| 标题 | “形似”和“神似”：《将进酒》的两个英译本比较 |
| 范文 | 【摘要】李白是唐代浪漫主义诗歌的代表人物、中国诗歌的集大成者，其作品风格独特、意义深远。《将进酒》作为其代表作之一，被各路翻译名家译成多个英语版本。本文拟就“形似”和“神似”，从措辞、韵律、修辞和意义四个方面，比较分析孙大雨和许渊冲的《将进酒》译本，并揭示两个译本各自的优势所在，各家可博采众长。 【关键词】《将进酒》;译本比较研究;形似;神似 【作者简介】陈明（1987.06.11-），女，汉族，四川人，广州市人民政府外事办公室，中级，硕士，研究方向：翻译。 一、引言 唐朝时期，诗歌鼎盛，尤以李白 （701–762）为代表。作为最负盛名的浪漫主义诗人，李白享誉中外，其《将进酒》被各路翻译名家译成多个英语版本，包括孙大雨和许渊冲。这两位翻译大师采用了不同的翻译策略，译文也因此呈现出不同风格，尤其是在“形似”和“神似”方面。关于翻译应追求“形似”还是“神似”，争论从未休止。对于卞之琳等支持“形似”的翻译家而言，“形似”是基础，而后追求“神似”。而以傅雷为代表的一众翻译家认为，翻译应像临画一样，“神似”胜过“形似”。其实，“‘形与‘神，两者从根本上说，是互为依存的” （许钧，2003）。于是钱钟书先生呼吁形神兼备，提出应以“化境”作为文学翻译的最高境界，尤其是诗歌翻译。诗歌本身就是形与神的高度融合，形神合一是翻译孜孜以求的目标。本文拟就“形似”和“神似”，从措辞、韵律、修辞和意义四个方面，比较分析孙大雨和许渊冲的《将进酒》译本，并揭示两个译本各自的优势所在。 二、两个译本之“形似”和“神似”比较 1.措辞。诗歌语言博大精深，字字珠玑，句句精妙，无论是传形还是传神都绝非易事。《将进酒》属于乐府诗，颇具古典之风。作为一名诗人、学者和翻译家，孙大雨充分考虑到这一点，译文措辞古典优美。诸如“seest”“thou not”“hath”“doth”“ye” 等古体语体现了原诗的乐府风格;“Carouse”“golden beakers”等辞藻文采横溢;“glint”生动地描绘出金樽与月光交相辉映的浪漫意境……相较于孙大雨的用词考究，许渊冲的措辞更为简洁平实，重在传意，并未严格遵循原诗的语体风格。例如，“古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名”，两位翻译家的措辞大相径庭，“saints and sages” 对比“great men”，“solitary” 对比 “were forgotten” 以及 “renown do retain” 对比“famous”。由此可见，孙大雨的译文措辞更为典雅隐晦，着重体现原诗的古典美;而许渊冲的译文措辞简练，可读性强。 值得一提的是，在孙大雨的译文中，存在一些用词不够准确的地方。比如，孙大雨将“黄河” 译为“Luteous River”，颇具误导性，不如许渊冲译为“Yellow River”来得准确，因为黄河作为中华民族的摇篮，具有很鲜明的文化特征，已有固定英译，任何改动都不利于原文意象的精准呈现。此外，“主人何为言少钱” 被译为“Why doth our taverner say there is any lack of cash”，其中“taverner”一般指酒馆老板，但此处的“主人”应指李白的朋友，包括许渊冲、杨宪益、宇文所安等在内的翻译家都译作“host”，更为恰当。“cash”一词让人联想到纸币，而这与历史不符，因为李白所处的年代并未通用纸币，因此影响了译文的忠实性。 2.韵律。古代诗歌的音乐性极强，韵律感十足，《将进酒》也不例外，慷慨激昂，可谓一气呵成。韵律涉及押韵、音节、节奏等，各种元素之间互相交融互相影响。虽然韵律是“形似”和“神似”的重要组成部分，但由于中英文属于不同的语系，语言本身就存在很大的差异性，因此诗歌翻译并不要求也很难照搬原文的韵律，比如韵脚或者音节完全一致。這并非提倡用自由诗来进行翻译，因为中国古诗抑扬顿挫、意境悠远、寓意深刻，若完全脱离原诗的框架自由发挥，便无法展现原作的风姿。译者还是应通过技巧性和创造性尽量使译文体现原诗的韵律美，从而助力“形似”和“神似”。 整体上，孙大雨和许渊冲都非常重视译文的韵律，为了韵律均省略了部分字母，例如“ne'er” “o'er”“we'd”等。许渊冲的译文流畅，押韵格式为“abab ccdd ee fgfg hhii jjkk llmmm”，非常规整，且每行诗的音节与原诗有所对应，句子有长有短，读起来如“大珠小珠落玉盘”一般灵动，充分体现了音美和形美。孙大雨的译文押韵虽不如许译对仗，但每行诗的音节都大体一致，且多音节词较多，起伏跌宕的节奏也呈现出别具一格的韵律美。此外，孙译较许译使用了更多头韵，类似“saints and sages”“sadly sober”的表达带来了视觉上和听觉上的美感。由于原诗的韵律比较灵活，三言、五言、七言并用，也没有严格押韵，因此留给译者很大的发挥空间。孙大雨的版本和原诗一样抑扬顿挫，而许渊冲的版本和原诗一样朗朗上口，各具特色。 3.修辞。