乐这方面聂耳还是做得比较成功的。比如《卖花姑娘》借鉴了《新年好》的曲调形式，速度，力度的变化使其成为新的曲调形式。 洗星海在民族风格方面，和聂耳有一些相似之处，创作赋予民族特点的旋律。如洗星海的《只怕不抵抗》，用欢快，明朗的曲调塑造了轻快，深刻的音乐形象。 黄自在创作中也借鉴了民族音乐的形式，和聂耳相比，黄自的作品更加雅致，曲风较自然，沉稳，幽静。而聂耳的音乐性格则注重于表现具体的生活，饱含对儿童的期望，沉稳，活泼有力。民族化手法也有所不同。 （二）聂耳创作的影响 聂耳的音乐创作思想和方法都给时代留下了可以借鉴的作品，证明了中西方的音乐是可以这样相互融合的，聂耳的音乐创作为中国音乐事业的发展产生了不可磨灭的影响。 三、结語 儿童音乐对聂耳来说，不仅仅是创作素材层面的东西，他对深入儿童音乐的探索，民族民间音乐及其文化传统，都具有现实意义。我们今天的条件与聂耳所处的时代虽大不相同，但聂耳树立起的榜样，仍可以给我们很多的启示。 作者简介：周琳（1992—），女，音乐学院硕士，学科教学音乐。 指导教师：黄丹宇。 |
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