| 标题 | 奥斯卡获奖影片中的记者形象研究 |
| 范文 | 朱万新 电影《聚焦》在第88届奥斯卡上“爆冷”拿下最佳影片奖，这部讲述报纸记者勇于追寻真相、揭露黑暗的电影，让人惊呼今年奥斯卡过起了“记者节”。{1}其实新闻与电影渊源已久。电影对新闻人的命运，新闻人的梦想，新闻人的欲望，在职业内外的飞翔与沉沦，抗争与挣扎，痛苦与欢乐，都给予了细心的关照。{2}新闻总是很好的电影题材，充满各式各样的冲突：斗争、调查、揭黑，公权与私利的角逐，事实真相与价值判断的抉择，无不惊心动魄，扣人心弦。 细数历届奥斯卡获奖影片，凡含有记者角色并对其形象进行塑造的，经统计共20部。美国学者埃曼努尔·利维在阐释哪些电影更受奥斯卡青睐时，曾将影片分为爱情喜剧、传记片、社会问题片、动作/冒险类影片、主题影片：个人/家庭等类型加以探讨。{3}现笔者按照埃曼努尔·利维的分类方法，将上述20部样本影片分为5种类型，从职业素养、个人品行等方面依次对各类型影片中的记者形象做详细分析。 一、爱情喜剧类 爱情喜剧类影片共5部：《一夜风流》（It Happened One Night.1934）、《迪兹先生进城》（Mr. Deeds Goes To Town.1936）、《费城故事》（The Philadelphia Story. 1940）、《罗马假日》（Roman Holiday.1953）及《风流记者》（Designing Woman. 1957），它们产生于20世纪40年代和60年代。 此类影片中，记者偶像气质浓郁，男性高大帅气、可爱幽默，女性美丽大方、富有智慧。剧中他们都是主角，上演着一场场欢喜冤家式的爱情戏。 （一）职业素养分析 其中20世纪40年代出品的四部影片，剧中记者职业素养低，热衷八卦新闻。《一夜风流》中的彼得玩世不恭，频繁和主编闹矛盾，最后被报社除名。当遇到艾丽后，他首先想到的是掌握这条独家新闻，通过“富家女离家出走奔赴纽约会情郎”的噱头，炒作出名，重返岗位。《迪兹先生进城》中的女主角露易丝在骗取迪兹信任后，将他的生活琐事源源不断披露报端，并将对方贴上“灰姑娘式男人”的标签，塑造得古怪、滑稽、神经质，以此博取读者眼球。《费城故事》中的麦考利供职于一家八卦杂志，更以扒人隐私为业。《罗马假日》里乔的行径与彼得如出一辙。而20世纪60年代《风流记者》中的哈根，职业素养高很多，他不惧黑帮恐吓，勇敢揭露拳坛黑幕。 （二）个人品行分析 单看个人品行，他们都是合格的，这也是被爱神眷顾的关键。《一夜风流》中，彼得最后拒领一万元赏金，只要旅途中为艾丽花费的几十块钱，可见他正直、诚实的本质。《迪兹先生进城》中，露易丝最后反省不当行为，为迪兹法庭辩护，展现出她善良、温情的一面。《费城故事》中，麦考利年轻朝气，富有才华。《罗马假日》里，为了爱情，乔最后放弃了刊登关于安妮公主的八卦报道。《风流记者》里的哈根正直，有社会责任感。 二、传记类 学院显然偏爱以真实事件、真实人物为基础拍摄的传记类电影。{4}此类型影片共两部：《公民凯恩》（Citizen Kane. 1941）及《烽火赤焰万里情》（Reds. 1981），它们出现于20世纪40年代和80年代。 这类影片中，记者、报人影响力大，事迹传奇，或充满争议，或为后辈敬仰。《公民凯恩》中，凯恩原型为美国“黄色新闻大王”威廉·赫斯特，他一生叱咤风云，却又饱受争议。《烽火赤焰万里情》是根据美国名记者约翰·里德真人真事改编而成。曾有人评价，里德之于十月革命，就像埃德加·斯诺之于中国革命一样，他用《震惊世界的十天》将苏俄革命传向世界。 （一）职业素养分析 从职业操守看，里德与凯恩形成正反鲜明对比。凯恩惯用黄色新闻及煽情手法，制造轰动效应，吸引眼球，增加报纸销量。