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新闻:作为一种类型的分析

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习少颖

摘要“类型”概念起源于文学和电影，后期被西方学者引入到传播学研究中。在话语分析和结构主叉的框架下，“新闻”作为一种类型，呈现出新的结构与含义。

关键词类型新闻结构

中图分类号G210文献标识码A

一、文学与电影中的类型

类型(genre)最初是文学中的概念，指文学作品的种类、样式，是文学作品形象塑造、结构安排、语言动作等方面呈现的表现形态。

古希腊亚里士多德首先在《诗学》中将诗分成若干类别。如悲剧史诗、抒情诗等，目的是要界定每个不同类别的特点和每个类型应承担的任务。他认为，类型是文本所固有的。是一系列贯彻同一种内在的确定性的文本。黑格尔则称，“文本(依据其文学本质构想而成)历史地体现类型，而文学的演化是其类型跟定有机发展。”

由此推论，类型就不仅仅是一种外在的形式，而同时具有内在的历史继承性和自我指称的一面。美国学者韦勒克和沃伦认为，文学类型应视为一种文学作品的分类编组，在理论上。这种编组是建立在两个根据之上：“一个是外在形式(如特殊的格律或结构)，一个是内在形式(如态度、情调、目的等)”。

也就是说，类型一方面取决于特定的社会条件，即历史地发展过程中，反映社会生活、表达思想感情、塑造艺术形象的特殊方式，具有可感性和重复性。另一方面，因其具有人类共同情感等相对稳定的本质性内涵，而长久以来存在，并扩展到相关的领域。

对作家来说，类型所体现的文学和美学技巧可以用于文学创作。对读者来说，因为类型所固有的熟悉的内容而明白易懂。在某种意义上，类型的出现即是对人原本熟悉的内心生活图式的外化，所以有人称“至少在类型的太阳下是没有新东西的。”

尽管类型理论作为一种传统的研究方法已经受到批判，但在文学家看来，类型的明显价值之一是，这种方法能引起人们对文学的内在发展的注意，能引起对所谓“文学遗传学”的注意。对其他学科而言，类型理论可以作为帮助人们跨越时间界线，回溯变化与发展的学科滑革的理论与结构框架。

文学类型概念很快进入到电影领域中，并且在其中发展和转变，比之原来在文学中的影响不相上下。此时的类型影片泛指有固定程度、相近风格和题材的各种影片类别，如美国的西部片、音乐歌舞片、科幻片和恐怖片等。

为满足观众的审美心理，类型影片一般包括三个基本要素：公式化情节、定型化人物和符号化外部特征。每部类型片都有自己的结构、规则、手法。类型电影的出现是艺术创作商业化的结果。制片商为赚取利润，对一些受欢迎的影片大量仿制，久而久之在技术上形成了相对稳定的制作模式，在理论上也相应有所建构。

它的特点表现为：一，影片受创作规律和商品生产规律的双重制约；二，有固定的构成元素，背景、人物、情节大致雷同，有一套独特的电影语言及语法，人物造型、道具运用有特定含义，场面调度依据一定程序；三，迎合大多数观众心理，表现他们某种理想与情绪，能反映某一时期}七会居主流地位的思想意识和道德观念，但不正面提示现实中的社会矛盾和阶级冲突，甚至基本上是逃避现实的、娱乐性的；四，诉诸画面表现力和动作性，用直观、形象、生动的画面来吸引观众。从中可以看出，类型影片首先为赢利尽量满足观众需求，同时其中隐含着一定的规律和法则。

几乎与电影同时诞生的西部片，大概是最能体现类型影片内在规则的类型、它取材于19世纪北美西部地区的开发历史，主要表现拓荒者的生活、征服西部过程中各种势力之间的斗争和自人驱赶屠杀印第安人的活动，具有鲜明的史诗性。二战后，西部片从审美、伦理、社会、政治等力面}H发，出现了“超西部片”、“论题式西部片”之说。不过，无论由此出现了心理西部片、喜剧西部片，还是面条式西部片(指仅仿效西部片若干外形的意大利西部片)、肥皂剧西部片，其变化都没有脱离原始的基本形式。

批判学派中的社会文化学派学者斯图亚特·霍尔(stewart Hall)认为，“类型依存于某一特写代码或意义系统的使用，该系统来源于某一特定文化形式使用者的某些共同认识。根据霍尔的观点，在传递与接收的含义等同的意义上，对类型理解的译码与解码是紧密相联的。

西部片长久以来广为流传正是基于上述理论。在外部形式上，可以见到类型的明显特征，如常见的外景和特殊的内景：沙漠、荒原、牢房、妓院；如衣着，宽边帽、开领衫带围巾、马刺和高跟皮靴。由于它的具体背景的内涵，西部片最适于处理人与自然的对立和创建文明的故事，在广阔空间中命运的最终结局和正义对邪恶的斗争的一种特殊神话。但西部片类型的出现并不是一种创新。法国电影理论家安德烈·巴赞认为，开拓西部地区的传奇早在电影问世之前，就以文学或民间故事形式得到表现。

从西部片的分析可以得出，电影与文学在类型概念上是一脉相承的，其内在的精神是一致的，只不过前者更有力地体现了这一类型的内在精神世界。正因为类型本身是一套可以自足自存的理论体系，才使它在人类文明史中从文学发展到电影。

二、大众传播中的类型概念

英国电影学者爱·布斯康曾撰文指出：“一部类型影片的存在基础是新鲜的东西和熟悉的东西的结合。”“艺术家把他自己的思想、技巧和能力带进类型，而类型则给他一个对他的作品起指导和规范作用的造型形式。”这些观点同样可以应用于传播学对“新闻”的研究。

