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钱斐仲《雨花庵诗余》稿本的价值述略

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【摘要】钱斐仲是清代著名女词人、书画家，所著的《雨花庵诗余》手稿本现藏复旦大学图书馆。稿本收词四十八首，前有钱斐仲对自己诗歌的校订、时人魏谦升和杨锦雯的题词，正文中有魏谦升的批注，后有钱斐仲诗一篇。稿本小楷端秀、行书苍浑。该稿本保留了词集的原貌，具有较高的版本价值。

【关? 键? 词】钱斐仲;《雨花庵诗余》;手稿;版本;价值

【作者单位】陶运清，安阳工学院文法学院。

【中图分类号】G256.2 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.19.030

钱斐仲（1809—1862）名聚瀛，字餐霞，浙江秀水（今嘉兴）人，萚石老人钱载曾孙女，德清（今浙江德清县）训导戚士元妻，能诗会词，著有《雨花庵诗余》《雨花庵词话》《雨花庵诗存》等。清代谭献《复堂词话》赞其词云：“秀水女士钱餐霞雨花庵诗余，予借观，洗錬婉约，得宋人流别。”[1]况周颐《玉棲述雅》云：“秀水钱餐霞斐文（按：“文”应为“仲”）雨花庵诗余，轻清婉约，思致绝佳。”[2]钱斐仲又工书善画，有南楼老人陈书之风，今有《小楷扇面》（浙江省博物馆藏）、设色纸本扇面《桃花春风图》《秋菊灼灼图》等存世。

《德清县新志》卷九“人物志·列女·闺秀”钱斐仲条云：“世人争求其画，而不知其诗词之工也。”[3]钱斐仲的词收于其自编的《雨花庵诗余》，今有手稿本、钱斐仲丈夫戚士元刊于同治七年（1868）的刻本、光绪二十二年（1896）南陵徐乃昌《小檀欒室汇刻闺秀词》本、中国社会科学院文学研究所藏的述郑斋校录本等几种版本。其中，复旦大学图书馆藏手稿本为词集的初稿本，保留了词集的原貌，最为珍贵，价值极高。

一、稿本的基本情况

《雨花庵诗余》手稿（馆藏号1384）一册不分卷，半页十二行，行二十四字，无边框行线。封面右方有题记：“餐霞子为玉田生私淑弟子，故其词若贯珠，景中有情，文中有气，不可移前作后，换下作上，而又字字锤炼出之。故不粗不薄，深得玉田清雅曲折之妙，自是必传之作。”

题记评钱斐仲词的艺术特色，颇中肯綮。钱斐仲生长于嘉兴，与浙西词派创始人朱彝尊同乡，受浙西词风影响，尊姜夔、张炎，尚清空骚雅。在其《雨花庵词话》中，钱斐仲曾云：“乐笑翁词，清空一气，转折随手，不为调缚。丽不杂，淡不泛，斯为圣乎。余谈古人词，惟心折于张、姜两家而已。”[4]其又云：“迷离惝怳，若近若远，若隐若见，此善言情者也。若忒煞头头尾尾说来，不为合作。”[4]张炎（1248—1321？），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人，南宋著名词人、词论家，论词尚“意趣高远”“雅正”“清空”。从钱斐仲的词话中，我们亦可见其对张炎词的推崇，这与题记的评价一致。

封面左上有“雨花庵诗余”字样，下钤“五千卷室”朱文方印。封面左下有题识，字体较小。题识下钤“曼亭”朱文长印。戚曼亭，钱斐仲丈夫，名士元，又字广文，浙江德清籍，府廪生，道光庚戌年（1850）恩贡，候选直隶州州判，改授教谕。《皇清书史》载：“戚士元，字曼亭，德清贡生，工书法。”[5]

辛酉指咸丰十一年（1861）。是年，钱斐仲寓居上海，次年卒于此。《雨花庵诗余》末篇《虞美人》便记述了咸丰十年庚申（1860）农历七月初九日，嘉兴沦陷后，身病心疲的钱斐仲逃往上海、途经南玉港的经历。