他主持下的媒介，表面宣传忠于新闻事实，不受利益牵绊，实则只顾耸人听闻，毫无原则可言，为了获得爆炸新闻，不惜制造舆论鼓动国家卷入战争。相比之下，里德职业操守高很多。他有新闻理想，信奉社会主义，为此不远万里奔赴苏俄，向世界报道十月革命。 （二）个人品行分析 从个人品行看，凯恩傲慢、狡黠，为了竞争中取得胜利，他挖走同行全班人马，为了政治野心，他联姻总统侄女，竞选州长时，却因桃色丑闻功亏一篑。作为幼时凯恩监护人的银行家赛切尔在手稿中评价凯恩“只不过是一个走运的流氓，被惯坏的、没有责任感的无耻之徒”。里德则不像凯恩，他才华横溢，富有激情，坚守理想、信念，不屈不挠。 三、社会问题类 社会问题片经常关注公共领域、政治领域，揭露种族歧视、政治丑闻、神职人员娈童等社会问题。{5}样本中社会问题类影片共5部：《君子协定》（Gentleman's Agreement. 1947）、《当代奸雄》（All the King's Men. 1949）、《猜一猜谁来赴晚宴》（Guess Who's Coming to Dinner.1967）、《总统班底》（All the President's Men.1976）、《聚焦》（Spotlight.2015）这些影片产生于20世纪中后期及21世纪初。 此类影片更侧重从社会责任方面塑造记者。《君子协定》聚焦菲利普反犹太主义的报道，《当代奸雄》关注杰克在政治家竞选班底中的表现，《猜一猜谁来赴晚宴》侧重表现老马特对歧视有色人种的态度，《总统班底》展现了卡尔·伯恩斯坦和鲍勃·伍德沃德调查水门事件的全过程，《聚焦》讲述《波士顿环球报》聚焦栏目记者历经艰难揭露美国神职人员奸污及猥琐儿童的事迹。 （一）职业素养分析 从职业素养看，他们都业务纯熟，有责任，有担当。《君子协定》中，菲利普为写出深刻的反犹太主义报道，不惜隐瞒被当时社会认为高贵的基督徒身份，假扮犹太人，亲身体验被歧视的生活，并且给他的家人带来诸多伤害。《当代奸雄》中，杰克加入政治家竞选班底，摇旗呐喊，但并非出于私利，而是被威利的政治理想所吸引。当看清对方滥权舞弊后，他悬崖勒马，主动反思过往行径。《总统班底》 中，卡尔·伯恩斯坦和鲍勃·伍德沃德采访手段多样，两人优势互补，配合默契。他们顶住压力追求真相的精神令人敬佩。《聚焦》里，栏目编辑罗比作为领导，从始至终贯彻着调查到底的精神。栏目组其他三位记者，迈克洞察力强，擅于提各种尖锐问题，紧追事实真相不放；萨莎有同情心、亲和力，访谈方式温和，为受害者信赖；马特则是个扎实的案头工作者，认真敬业。 （二）个人品行分析 论个人品行，他们都很优秀。菲利普真诚、正直，在亲身感受犹太人受歧视的痛苦后，挺身而出，做反排犹主义的行动者，而非假惺惺的旁观者。杰克认识到政治家的现实行径并非理想中那么光鲜后，悬崖勒马，难能可贵的是他一直保持着一颗正义的心。老马特慈爱、正派。卡尔·伯恩斯坦和鲍勃·伍德沃德正义，勇敢，年轻富有激情。《聚焦》栏目编辑记者极富责任感和同情心，以揭露美国神职人员奸污、猥琐儿童为己任，历经艰难，不屈不挠。 四、动作/冒险类 样本中共有动作/冒险类影片4部：《超人》（Superman.1978）、《危险年代》（The Year of Living Dangerously.1983）、《洛城机密》（L.A. Confidential.1997）、《龙纹身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo. 2011），它们都出现于20世纪70年代后。 这些影片中，除《洛城机密》中的哈金斯，其余三部，记者在剧中均为主角。带主角光环的记者在影片中多为正义化身。《超人》中，克拉克·肯特是守护正义和真理的超级英雄。