美国传播学者丹尼斯·麦奎尔(Dennis McQuil)将“类型”概念引用到对新闻的研究。这里的新闻是狭义的新闻，即消息(news)。电影使类型脱离了文学的纯粹精神性，转而倒向迎合受众的商业追逐，西方传播学者将电影类型概念引入传播学，同样基于大众传媒努力扩展受众范围以实现利润增长的需求。

因此，新闻亦成为大众文化产品生产中类型应用的结果：试图以某种模式生产新闻。在此，西方学者的类型观念，不是对个体艺术家的价值和创新举动的首肯，而是强调作品对文化传统价值和既定形式的继承。

丹尼斯·麦奎尔对类型的普遍特征作了描述，这也可以看作新闻类型的通用特征：不同程度地为生产者(媒介)及消费者(媒介受众)所认同。这种认同(定义)与它的目的(如信息、娱乐等)、形式(长度、速度、结构、语言等)和含义(现实的参照)有关。在一定时间内是既定的，遵循熟悉的规则，趋向于文化形式，虽然那些形式在起源的类型框架中也会改变和发展。一个特殊的类型会遵从一种期望的叙述结构或行动次序，来源于一个可预见的形象库存，并有一个基本主题的分类。

应用于传播学中的类型被认为可以帮助大众媒介持续有效地生产新闻，可以将生产与消费者的期望有效相连。同时因其有利于个体媒介使用者安排他们的选择，也可看作是调整大众传播的两个主要部分间关系的一种结构方式。媒介产品生产者通过调整传送给受众的“一种已证明的产品”，即经过实践验证可以吸引受众的产品，来保证价值的生产。

这样，类型从确立起就为自身的消费构建了合适的观众，并通过反复生产受众所希望得到的内容和形式的产品，进一步巩固类型地位，来满足受众需求，直至该类型被抛弃。

三、新闻类型的结构与形式

作为总的传播媒介系统之一部分的新闻类型运作，其总体结构和语言可以用话语分析的方法进行研究。荷兰语言学家冯·戴伊克(van Dijk)提出，报界的新闻报道是由约定俗成的新闻格局构造组织的。格局(schemata)在这里指知识的特定组织形式，如情节的组织、句子的语篇序列。语篇格局则指对语篇的话题进行顺序编排和范畴分类。

假设故事的规范叙事格局应该具备场景、冲突和解决，那么新闻格局则相应地有总结(summary)、主要事件、背景、后果(consequence)、评论等部分。冯·戴伊克因而假设存在一个新闻格局系统。最上层为新闻话语，其次为总结和新闻故事。总结之下是标题、导语，新闻故事之下包括情节和评论。随后再各自细分。见下图：

其实受众并非以线性、连续的顺序一下获得该范畴的全部信息。实际上，受众最初得到一般背景信息、主要后果(如突出新闻人物的言语反应)，甚至最初评论。然后新闻报道又返回主要事件。表达进一步的低层面的信息。换言之，每一范畴都分期实现。因此，新闻生产的一般策略——将重要相关信息放在前面的相关性原则，就使新闻报道呈现一种分期结构。分期结构还影响到主题结构的实现。每一个格局范畴都支配一个分层语义结构，宏观命题处于顶端。这意味着格局构筑的主题结构也是“自上而下”分期实现：主要主题首先(在标题、导语)实现，然后是主要事件的主要主题，接着是背景的主要主题。

为理解语篇表达的内容，受众需要一定的社会和政治知识格局或程式。凭借这些信息和知识，以及关于语篇语境、类型的大量知识结构，受众不等到读完语篇，就可以尽快推导出临时的话题。这在某种意义上加速了新闻类型的生产与再生产，推进与巩固了新闻类型的完善。相对题材而言，新闻类型属于形式问题。新闻类型的形式有两个层面：一层是外在形式(表层形式)，即外在表层语言秩序，主要指传者报道新闻事实所采用的文章结构和文字方法。另一层是内在形式(深层形式)，反映传者对新闻事实的认识方法和思维格式在该语言秩序中的负载与蕴含。

外在形式一般比较明显，容易理解和分析。传播研究的传统方法——内容分析法正是通过对外在形式的分析，寻找形式与内容的联系。而内在形式是潜在的、隐形的。就以往出现过的所谓客观报道、解释性报道、深度报道等来看，表现在文字上为“如实的”、“讲故事的”，或者“叙述的”、“表演的”。根据Austin的分析(结构主义)，一个事件成为”关于一个事件的报道”，其形成过程中包含了两个对立模式的调和，即表演的、解释的模式与演示的、事实的模式。不同种类的报道都包含了这两种模式的不同组合。新闻类型在表面看来似乎是一连串无关联的突发事件的组合，反映的世界似乎是零散的、无体系的。实际上，新闻是“孰识的1日闻”，是可预测的，包含了人的心理预示和社会期待。

GaItungt和Ruge对新闻价值影响因素的分析，也暗含了新闻的可预测性。他们通过对挪威报纸选择外国新闻的分析，归纳三类影响新闻价值的因素：组织的，与类型相关的，社会文化的。新闻报道的趋同性也证明了新闻的可预测性。尽管在不同媒介，新闻类型的应用略有不同，但在即时、重大、中性等方面是一致的。这种一致使内容的种类和平均长度问呈现出一种稳定联系。McQcuIl对此现象做出描述：“一个可能难以预料的事实世界，似乎正逐渐溶人一个差不多一样的时间、空间和主题框架。尽管在危机或意外事件时期确实发生过偏差。但新闻形式是定位于事件世界的规范和可预见性之上的。”

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