| 标题 | 影视音乐在电影创作中的作用 |
| 范文 | 孙蔚青 【摘要】一直以来，影视音乐在影视创作中占据着及其重要的位置，是不可或缺的元素之一。优秀的影视音乐能够恰到好处地配合故事主题、人物情节、节奏转折，使观众产生身临其境的艺术感受，同时还能让观众在美妙的影视音乐中产生韵味悠长的联想，从而达到丰富电影内容的艺术效果。本文通过案例深入剖析影视音乐在电影创作中的作用，深入探讨影视音乐为电影创作带来的艺术特点与美学价值。 【关键词】影视音乐;艺术特点;美学价值 【中图分类号】J617 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文献标识码】A 著名的影视评论家贝拉·巴拉兹曾经说过：“一个完全无声的空间，在我们的感觉上永远不会是很具体、很真实的;我们觉得它是没有重量的，非物质的，因为我们看到的仅仅是一个视像。只有当声音存在时，我们才能把这种看得见的空间作为一个真实的空间。因为声音给它以深度范围。”一直以来，视觉空间在实际生活中总是和声音连接在一起的，也只有当两者结合起来时，才能给人一种完整的真实感。因而，导演在进行电影创作中时，除了要重视视觉造型的同时，还应该重视对于影视音乐这种声音范畴里的创作与运用，当两者充分融合时才能将电影这种声画结合的艺术进行更为全面的表达。 一、影视声音的诞生 电影诞生于1895年，直到1927年《爵士歌王》的出现，电影才真正的开口讲话，这中间隔了整整32年。一般而言，研究者通常将1895-1927年的影片称为“默片电影时代”。虽然默片时代的电影无法借助声音进行情节表达，但早期的影视创作者为了达到音响效果，也会竭尽全力地运用画面去展现声音，比如通过反映镜头来展现声音——画面上有一栋楼房倒塌了，紧接着是人们带有惊恐表情的、双手掩耳的画面，通过这样两组镜头的组接从而表达出画面发生时的巨大声响;通过特写镜头——影视画面想表现一个打电话的人悲哀的痛哭声，通过重点展现打电话者张大嘴笑的特写画面，让观众产生他哈哈大笑的视觉联想。 1927年，《爵士歌王》的横空出世，使得单纯依靠画面表情达意的电影一下子变成了声画结合的艺术。然而，新的事物的出现通常不是一帆风顺的，声音也不例外。电影声音的融入使得许多电影艺术家担心今后的影片创作过于依赖于声音，大量使用对话，从而使电影沦为“会话电影”，丧失了画面造型叙事的功能。因而在影视声音诞生的早期，许多电影艺术大师无一例外地极度排斥影视声音，包括默片时代的著名电影艺术家卓别林也是在声音技术出现的十三年后才开始在自己的创作中第一次使用声音。在他的《大独裁者》中，卓别林电影中的第一次“开口讲话”被誉为“不鸣则已，一鸣惊人”。长达六分钟之久的理发师的声音，不仅仅惹恼了当时纳粹德国的首脑希特勒，给了法西斯有力的讽刺之外，更创造出了一个运用对白的出色的音画体系。 二、影视音乐的作用 影视音乐是电影在叙述故事、表现情绪、完成影片节奏等方面的有力推手。 从种类上进行区分，可以将影视音乐分为两大类，一种叫写实性音乐;另一种叫假定性音乐。所谓写实性音乐，是指影片中的人物所演唱、演奏或播放的音乐，真实发生在电影故事展开过程中的音乐。假定性音乐是指不是影片画面中的人物或者场景发出的，而属于画面外的音乐，它既可以展现环境，烘托气氛，又可以抒发人物感情，表现创作者的意图，甚至是制造悬念。 不管是写实性音乐还是假定性音乐，都能在一定程度上高度概括、有力拓展电影画面的美感，使得画面与音乐完美融合，从而更好地向观众传递与表达内涵信息。