| 标题 | 改编自古诗词的流行歌曲视域融合问题分析 |
| 范文 | 【摘要】改編自中国古诗词的流行歌曲体现着当代中国的流行歌曲与古诗词之间的密切联系。文章基于视域融合的角度，指出当代中国流行歌曲是现代语境下音乐创作者通过原有视域的移植、当下视域的创新、融合之后的视域三方面对中国古诗词进行再诠释;当代流行歌曲在语言层面不仅传承和借鉴了中国古诗词，还有自己的发展和创新。 【关键词】视域融合;当代流行歌曲;古诗词 【中图分类号】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文献标识码】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章编号】1002-767X（2020）03-0247-02 【本文著录格式】陈艺冰.改编自古诗词的流行歌曲视域融合问题分析[J].北方音乐，2020，02（03）：247-248. 当代中国的流行歌曲和中国古诗词始终存在着“藕断丝连”的关联，这种关联体现在改编自中国古诗词的流行歌曲中。以往人们看待这些作品时习惯将它们当成孤立的、静态的音乐本体分析。但在现代多元化的审美理念影响下，从当代人继承和发扬中国传统文化宏观要求和音乐人希望创作出经典的当代流行音乐作品的迫切需要的现状下，我们应当从一种全新的、动态的视角即视域融合的视角重新看待这些作品。“视域融合”的核心概念由伽达默尔提出。“对一部艺术作品的理解不应该是要求理解者完全放弃自己的视界去追求作品中历史视界，企图用这种方式去克服两个视界之间的差距。相反，应该要求理解者拓宽自己的视界，使自己现在的视界与艺术作品中所体现的过去的视界相融合，形成新的理解。加达默尔将这种现象称之为‘视界融合” 笔者基于视域融合的视角对改编自中国古诗词的当代流行歌曲现代性做三点分析，指出当代中国流行歌曲是现代语境下音乐创作者通过原有视域的移植、当下视域的创新、融合之后的视域三方面对中国古诗词进行再诠释。尤其在语言层面，当代流行歌曲不仅传承和借鉴了中国古诗词，并且也有自己的发展和创新。 一、“神似”——原有视域的移植 “神似”，指用表情直白化的现代语言和方式还原古诗词原有语境。在现代化理念下，流行歌曲歌词的情感表达更加直白化。古诗词作者运用“赋、比、兴”的表现手法和抒情方式，追求含蓄委婉的感情效果和充满诗意的情调。诗人词人擅长利用象征和暗示间接传情。这些手法的使用，更添古诗的美感韵味，也让古诗词具备多种解读的可能。当代流行歌曲对古诗词进行表情直白化的改编和再创作中最经典的作品是电视剧《在水一方》主题曲《在水一方》，歌曲的歌词用现代白话译文的方式重现《诗经·蒹葭》的意境、意象、情感内容。再如电视剧《金粉世家》主题曲《暗香》，“当花瓣离开花朵，暗香残留;香消在风起雨后，无人来嗅。”将著名南宋词人姜夔词作《暗香》、《疏影》中的那股优雅，冷寂之意蕴巧妙还原。歌曲词作者陈涛因这首作品也获得了“第六届CCTV—MTV音乐盛典”的最佳作词奖。 当代流行音乐以直白化的现代方式保留和重现古诗词的原有语境，这种创作方式体现着当代作曲家在当代音乐审美视野之下对中国古诗词的再诠释，既保留古诗词原有的意蕴，又借鉴流行歌曲广泛传播，给予中国古代诗词新的活力。 二、“旧瓶装新酒”——当下视域的创新 “旧瓶装新酒”，指曲作者挑选出古诗词中便于演唱的篇目，运用现代音乐创作手法谱曲。 当代曲作者在为歌曲谱曲时采用现代音乐的创作方法，创作形式新颖化、多样化、自由化。如2012年发行的专辑《甄嬛传原声大碟》中的一首歌曲《菩萨蛮》，歌词出自温庭筠词作《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，作曲使用管弦乐加民乐的编曲方式。这张专辑与电视剧《甄嬛传》一并推出，立刻好评如潮。创造出中国古代诗词另一种存在形式。