戚曼亭与钱斐仲伉俪情深，曾偕隐嘉兴南湖数十载。钱斐仲卒后，戚曼亭于同治七年戊辰（1868）二月刊刻《雨花庵诗余》，又搜集刊刻了《雨花庵词话》十二则。戚跋记叙了词话的辑刊情况，字里行间都体现了戚曼亭对钱斐仲的理解与欣赏。

接下来，扉页上粘贴了五页钱斐仲对自己诗歌的校评内容，字体大小不一，涂改痕迹浓重。之后是题词部分，亦为粘贴页，先为魏谦升题词。魏谦升（1797—1861），字滋伯，号雨人、无无居士，仁和（今浙江杭州）人，以廪贡生选授仙居县训导，不就。“九岁能词翰……弱冠以诗古文词雄长坛坫。尤工书。”[6]《听秋声馆词话》卷十九云：“钱塘魏滋伯明经谦升博学工文，近推词坛祭酒。”[7]其著有《二十四赋品》《翠浮阁词》《书三味斋稿》等。

扉页之后为杨锦雯题词。杨锦雯（？—1861）﹐字絅士，钱塘人，诸生，性狷介，不偶于俗，嗜填词，与魏谦升善。与戚士元所刊刻的《雨花庵诗余》同治七年（1868）刻本相比，手稿本前没有秀水金鸿佺、平湖张炳堃的题词。刻本中除了魏谦升、杨锦雯题词，还有金鸿佺《西堂行》（并序）、张炳堃《高阳台》二首题词。金鸿佺、张炳堃皆提到钱斐仲已经离世之事，故知二人题词作于钱斐仲卒后。

稿本无目录，收词作四十八首。正文首行上题“雨花庵诗余”，下钤“复旦大学图书馆”章，其下又有“雨花子初稿”五字，再下钤“钱”朱文圆印和“斐仲”朱文方印。第二行靠上书“调笑令”词牌。自《调笑令》（云散）至《湘村夜月》（戊午八月二十一夜忆西堂），为小楷字体;末尾的两调三首《解连环》《虞美人》（二首）为粘贴页，行书，有圈点涂改。

稿本最后一页，亦为粘贴页，为行书，内容如下：

“戊戌夏建未，钱子抱痁疾。吁嗟餐霞仙，乃为鬼所逼。始觉两腋间，清风生习习。绝如入隆冬，肌肤动寒色。披裘复拥褐，欲语口先吃。王祥卧冰睡，想同此懔栗。渐离头痛地，又入身热域。隔圹复扇炭，大瓮请君入。我也何所慕，火自眼中出。入久龙须簟，任意作转侧。谁云冷落人，炙手势可热。人言汝为厉，其意在求食，麦饭及惜浆，劝我为汝设。我言汝帝子，乞食非其职，祭而非其鬼，诟汝我不屑。颜欢置一经，群鬼自逃慝。头风既可愈，驱疟岂无术。口赞妄春书，何犹扪我舌。不然调丹铅，为汝挥健笔。逮作鬼趣图，高悬不容逸。我身受汝侮，我人终不易。汝能变奚深，岂敢携铁石。”

痁疾，即疟疾，古时迷信认为是厉鬼上身而致。这是一首自述诗，叙述道光十八年戊戌（1838）夏六月，钱斐仲身患疟疾时乍冷乍热的痛苦情状和神情恍惚中一时之所思所感，如见其人，如临其境。

