《莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》第一乐章的曲式结构》-艺术学论文，音乐论文-论文范文参考-科学狗论文网

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莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》第一乐章的曲式结构

范文

[摘要]莫扎特的钢琴奏鸣曲旋律富有歌唱性，优美细腻，流畅多变，《C大调钢琴奏鸣曲》K545充分体现了这些特点。这首作品在1788年莫扎特创作晚期写成，是一首人人熟知的名曲。该作品是奏鸣曲式，主部主题具有叠起结构特点，副部主题与主部主题之间具有展开性变奏关系。

[关键词]莫扎特;K545;曲式结构;sentence;展开性变奏

[中图分类号]J614 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2020）04-0095-02

[收稿日期]2020-01-03

[作者简介]刘育含（1995— ），女，山东师范大学音乐学院硕士研究生。（济南 250000）

《C大调钢琴奏鸣曲》K545作于1788年，是莫扎特（Wolfgango Amadeo Mozart）晚期的代表性作品之一，彼时莫扎特已辞去了大主教宫廷首席乐师的职位，以自由作曲家的身份来到维也纳开始新的创作生涯。脱离了宫廷束缚的莫扎特在生活上经历了诸多磨难，在其作品中却鲜有体现，K545旋律简单优美，天真活泼，似乎体现了莫扎特乐观的生活态度。这首作品曾被莫扎特亲自注明为“专为初学者而作小键盘奏鸣曲”，因此又有《简易奏鸣曲》之称。

第一乐章采用快板的速度，C大调，4/4拍子，是典型的奏鸣曲式结构。

一、呈示部（1-28）

（一）主部（1-12）：C大调，叠起结构[1]，其最为突出的特点是以两个相似的片段开始，其后续部分基于此展开，以更强的音乐推动力趋于某个终止。见谱例1。

谱例1：主部的叠起结构特点

其结构可划分为A（1-2）+A1（3-4）+X（5-12），A部分与A1部分是两个相似片段，整体看来，A1部分是由A部分运用溯型手法变化生成，X部分基于第二小节的级进材料进行展开，其中5-8小节为连续的模进关系，具有模进结构特点。最后结束于半终止。

叠起结构在莫扎特的钢琴奏鸣曲中屡见不鲜，共出现过八次之多，尤其在早中期作品中频繁出现。其晚期作品仅出现两次，除了K545的主部主题，还曾在K494的插部I中出现。

（二）连接部（13）：依旧在主调C大调进行陈述，规模短小，单旋律织体，此处连接部不转调，有莫扎特早期作品的创作特点。

（三）副部（14-26）：G大调，虽为新主题，但材料来源于主部。见谱例2、3。

谱例2：副部主题

谱例3：主部主题

副部主题b1、a1两部分材料分别来源于主部主题的b和a。其中b1为G-A-B上行级进，是截取了b部分B-C-A上行级进进行上六度模进，a1部分为A-G下行级进，源自a部分E-G上行跳进，先将a部分进行时值与音程的缩小，运用倒影的手法生成a1部分。整體看来，副部主题对主部主题有进行逆行发展的特点。这种从一个既有主题生发出另一个主题，两主题明显对比，且具有曲式生成方面的意义的作曲技法，具有展开性变奏[2]的特点。

除此之外，18-21小节琶音旋律的和声进行也颇具特色。此部分和声进行为Ⅰ6-Ⅳ-Ⅶ6-Ⅲ-Ⅵ6-Ⅱ-Ⅴ6-Ⅰ，在第19小节后两拍出现了莫扎特钢琴奏鸣曲中较为少见的Ⅲ级和弦，是由琶音和弦进行连续的四度模进形成。

（四）结束部（26-28）：G大调，由两段互为模进关系的级进旋律构成，全终止。

二、展开部（29-41）

展开部根据材料可划分出两个展开中心，分别展开结束部与主部材料，调性以g小调为起点，往属方向调和平行大调等近关系调进行转调模进。

展开中心Ⅰ（29-35）：这一部分展开结束部材料，用模进的手法进行展开。截取呈示部中结束部的26小节进行模进，首先在结束部调性的同主音小调—g小调进行陈述，后于31小节共同和弦转调至d小调。

展开中心Ⅱ（35-41）：这一部分展开主部材料，运用模进和模仿手法展开。运用呈示部中主部的十六分音符级进材料进行模进与模仿。在第35小节由前面的d小调转至a小调，35、36两小节为模进关系。37小节运用关系大小调调式交替的手法转至C大调，后于39小节第三拍转回至a小调，37-42小节运用模仿手法进行左右手旋律交替，形成了一呼一应的音响效果。

准备部分（41）：结构短小，与前面产生调性对置，在F大调全终止，在主调的下属调为再现部进行准备。

三、再现部（42-73）

再现部变化不大，基本与呈示部一致。

主部（42-57）：再现部主部承接准备部分，继续在F大调进行陈述，在51小节调性对置回到C大调，46-49小节与50-54小节两部分后者将左右手声部互换，为移调重复关系。此部分整体旋律与呈示部主部一致，最终结束于半终止。

连接部（58）：C大调，连续的低音十六分音符进行。

副部（59-70）：调性回归至主调C大调。副部主题后半稍有变化，68小节运用具有属功能和弦性质的Ⅶ7/V替代呈示部中的Ⅱ级和弦，旋律变为级进形式，最后由全终止结束。

结束部（71-73）：C大调，与呈示部旋律相同，连续的属主和声进行，全终止结束。

结语

莫扎特的《C大调钢琴奏鸣曲》旋律活泼，结构规整，和声简洁。从音乐创作上来讲，叠起结构与展开性变奏关系的应用使得作品内部的材料之间产生了不可分割的联系。这不仅体现了莫扎特日渐娴熟的作曲技法，也体现了其作品的统一性，就像他一如既往天真烂漫的音乐情怀。

注释：

[1]郑刚.何谓sentence[J].音乐研究，2020（01）：57—68.

[2]郑刚.论展开性变奏[J].音乐研究，2017（05）：101—112.

（责任编辑：崔晓光）当代音乐·2020年第4期刘小龙：指挥视角下贝多芬《第五交响曲》第一乐章的配器分析

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