李白擅用修辞，其诗歌风格恣意潇洒，充满了神韵。原诗中运用了夸张、比喻、拟人等修辞手法，王佐良先生认为“应该把它直译过来，保持它原有的新鲜和气势”（2015）。但由于中西文化的不同，有些修辞在原语里非常惊艳，到了译文中可能平淡无奇;或者原语的修辞耳熟能详，如何翻译得让译语受众眼前一亮，却是一门艺术。为此，修辞是直译还是意译取决于原诗内容和译入语的文化背景。英译诗给人的第一印象往往是形式，看视觉上是否保留了原诗的结构;但细品之后，还原神韵才是真正升华译作的地方。而译好修辞内容是传形和传神的关键一步。 夸张是李白常用的一种修辞手法，在《将进酒》中比比皆是。例如，“三百杯”“斗酒十千”“千金裘”等虚指产生了强烈的夸张效果，孙大雨和许渊冲对这些数字都进行了直译以保留原诗的夸张性。但对有些夸张内容的翻译，孙大雨在表达力度上更加到位。例如，首句中的“天上来”，孙大雨译为“rushing down from the sky”，相较于许渊冲的“come from the sky”，动感更强，气势更磅礴，黄河奔腾向海的壮观景象跃然纸上。第二句中的“朝如青丝暮成雪” 强调人生短暂，孙大雨保留了“朝”和“暮”的意象，而许渊冲直接用“once”指代，弱化了原句的夸张对比效果。除了夸张，拟人也是诗中画龙点睛的亮点。“高堂明镜悲白发”中的“悲”用得十分妙，暗示诗人无尽的悲伤和郁闷。孙大雨间接译为“white locks are wailed at”，而许渊冲直译为“grieve o'er”，两者都揭示了隐含的拟人手法。孙大雨和许渊冲的译文在修辞方面侧重不同，各有千秋。 4.意义。诗歌的意义往往是基于创作背景和作者心境蕴含在字里行间，若要追求“神似”便必须贴切地传递原意。在《将进酒》的翻译中，有时为了忠实性需要紧跟原文。如“千金散尽”，孙大雨译为“pieces of gold being scattered”形象生动，一撒千金的豪迈和狂放跃然眼前;而许渊冲译为“gold coins spent”，侧重于点明字面背后的含义，并没有还原“散”字的精髓。具体而言，“scattered”比“spent”的既视感更强强，更传神地体现出李白的直率和洒脱。 此外，翻译有时又需要概括原诗含义以便读者更好地理解。例如，“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”，官场失意，唯有借酒消愁，但即便是描写悲伤，李白仍然充满激情。因此，许渊冲灵活译为“Dear friend of mine， / Cheer up， cheer up！ / I invite you to wine ”，充分体现了李白对待生活的积极态度。许译并未像孙译一样保留“岑夫子”和“丹丘生”，也没有像孙译一样将“杯莫停”直译为“pause not in drinking”，但原句意义却丝毫未减，甚至更直击人心。这种意译手法与许渊冲的“三美论”是一致的，他认为“如果译得‘失真却可以和原诗比美，那倒可以说是以得补失”（2000）。 再者，翻译有时又需要将意象具体化，从而揭露其隐含意义。例如，孙大雨和许渊冲都对“陈王”进行了解释，以便让读者明白作者为何借陈王来抒发抑郁之情。又如“天生我才必有用”，相较于许渊冲所译“made us talents， we are not made in vain”，孙大雨译为“endowed me with talents for good use”，通过“endowe”和“good” 两个词业具体形容，更有张力，将李白的自信和抱负展露无遗。最后一句中的“儿” 和 “尔”较为口语化，体现了李白放任不羁的个性。孙大雨分别使用了“my boy” 和“ye”來指代，在意思和神韵上都与原诗非常贴合。简而言之，在达意方面，孙大雨的译文更注重细节，以求完整准确地传递原意;而许渊冲的译文不拘于细节束缚，重在把握大意和神韵的传递。两种策略都是为了更好地传递出原诗的含义，力求达到“神似”。 三、结语 如今，中国文化走出去已成为大势所趋，而唐诗作为中国文化的瑰宝，备受世界各国青睐。这便对诗歌翻译提出了更高的要求，必须既重“形似”又重“神似”，尽量神形兼备。诚然，每位译者的翻译风格不一，对“形似”和“神似”有着各自的解读和创作方式。正如在《将进酒》的翻译中，孙大雨和许渊冲的两个译本在“形似”和“神似”方面有同有异，但无论是孙译的精雕细琢、忠实贴切还是许译的简洁精练、行云流水，都是为了让读者更好地领略原诗的风采。通过译作比较，读者和翻译工作者可以博采众长。 参考文献： [1]孙大雨.英译唐诗选[M].上海：上海教育出版社，2007. [2]王佐良.王佐良全集（第八卷）[M].北京：外语教学与研究出版社， 2015. [3]许钧.“形”与“神”辨[J].外国语，2003（2）：57-66. [4]许渊冲.李白诗选[M].长沙：湖南人民出版社.2007. [5]许渊冲.新世纪的新译论[J].中国翻译，2000（3）：2-6. |
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