| 标题 | 简析李煜诗词中的思想及文化内涵 |
| 范文 | 何剑 从先秦诸子百家到两汉汉赋兴起，从三国两晋“风骨”到大唐盛世诗歌繁荣，中国古代文学在这期间历经一千六百余年，几经变幻。从屈原一曲《离骚》唱响史海，到班固《两都赋》承上启下，从三曹七子的苍凉豪迈到李杜的各领风骚，中国古代文学可谓是群星璀璨，百家争鸣。至五代十国时期，时局混乱，藩镇割据，中原王朝虽实力雄厚却无力一统天下。朝代更迭迅速，文学发展由此受到制约。而李煜其人，正是出生于这个动荡不堪的时代。 一、生平简介 李煜，生于公元937年，卒于公元978年，为当时的南唐君主李璟的第六个儿子。刚开始起名从嘉，字重光，号钟隐。他身为第六子，中国历来也有立长不立幼的规矩，所以王位本该不由他来继承。而他也为避嫌，免得兄长猜忌于他，整日不问政事，醉心于经籍乐律，用诗词来填满每天枯燥乏味的生活。 但何奈命运使然，就在此时，太子病逝了。而李煜的几个哥哥姐姐早夭于人世，于是他只能被推上了这个君主的位子。这时，他的父亲李璟把他的名字改为“煜”，希望儿子的异相能像舜帝那样光耀千古，照亮南唐晦暗的前程。 二、金陵时期诗歌赏析 永远无法理解民间疾苦、政治上变化的李煜，浑浑噩噩地接管了南唐国的山河，懦弱的他只能想办法逃避。于是当风雨飘摇时，他躲了起来，躲在只属于他的词里，握着虚幻的幸福，哪管外边的刀光剑影。正如他所作的《玉楼春》： 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。 凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 观全诗，皆是写在皇宫之中的奢靡生活。而此时的南唐内忧外患，有亡国之险，身为皇帝的他却还在听歌赏舞，吟诗作画。正如叶嘉莹先生所说：“他没有反省，没有节制，没有觉悟到处在这样的地位，就不应该再说这样的话，不应该再写这样的词。不但是破国亡家以后没有节制，亡国前的享乐也是没有节制的。但作为一个词人，从他的真纯的深挚的这种无所掩饰的投注和流露来说，他有他可爱的地方。”诸如此类诗歌还有很多，例如《渔父》二首、《金雀钗》、《采桑子》、《清平乐》等等。在亡国初期，李渔的词主要反映宫廷生活和男女之间的爱情，他的风格是美丽和温柔的。他对人物和场景的描写虽然没有脱俗，但却比花间词作家的艺术概括力更强，有的词也表现出沉重的悲凉。 王国维把李煜归为“主观诗人”，认为这样的人“不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真。”你入世得越浅，你就越真实。真正的气质，就是这种孩子般的“天真而高贵的纯朴”，是最真实、最珍贵的心灵和原来的自我，是让自己不被环境所动摇。 三、开封时期诗歌赏析 离开金陵后的第一个月对李煜来说更冷。山河虽好，人世间却已换了帝王。在宋朝的都城开封，他以一个耻辱的名字“违命侯”开始了他的囚徒生活。 如今他已不再是一个受人爱戴的皇帝，只能用文字的形式与孤独的自己对话。幸运的是，他突然发现：词，让他原本漂浮的灵魂重归于实体。他终于找到了灵魂安息的地方，找到了继续活下去的理由——作为一个词人，而不是皇帝的身份。因为他是一个词人，他有一種本能的冲动，把所有的痛苦都转化成语言，然后倾吐出来。但恰恰是这种冲动，作为一种征服，是最致命的。正如他的作品《相见欢》： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 沈际飞先生在《草堂诗余续集》中评价说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。”这首词是李煜被囚于宋国时所作，词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛，这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。”唐圭璋先生在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不断，理还乱，则离愁之纷繁可知。所谓‘别是一般滋味，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚;其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云‘别是一般滋味。” 此词可谓是李煜的代表作之一，词境优美，感情纯真，因为纯洁的感情缺少理智的控制。南唐灭亡后，李煜被俘，迁往宋朝。“日夕以泪洗面”，李煜直接感受到了人世沧桑的悲哀，用鲜血和泪水真实地书写了亡国的悲凉与遗憾。他还将自己所经历的痛苦经验进行了概括，从而获得了广泛的形式和意义，通过对于宇宙生命的悲剧性体验和审视，所以其在“言情”一事上的深度和广度都是远超其他南唐词人的。 四、结语 回首李煜的一生，作为皇帝不能够尽一切努力治理国家，成为一个囚徒而又不知道保护自己，没有一个身份他可以很好地把握。但我们还是爱他，还是被他的词中流淌的感情深深打动，还是叶嘉莹先生总结的好：“李后主的词，是他对生活的敏锐而真切的体验，无论是享乐的欢愉，还是悲哀的痛苦，他都全身心的投入其间。我们有的人活过一生，既没有好好的体会过快乐，也没有好好的体验过悲哀，因为他从来没有以全部的心灵感情投注入某一件事，这是人生的遗憾。”而他的诗歌中的精华还是能够被我们所吸收和学习的。从词的宏观角度来讲，他的词可谓是扩大了词的表现领域，由原本的艳情为主，抒发抱负时也是多用大比兴手法，隐而不发，到他的直抒胸臆、感情真挚，可以说，他的词对于后世的豪放派有较大的影响。从语言上来讲，精炼自然，富有张力，且具备高度的概括性。不隐约其辞，却又隽永动人，形成了一种清新流丽又婉曲深致的艺术特色。而品读他的诗歌，更有利于培养初中生的赏析和理解能力，有利于培养初中生寻找美的能力。 |
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