二、稿本的版本价值

1.稿本保存了《雨花庵诗余》词集的原貌

柯愈春《清人诗文集总目提要》记述钱斐仲《雨花庵诗余》：“词集有‘钱斐仲氏‘餐霞‘雨花庵等印，录词四十阕。后留空叶甚多，盖未编竟之本。”[8]钱斐仲于咸丰十年庚申（1860）六月十五日太平军进占嘉兴府城后，为避乱逃离家乡，后至沪上，侨居新场镇，居年余，于同治元年（1862）夏五月之后离世。手稿本原为钱斐仲自己编订、录写，其去世后，丈夫戚士元对其作了整理，故我们看到的稿本中的楷书部分，为钱斐仲在世时自己笔录的;粘贴的行书页圈圈点点，涂抹痕迹严重，为钱斐仲平时草就，还未来得及整理抄录。这种面目倒也为我们了解词集的原貌提供了第一手资料，也才能將它和后来的各个版本进行正确的比较。同时，我们从中也能窥见作者在洪杨之乱中的漂泊生活和那个时代的社会背景。这正如学者徐雁平在其《新书的版本价值》一文所言：“作品的初版本保持了原貌，而且版本的装帧等也反映了特定时代的文化艺术水平。”[9]

2.稿本对钱斐仲诗集《雨花庵诗存》的订补价值

《雨花庵诗余》手稿前有钱斐仲对其诗作的题目罗列、内容修订和品评，以行书写就，诗题字形较大，修订、品评字形较小。比如，第一页列“同湘、小园、冬日、闺怨、□湘、惜草、春事、放言、拜先、寄湘、□后、迎春、除夕、元宵、午睡、苦吟、即事、七夕、问瓶、代瓶、寄湘、春郊、代外、拟子夜、题外、送仲、题画兰、舟中、中秋夜、仲冬、亥首、弄受禄、独坐、破寺、忆昔、夜雨”共三十六个诗题，其中，有校对品评者十七首。

钱斐仲诗收录于《雨花庵诗存》诗集，共一百七十八首，中国社会科学院文学研究所藏有述郑斋校录本，湖南图书馆藏有“民国”二十六年（1937）金兆蕃抄本。徐世昌《晚晴簃诗汇》收其《放言》《怀陆费季斋表姊》诗二首。钱斐仲的诗作，今未有整理本，据这五页粘条，我们可以看出钱斐仲对自己诗作的思考、修改过程，也可据此对其诗歌进行校对和订补。稿本末尾的钱斐仲无题诗，亦可补其诗集之缺，因此，具有很高的文献价值。

3.稿本对钱斐仲词集《雨花庵诗余》其他版本的校勘和辑佚价值

《雨花庵诗余》手稿正文中有不少圈涂改补之处。比如，《浪淘沙》，将“浪淘”二字圈涂，旁书“浣溪”;《前调》中，“清茗”之“清”被圈改为“佳”。

又有八处魏谦升的批注，以纸条粘贴于稿本中。

“《菩萨蛮（自题梅花绣枕）》一首，次句‘凤字失写，须补。”

“钗凤句，‘冒字不若作字，抑原系‘□ 字，误书‘冒字耶？”

“《高阳台（西堂重感旧）》一首，‘墙高及‘高荷两“高”字相去太近，去一‘高字，改‘墙头。”“《绿意（罗浮园探荷）》一首，前半收处‘难携下，‘取字上脱写一字，须补。”

“《清平乐（无题）》一首，‘冷萤下脱一字，须补。后半‘竹外一字复拟改‘下字。东坡有‘竹下开啸轩诗，此二字或可用，酌之。”

“《蝶恋花（题画）》第二首，后半‘春消下脱一字，须补。”

“《春从天上来（西堂感旧）》一首，‘岁下脱者，是否系‘月字，查明须补。”

正文末尾的两调三首《解连环》《虞美人》（二首）亦有钱斐仲自己所做的圈点涂改，如下表所示。

诸如此类问题在戚士元刊刻的同治七年本中，都得到了修订。因此，我们在了解《雨花庵诗余》原貌的同时，比对其他几个版本，亦可判断出同治七年刻本是较为完善的本子。此外，魏谦升、杨锦雯的两首题词，未见于二人集中，亦有辑佚价值。

4.稿本对钱斐仲书法艺术的认识价值

钱斐仲既是词人，也是著名的书画家。清郭容光《艺林悼友录》谓钱斐仲：“书法二王，小楷学《灵飞经》。喜作花卉，颇有逸致，远接南楼老人陈书之遗风，为近来闺秀之冠。”[10]清张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》载李受福评语：“餐霞小楷秀逸，题画作行书又复苍浑，与花卉相称，未见署款，不知其为闺阁中人也。”又附记金蓉镜言：“斐仲……字学小唐碑，画尤矜贵，不肯多作。”[11]