例如在电影《少女小渔》中，影片开篇便是通过影视音乐奠定情绪：行驶的火车声和远处的海鸥叫声，配上悠扬缓慢的竹笛吹奏声，让人联想到长途跋涉、背井离乡的情景，思乡的情绪便油然而生;在电影《现代启示录》中有一个著名的桥段，美军坐着直升机扫射越南村站时，导演运用写实性音乐，在声音的呈现方面用瓦格纳音乐，加以匹配疯狂屠杀的场面情节，呈现出一种强烈声画反差，更能将影片的主题基调进行提升与表达。 除此之外，影视音乐在人物塑造方面也起到了一定的辅助作用。例如，在顾长卫执导的影片《孔雀》中，姐姐的首次出场就是伴随着写实音乐——手中的手风琴而展开的。手风琴单调的琴声暗示着她的孤独与冷峻，也为她后面只身一人对抗世俗世界却又最终落败埋下了伏笔。手风琴的第二次出现，是入伍无望后的姐姐意外结识到一个热爱艺术但却不被家人理解的老人，当她与老人一起合作演奏手风琴时，此时的音乐变得轻快活泼，从中也折射出人物愉悦的心情与状态。在伊朗导演马吉德·马吉迪执导的影片《天堂的孩子》中，影视音乐也在参与人物的塑造与主题深化。当哥哥与妹妹一同在自家的池塘边清洗那双已经破旧不堪的鞋子时，影片中响起了轻快的音乐曲调，画面与音乐的配合，折射出影片中伊朗儿童在逆境中乐观坚强的优秀品质;在影片《教父》系列中，主人公克里昂的出场也通常伴随着小号，暗喻着人物孤单、沧桑而又无力改变命运的悲怆形象。影视音乐还可以通过重复出现的方式参与辅助叙事，传达出不一样的情感。例如，在经典影片《魂断蓝桥》中，就是通过音乐的重复使用，达到不一样的呈现效果。经典配乐《一路平安》第一次出现是在两人情感炙热时期，此时的音乐渲染出爱情降临在两个年轻人身上时的美好与纯粹;之后，《一路平安》曲目在两人被迫离别的时刻再度出现，从而为后续的悲剧结尾奠定了情绪，细腻地传达出一段真挚的爱情因命运的捉弄而惨淡收场的悲情故事。享誉世界的欧洲著名导演基耶斯洛夫斯基也是一位将影视音乐运用得炉火纯青的创作者，在他执导的《蓝》《白》《红》三部曲的《红》中，他与自己的资深配乐师普瑞斯纳为这部影片精心挑选配乐，用不时出现的波莱罗舞曲与弦乐、单簧管等交相辉映的乐器，呈现出女主人公忧郁与单纯的性格特征以及影片压抑的情绪氛围。 三、结语 电影之所以被称为一种独特的艺术形式，更多的是它能将画面与声音进行完美结合。一方面，通过极具美感的画面营造观众丰富的视觉感受的同时又通过情绪到位的音乐拓展画面本身的内容，让观众通过音乐感知画面中人物真实的处境与情绪;另一方面，又能通过富有内涵的画面解读音乐带来的听觉享受。 优秀的影视音乐能够恰到好处地配合故事主题、人物情节、节奏转折，使观众产生身临其境的艺术感受，同时还能让观众在美妙的影视音乐中产生韵味悠长的联想，从而达到丰富电影内容的艺术效果。因而，影视音乐是电影各类元素中不可或缺的一部分，它所具有的美学價值不断激发观众在音乐中沟通情感，产生共鸣。 参考文献 [1]安琦.浅析电影音乐的艺术功 能及其美学价值[J].湖北第二师范学报，2016（9）：62-64. [2]张韵.从音乐美学角度分析电影音乐与电视音乐[J].黄河之声，2012（12）：33. [3]马瑜慧.电影音乐的艺术功能及其美学价值的实现[J].艺术教育，2017（Z3）：163. [6]潘青峰.浅论电影音乐的特性[J].文教资料，2009 （22）：99-100. [7]张洁，张冰.浅谈电影音乐的美学特性[J].大众文艺，2015（6）：150-151. [8]程泓.浅谈电影音乐的特性[J].电影文学，2008（21）：115. |
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