再如2005年舞剧《孔子》插曲《采薇》，《采薇》诗篇原意是通过对“杨柳”“雨雪”的景物描写，抒发戍边将士的思归之苦。歌曲《采薇》的曲作者运用高精尖的电子设备，如电声乐器，电子音响合成技术等，刻画孔子周游列国初时意气风发，途中却屡屡碰壁，被人嘲讽“累累若丧家之狗”的人物形象和情感状态。歌曲音乐节奏轻快，整体音色明亮，符合中国传统音乐美学乐而不淫，哀而不伤的“中和”审美原则。现代化的创作手段营造出出神入化，华丽多彩的种种意像，将观众引入丰富多彩的听觉世界。流行音乐自由化的创作形式没有歪曲和掩盖古诗词的思境、意蕴以及语言美感，反而融会贯通，给听众带来新颖的审美感受。 三、“点石成金”——融合后的效果 “点石成金”是流行歌曲内容中理念的现代化。当代流行歌曲直接采用古诗词中的名句作为流行歌曲的歌词，或者稍作改动，将人们现代化的观念也融入其中。古诗词和当代流行歌曲很多都将爱情的表现和表达作为主题，但是现代流行歌曲歌词的爱情理念更先进，比中国古诗词现代化。 当代流行歌曲基本上超越了古诗词“男才女貌”的爱情模式，心灵的共鸣和情感的契合是它们的向往，歌词中大部分是心态和经验的恋爱状态的描述和分享。进步的时代和社会文明才会带来相互理解与相互尊重的爱情理念。张艺谋执导的电影《长城》主题曲《缘分一道桥》，歌曲开端直接引用唐代诗人王昌龄《出塞》的诗句作为歌词，融合古诗词宏大、壮阔的气势，与电影主题巧妙应和。副歌歌词“你想走， 就请立马抽刀， 爱一笔勾销”凸显出女性面对爱情不再是卑微的付出与等待，表现得更加果敢坚强，展现了现代女性的观念：有独立自主的意识，开始要求摆脱男性的控制，争取主动权。“我知道，逆水行舟难，别挑忧愁上眉间，单薄一笑风吹散”，这首歌曲则展现出女性面对生活的艰辛不卑不亢，敢于与之抗争，有着淡然的心态和更加豪迈的气概。这与中国传统女性形象形成鲜明对比，将新时代的女性形象塑造的更加鲜活。 当代流行歌曲将中国古诗词运用在歌词创作中，不但便于引发人们的共鸣，现当代流行歌曲的审美内涵、文化品味、艺术底蕴以及人们现代化的观念，经由中国古诗词顾盼生情的美感韵味和深厚的思想内涵的加入从而得到了提升。 四、结语 自20世纪30-40年代在上海等大城市产生的中国流行歌曲，一度走过大半个世纪的风雨历程，是当代大众与流行文化的重要构成部分，和中国古诗词不但“前后呼应”，自身亦有新的变化。不同时代的审美情趣各不相同，不同时代人们对艺术作品的理解也有各自的看法。中国当代流行歌曲对中国古诗词的继承和新变，也可以看做是当代中国人原有的音乐审美视域与现代受西方音乐审美影响的视域的融合，产生的是对中国古诗词新的诠释。通过对改编自古诗词的当代流行歌曲现代性的三点分析，对当代流行歌曲现代性产生了新的理解和新的审美感受。 “真正的经典，不是与当下流行相对立，它本身不仅应有永久的流行性，而且应该成为独立于流行趋势之潮涨潮落之外而被视为基本标准之所在。”倘若中国古代诗词是经典文本，而流行歌曲是时尚，那么这两者的组合就促成经典与时尚互动模式和双赢的局面。那么，如何走出新的路径——中国传统文化和现代流行音乐相结合的道路，这是值得当代流行音乐人思考的问题。 参考文献 [1][德]伽达默尔，洪汉鼎，译.真理与方法——哲学诠释学的基本特征上卷[M].北京：商务印书馆，2007. [2]于润洋.现代西方音乐哲学导论[M].长沙：湖南教育出版社，2000. [3]谢桃坊.再论宋代民间词[J].贵州社会科学，1987（4）. [4]韩经太.诗意生存的精神传统及其现代意义[J].求索，2002（1）. [5]司马迁.史记·孔子世家[M].北京：中华书局，1982： 1921-1922. [6]韩经太.诗意生存的精神传统及其现代意义[J].求索， 2002（1）. 作者简介：陈艺冰（1996—），女，汉族，河南省南阳市人，研究生，研究方向：音乐美学。 |
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