手稿中，正文首页至《湘村夜月（戊午八月二十一夜忆西堂）》，为小楷字体，其小楷书结字谨严，字体方正，气韵清丽流畅、秀媚舒展，风姿不凡。我们从中可以窥见她在小楷书上用功较多，但点画变化较少，具有明显的馆阁体特征。馆阁体起于明代，以黑、整、光为主要特点，因擅写者多为馆阁和翰林院中的官僚，故称之。从钱斐仲的楷书，我们亦可看出馆阁体书法的影响之广。补粘页包括校补诗歌部分和末尾的《解连环》《虞美人》（二首），皆为行书，用笔潇洒飘逸，收放自如，结体遒劲雄浑，点画疏密相间，有行云流水之妙。有的字体随意不拘，是她书写状态的自然流露。钱斐仲的行书和楷书，一雄浑，一娟秀，若非汇于一册，真难看出源自一人之手。

钱斐仲的书法作品今几乎无传，偶见亦多附于其画作，而其画作存世数量又不多，故其《雨花庵诗余》手稿本弥足珍贵。且其中既有楷书字体，亦有行书字体，较完整地展现了钱斐仲的书法风貌和特色，为我们研究钱斐仲的书法艺术提供了丰富、重要的原始资料。

此外，手稿中魏谦升的评注为行书字体，以纸条方式补粘，每处皆钤有作者“滋伯”朱印，为作者手笔。《皇清书史》卷二十七云：“魏谦升……工书，继妻周亦能书，时以鸥波夫妇目之。”[5]魏谦升题词圆润苍劲、气韵流畅;稿本前的杨锦雯题词亦行书，潇洒飘逸、收放自如，亦具珍贵的书法价值。

三、结语

复旦大学图书馆藏钱斐仲手稿《雨花庵诗余》是该书最早的版本，与后来的刻本、校录本和抄录本相比，手稿的版本价值最为独特、珍贵，其包含的文学、文献、艺术价值，乃至历史价值，都值得我们做进一步研究。因手稿《雨花庵诗余》长期深藏，且因徐乃昌《小檀栾室汇刻闺秀词》刻本的通行易得，故尚未得到足够关注。笔者希望通过本文的探究可以使我们更多地了解其版本价值，为相关研究提供版本基础。

参考文献

[1]谭献. 复堂词话[M]//唐圭璋. 词话丛编. 北京：中华书局，1986.

[2]况周颐. 玉棲述雅[M]//唐圭璋. 词话丛编. 北京：中华书局，1986.

[3]吴翯皋，程森. 德清县志[M]//中国方志丛书（华中地方·第六〇号）. 台北：成文出版社，1966.

[4]钱斐仲. 雨花庵词话[M]//唐圭璋. 词话丛编. 北京：中华书局，1986.

[5]李放. 皇清书史[M]//周骏富. 清代传记丛刊（084册），台北：明文书局，1985.

[6]浙江采访忠义局. 浙江忠义录（第7卷）[M]//周骏富. 清代传记丛刊（061册）. 台北：明文书局，1985.

[7]丁绍仪. 听秋声馆词话[M]//续修四库全书（1734册）. 上海：上海古籍出版社，2002.

[8]柯愈春. 清人诗文集总目提要（中册）[M]. 北京：北京古籍出版社， 2001.

[9]徐雁平. 新书的版本价值[J]. 中国图书评论，1995（4）.

[10]郭容光，张鸣珂，朱福清. 艺林悼友录寒松阁谈艺琐录鸳湖求旧录续录[M]. 吴香洲，校点. 南京：凤凰出版社，2010.

[11]张鸣珂. 寒松阁谈艺琐录[M]// 周骏富. 清代传记丛刊（074册）. 台北：明文书局，1985.

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