| 标题 | 大提琴演奏的右手技巧运用 |
| 范文 | 吴娜 摘要：大提琴在音乐演奏中具有独树一帜的崇高地位，它自身具有沉着冷静的音色特征，对于聆听大提琴演奏的过程中的人，都能够感受到一种庄重虔诚，温暖人心的感受。但在它动听的同时，还具有需要演奏者技艺过关，有着深厚的音乐天赋和练习基础，才能够完美的演奏大提琴的内在特色。本文通过对大提琴的具体概述以及大提琴的应用方法，具体的阐述大提琴演奏的右手技巧运用的方面，充分体现大提琴独有的心灵美感与复杂的掌握技巧。 关键词：大提琴;演奏;右手技巧; 引言： 大提琴在慢慢步入人们的艺术生活之中，要想完全的掌控大提琴，独立使用它演奏乐曲以供人赏听，就必须进行严格的训练和充分的经验积累，将每一段音域的技巧都加以练习，并且，在聆听他人的大提琴演奏中有所感悟，在自己的大提琴演奏中融入美感鉴赏的灵魂情感，让听众与演奏者拉近心的距离，慢慢感受大提琴的美妙。 1.大提琴演奏右手技巧概述 大提琴自出现以来一直被众多人所喜爱，它作为一种贴近生活，动听悦耳的低音乐器，在演奏时充满着自身的独特味道，它的音域与音调较为缓慢，但整体的韵味却是极其柔美，能够给人带来非常充分的情感体验与情感共鸣。大提琴的演奏是以力量的支撑为基础的，弹好大提琴的关键在于如何正确使用手指和手腕的力量，然后加以配合，因为大提琴的发音主要是在于弦的震动来发音，手腕与手指之间力的变化会造成发出音色的变动，比如在调整音定弦的时候，我们的关注点主要是在音调是否准确上面，并且我们是去很认真，很详细的感受聆听，所以经常发出的是非常悦耳干净的轻响声，我们右手手腕，与手臂，是一个整体，不能分割而用的，奏动大提琴的力量经过大臂、小臂、手掌、手指传递到每一根弦上，这就是部分与整体的关系，牵一发而动全身，如果一个部位由于各种原因发力失败，那么整体出现的音调也不会非常优秀。我们更需要的是一个正常的状态，不宜过于紧张或过于放松。 2.大提琴右手演奏技巧应用 2.1在持弓方式和技巧方面的应用 合理的方式和实用的技巧，才能高效确保大提琴在演奏时所展现的音色以及所表达的情感特征，所以在日常练习大提琴，或刚刚接触大提琴时，就应该养成大提琴持弓技巧，并且养好良好的习惯，右手的动作和力量对于整体演奏的音调音色有着至关重要的作用。所以，要加大右手对于持弓动作以及力量的练习频率，要将它单独作为训练的一个项目进行培养教导。右手的大拇指要防止在正式演奏时的错误操作，导致无法进行准确位置的判断，但这也与每个人自身的先天条件有关，毕竟每个人的手指长短粗细都是有所区别的，具体的位置还要在练习之中进行寻觅适应。其次，不只是拇指对于正常演奏具有决定性作用，其他手指也要参与进来的，要完成一个与拇指的各式配合，比如食指，它也是演奏大提琴的一分子，主要任务在于让音色趋于完美，不出现纰漏以及过大的波动。再比如小拇指，虽然小拇指的灵活程度没有其它手指那么灵动，但在手臂肌肉力量的传递过程中，小拇指也作为发力和承载的一份子在付出力量。 2.2在音调和音准方面的应用 在演奏过程之中，姿势的正确对于演奏有着很大的作用，从接触弦的第一根手指连续、不间断的力量均匀地拨动，直到最后一根手指离开，这就能产生非常喜人的音调了。大提琴的演奏，不是站在那里的，而是展示良好的姿态，坐在那里进行弹奏的。也就是说，除了手臂的力量之外，还要有后背力量的支撑，就比如，一个人若想去拥抱一个柱子，那么他必然不可能是直接伸出两臂进行拥抱，身体的小幅度前倾和重心的降低必不可少。 其次，弓速与音量呈正比，与压力呈反比。也就是说，当弓速比较缓慢时，音量就会沉重，且无法充分地被弹奏与空气发生震动共鸣，此时此刻我们的手指运用的压力就是较小的[1]。 3.大提琴右手演奏技巧练习方法 在大提琴右手技巧的练习中，主要是涵盖了两个技巧，第一是握弓，它是在大提琴的学习过程之中非常浅显基础的一个学习技巧，但同时也是非常核心的内容[2]。握弓是否符合要求，与大提琴演奏的现场氛围与反响直接相关。第二是运弓。它也是非常之日常的练习演奏技巧，与大提琴演奏时的音色音调直接相关联。我们在日常的右手演奏技巧的练习之中，要结合自身的天赋以及基因条件，针对自身的特色以及基础进行比较适合的练习，不能囫囵吞枣，也不可骄傲自负。要努力掌控大提琴的演奏技巧，不断地提高自身右手的熟练程度以及演奏成熟程度。在日常的联系之中，我们要参透理论书籍的讲述，书读百遍其义自见，然后将正确的握弓运弓姿势牢记心中，知行合一，勤奋练习，在多听多看中尽快感受大提琴音乐情感的表达，从对比他人之中了解到自己的不足。 注重拇指的演奏技巧以及精确程度，对于右手手臂的发力状况多用心感受，握弓时，将右手拇指进行上顶姿势，用这个方法来控制精准程度是非常不正确的，失去大拇指自身的优势，正确的做法应该是适当慢慢地调节拇指的发力水平，从腰部出发，由腰至肩，颈，大臂，小臂，最后是拇指。就像是电流在身体里蔓延流窜，你能够自己去熟练控制它，然后在慢慢地体会这种感受，如果对于力道的控制还有所欠缺，不只是音色音调会有所阻碍，甚至在练习中还有会疲劳的感受[3]。 结论： 综上所述，我们在进行大提琴右手練习时，要充分明白自身的优势以及不足，进行针对性的练习，不能盲目地进行练习。听觉和和视觉音乐，都是多姿多彩的，耳朵把音乐送至我们的脑海里，通过时高时低的音色音调产生情感上的共鸣，对于美的鉴赏能力在这个过程中逐渐提高，在享受中改善自己的大提琴演奏的技术，在最大程度掌控右手演奏技巧，无论是多么完美的乐谱，只有被完美的演奏出来，它才有自身的观赏聆听价值，右手的力道与技巧决定着整个演奏过程的成功与否，灵活的运弓以及正确的握弓是完成演奏的关键所在，右手的发音好坏决定着音乐的表现力和感染力。因此，在大提琴演奏中右手技巧的熟练与应用是对于一个演奏者非常重要的技巧。 参考文献 [1]朱净.试论大提琴的演奏技巧及应用 [J].北方音乐，2018，38（6）. [2]梁冬梅.大提琴演奏中右手技术问题的探讨[J].艺术研究，2015 （ 02） ： 2. [3]李蔚伟.解析大提琴的演奏技巧及其应用实践 [J].青春岁月，2017（3）. |
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