| 标题 | 浅谈装饰音在乐曲中的作用 |
| 范文 | 付昕 【摘要】装饰音在乐曲中有着较强的表现力，是构成音乐旋律的重要组成部分之一，是塑造音乐形象的重要手段，也是音乐风格重要的形成因素。我国的当代乐曲中装饰乐较为繁多，但其与世界各国音乐之间的装饰音也有共通之处。所以本文通过阐述装饰乐在乐曲中的范畴、类型，对其使用手法以及功能特性进行一定的分析，以供读者参考。 【关键词】装饰音；音乐形象；音乐风格；功能特性 【中图分类号】J605 【文献标识码】A 一、装饰乐在乐曲中的概述 （一）乐曲中装饰音的范畴分类 我国现代音乐中属于装饰音范围的主要表现在主体唱腔之外的加花、翻花等旋律框架，并且还包括拖腔、甩腔等方式。在我国现代音乐唱腔基本句式中具有的主体旋律以外的，由语气词以及形容词所构成的衬字、词等语句构成非主体旋律。这样的旋律在我国民间音乐中有着大量的实例，说明我国音乐领域中装饰音应用的范畴还是很广泛的。 （二）乐曲中装饰音的类型 1.装饰音 装饰音主要通过依附在唱词的某个字词上，通过单面倚音、双面倚音、多面倚音以及前、后、快、慢的倚音調控方式，将音乐中的旋律起到对于主体旋律的装饰作用。 2.装饰节 装饰节主要是针对主体唱腔周边的干音，独立构成具有特色性的短小唱腔，整体呈现音群式的发展方式，并且其一般都依附于唱腔之后的音乐节进行作用发挥，不一定具有独立的意义。 3.装饰句 通过装饰句的应用与衬字、衬词相结合，让这一段乐曲成为结构并不独立的装饰句，主要依附在唱腔的乐曲前后，也是乐句之间的加腔装饰，不论其腔幅多长都不会有自身的独立性。 二、乐曲中装饰音的使用手法 （一）曲前型装饰 通过以装饰音、装饰节以及装饰句段的结构形式呈现在主体唱腔之前的装饰，被称为曲前型装饰。例如我国许多地方的山歌，都是在主体唱腔之前增加腔调，从而引出所要唱的主体部分，这样加腔的旋律控制大部分都和主体唱腔有重要关系。 （二）曲尾型装饰 以某一个装饰音或者装饰节的形式，出现在主体唱腔之后的装饰，在顺序上被称为曲尾型装饰，例如我国平局中的慢板，就属于这种曲尾型装饰。 （三）加花型装饰 加花型装饰主要通过时值较为短暂的装饰音结构对于主体唱腔旋律框架进行细碎的围绕装饰，这种装饰方式可以改变主题旋律线的构造，例如可以将原本直线型的旋律线更改成为环绕式的曲线。 （四）翻花型装饰 运用大跳音程对于主体唱腔进一步装饰称为翻花型装饰，其具有变化突然、起伏跌宕等特点。当唱腔中需要腔调去强调某一部分的特定情绪的时候，运用翻花型的装饰唱法式非常有效的，既可以上翻，也可以有效下翻。整体来说上翻有较强的力度，下翻则可以减弱紧张的程度，在整体上可以突出表现强烈的地方色彩。 （五）连接型装饰 通过运用同一音型的重复以及附加操作，将整体歌腔的结构形式焕然一新，主要体现在主体唱腔的乐节间、句间以及段落间的装饰方式。 三、乐曲中装饰音的功能 （一）字调性功能 对于我国现代乐曲而言，装饰音不仅代表一些音乐基本理论中所言的“装饰音特征”，也不仅仅是一些旋律在内的特殊符号，更多的是以不同形态和表现类型、手法在内的，风格迥异的功能特点，整体形成我国民间音乐中装饰音独有的特色。这类功能主要体现在运用装饰音对唱腔中主体唱词进行模拟或者夸张的进行转化，从而避免让群众理解错误，可以在主体旋律不改变的情况下，对于唱腔中的唱词进行一定的修正。 （二）美化旋律的功能 在乐曲中的装饰音可以将原本乐曲中较为干瘪、苍白的旋律框架通过多种材料，运用不同的装饰手法进行准确而且巧妙的音乐风格搭建。而在升华之后的旋律，整体有着饱满华丽、生动流畅等特征。 （三）表情性和风格性 装饰音在现代乐曲中，除了有美化旋律的功能，还可以通过运用装饰音去表达一些特定的情感效果。例如感慨、惊奇以及诙谐等。这些经过装饰的地方情感可以在乐曲中旋律化的表达，也是以一种风格性的形式多种多样的出现，形成地方有效的特性音调，从而构成我国音乐风格特征重要的因素之一。 四、小结 整体来说，乐曲中装饰音的使用手法多种多样，通过在主体唱腔前后不同位置用不同的方式增加腔调，从而引出所要唱的主体部分，这样加腔的旋律控制大部分都和主体唱腔有重要关系。在现代音乐中装饰音的作用不仅体现在美化旋律以及字调性功能上，可以更大程度上进行感情的表达和流露，展现音乐地域风格。 |
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