《危险年代》里，战地记者盖伊和比利同情弱者，宣扬正义。揭露商业黑幕，调查离奇失踪案是迈克尔在《龙纹身的女孩》里的主要活动。相比之下，只是小配角的哈金斯，身材粗短，秃顶，形象负面。 （一）职业素养分析 从新闻工作角度看，超人克拉克是《行星日报》的菜鸟，《危险年代》里的盖伊和比利都是优秀的战地记者，《龙纹身的女孩》中的迈克尔是财经记者里的佼佼者。《洛城机密》中的哈金斯是八卦杂志《嘘嘘报》的主编，与警方及黑恶势力勾结，靠制造和揭发明星桃色新闻吸引读者。他的格调明显低于上述其他记者。 （二）个人品行分析 论个人品行，超人平日温文尔雅，危机来临时，是抵抗黑恶势力，拯救地球的大英雄。盖伊和比利坚强勇敢，富有正义感和同情心。迈克尔敏锐干练，认真负责。只有哈金斯猥琐，唯利是图。 五、个人/家庭类 样本中个人/家庭类主题影片共4部：《亲爱的》（Darling.1965）、《几近成名》（Almost Famous. 2001）、《疯狂的心》（Crazy Heart.2009）、《绝美之城》（The Great Beauty.2013），产生于20世纪60年代及21世纪。 个人/家庭类主题影片常探讨一些社会心理问题，如酗酒、生理缺陷、心理苦闷、精神失常与错乱。{6} 此类影片侧重从生活和情感角度塑造记者，除《几近成名》，其余三部均淡化记者职业行为。影片《亲爱的》侧重罗伯特的情感纠葛，对其记者活动描述少。《疯狂的心》中，简帮老摇滚乐手摆脱酒精荼毒是重点，记者身份仅起引线作用。《绝美之城》中，杰普的记者经历仅在背景介绍中出现。 （一）职业素养分析 论职业素养，《几近成名》中的小威廉，15岁，虽是临时记者，却做得有模有样。他追随摇滚乐队巡演，一面发展与乐队成员的友谊，一面保持报道的客观真实，最后成功展现那个时代摇滚青年的迷茫和挣扎。 （二）个人形象分析 论个人形象，罗伯特成熟俊朗，小威廉聪明朝气，简温情善良，杰普优雅老练。 六、总结 记者角色“撞”入奥斯卡殿堂，不同类型影片中的记者形象表现不同。 1.在爱情喜剧类影片中，记者是地道的偶像派，男主角英俊潇洒，女主角美丽大方。职业素养方面，20世纪40年代影片中的记者以八卦名人，爆料隐私为主要职业活动。而20世纪60年代影片中的记者则更为称职，他们以揭发社会黑幕为己任。从个人品行看，四部影片中的记者虽各有瑕疵，但本质善良、正直，这也是虽历经波折，最后仍被爱神眷顾的关键。 2.传记类影片中，记者影响力大，事迹传奇，或充满争议，或为后辈敬仰。 3.社会问题类影片更注重从社会责任方面去塑造记者形象。从职业素养上看，他们都是报业的佼佼者，不仅业务纯熟，可贵的是心怀新闻理想，勇于社会担当。论个人品行，正义和勇敢是他们的共同品质。 4.动作/冒险类影片，记者的职业素养与个人品行受他们剧中角色地位影响。主角正义，勇敢，或衷情战地报道，或擅于黑幕调查；配角则猥琐丑陋，以低格调新闻哗众取宠。 5.个人/家庭类主题影片热衷从生活和情感角度塑造记者形象，对记者的职业活动做淡化处理。 注释： {1}奥斯卡最佳影片《聚焦》堪称同题教科书，把新闻拍上银幕，真实才是焦点[N].京华时报，2016年3月8日（第018版电影·聚焦） {2}张修智.电影撞新闻：影像中无冕之王[M].上海：上海书店出版社，2009 {3}{4}{5}[美]埃曼纽尔·利维、李永毅：奥斯卡热 学院奖的历史与策略（之四）[J].世界电影， 2003，03：151-171 {6}[美]埃曼努尔·利维.奥斯卡大观：奥斯卡奖的历史和政治[M].丁骏译.北京：商务印书馆，2008 |
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