| 标题 | 从大自然里探寻设计的厚度 |
| 范文 | 对王柏仁而言，探索事物的本质是重要的创作元素之一，他认为建筑必须靠双脚走出来，并不能只靠阅读。因此，他旅行，开启感知、探究文化的训练；热爱登山与探险，培养了对环境与空间敏锐的观察力；收集各式各样军用品与登山设备，从这些收藏品的实用功能，他理解到设计的厚度不会随着时间而消逝；走访建筑大师作品，看见不同于台湾这片土地的辽阔尺度与冲击，这让他持续思考身为一位设计者，该如何创造出诚实的建筑。 “风厝”为两栋建筑体，一大一小，外观相似，因此有了“大风厝”与“小风厝”的命名，是王柏仁从设计到施工监造，首次完整执行的作品。这也是继台东“野房子”之后，王柏仁再度以“风厝”入围2014年第二届ADA新锐建筑奖，这栋位在“风城”的建筑，以风为名，贯穿了整体设计，也落实了他对于自然与环境的思考。不同于其他邻栋建筑大多以小开窗阻隔“风”的灌入，风厝透过开口方向的配置，与种植植栽以减缓风速。为了符合业主希望房子里不会有建材味道的需求，开启了王柏仁更加深入探讨材料与建筑、基地环境的关系，以台湾当地、无多余加工的建材为主，空间中避免有过多的修饰，让材料本身具有的质感，表现空间的生命力。 Q：是什么动机，让您想参加第二届ADA新锐建筑奖？您投了3个案子参赛，评审说这3案都超过您上届参加的作品水准，请问这3个案子您最喜欢哪一个？ 王伯仁：会参加第二届ADA是因为朋友的询问，刚好事务所也有3件作品完工了，因此就去投稿。这3件作品是“台中红点文旅”、“金门炮阵地战争地景博物馆”，以及“风厝”，结果是风厝入围，让我满晾讶的。 我最喜欢金门炮阵地战争地景博物馆，因为再也不会有机会做相同议题的案子。这个案子里，共有7个不同基地分布在大小金门，都是将废弃的军事设施、阵地或建筑物活化为观光用途。7个基地串联起金门的战争地景与时空记忆，独一无二的特质，越在地似乎也越国际。 Q：怎么会选择在新竹成立事务所？ 王伯仁：我因为到国外工作、旅游，离开台湾很多年再回来，其实对台湾各地都不熟识，因此没有特别对哪个地方、区域感觉是困难的或容易的。刚回国时，我在台北租了一个办公空间，那段时间完成我的第一个案子“很久很久以前故事屋”的图面后来新竹工地就成为我的办公室。 Q：是什么机缘，接到风厝这件案子？ 王伯仁：风厝的业主是一对姊妹，在找我之前，她已经问过20几位的建筑师了，却都不满意。与业主讨论事情时，我都很直接地说出问题点，业主说：“碰过那么多位建筑师，只有你说有问题。”于是就决定把案子交给我了。因为有好的业主，比较容易成就好的建筑。 Q：作品的设计灵感从何而来？ 王伯仁：对我来说，灵感难以速成，都需经过累积，但考量环境因素，对我来说是很重要的，在风厝这个案子就是如此。新竹受到东北季风的影响，而有“风城”之名，在地的房子因为风大的关系，大多是开小窗，人们常因为风的关系，紧闭门窗，反而影响室内的通风，或有潮湿的问题。 设计上便以这个看不见、却影响当地人生活与文化的“风”为出发。风向是看不见的基地条件，但我们观察的角度不能只用眼睛能见的来做判断，这就像是在海底潜水时，肉眼看不见的潮流会带来不同的循环与生物。一开始来到新竹时，发现大部分的住家选择缩小开窗，下雨天更是关得密不透风。不过不管什么季节，都需要开窗，如此一来室内才能有对流，也比较不会有味道。 因此我在基地现场都尽量待长一点的时间，感受自然与建筑之间的对应。这介案子顺着宝山当地的缓坡来设计，方位坐北朝南，从开窗的大小与位置，都是顺应着季节与气候来找到适当的位置。 Q：为了因应新竹气候的变化，材料或施作的方式是否有什么样的考量？ 王伯仁：材料在设计初期时就要有方案，做模型与画图都是帮助思考的工具，藉由和各方的合作，像是业主、施工者，不断地讨论，就会有不同的方案出现。 我不太喜欢用国外进口材料，所以尽量找在地现有的建材。材料是很有趣的，我很喜欢研究不同材料的特性，像是木头、砖石都有独特的魅力，甚至对应到生物、昆虫的特性，以生态的方式来克服环境虫害等问题。 为了有冬暖夏凉的居住空间，建筑外墙用花莲的蛇纹石，带墨绿色的蛇纹石呼应了四周的自然环境，屋瓦以水泥制成，时间久了会逐渐变黑，也会越来越漂亮；户外材料考量耐候性，例如露台使用婆罗洲铁木，并将地面架高，水平向的遮阳，如此一来可以解决室内的微气候问题。 内部空间采反棵设计，让居住者有更宽阔的视觉感受。我以物理性的思考来操作设计，避免用昂贵的材料、大量的空调系统。2014年夏天，风厝甚至从未开过一次空调，这都是因为建筑本身有很好的对流的缘故。 风厝里没有采用一般市售的标准厨具，设计空间时，我一并把家具给完成了。例如：不同高度的地板可做为桌子、床板，椅子下方可以是储藏空间，厨房流理台面用灌浆制成，让室内成为建筑的一部分，这些纯粹而诚实的材料能带来最真实的身体感知。空间整体状况越诚实，越没有其他的化妆（装修），其实人就会越想要宅在家里。 对我来说，建筑就是不要违背环境的本质，我慢慢觉得不能只局限在“建筑”这个盒子内，看待事情不能只看局部，而是应该拉高格局与角度，看到本质，才能设计出诚实而具有厚度的建筑。本质的探究我认为是永远无止尽，形式的操作只是暂时的。如果我们对任何一种材料都能有深度的认识，就会产生更多更好的设计方法。 |
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