《手工测绘龛内展开图的基本方法》-历史学论文，历史论文-论文范文参考-科学狗论文网

标题

手工测绘龛内展开图的基本方法

范文

吴晓慧

内容摘要：石窟考古测绘在石窟考古工作中具有很重要的意义，为了科学、系统、准确、全面地反映石窟的历史遗迹，我们将绘制不同类型的测绘图来反映洞窟的结构、塑像、壁画内容。由于敦煌石窟群中具有不同形制的佛龛，不能在一个角度把龛内壁画内容全面地记录下来。考古绘图工作必须采用龛内展开这种特殊的测绘方法，将佛龛中的壁画内容客观、真实、全面地一一展开在画面上。

关键词：正投影面；结构；基线；分割线；关键点

中图分类号：K879.21；K854 文献标识码：A 文章编号：1000-4106（2016）02-0060-07

Abstract： Archaeological mapping plays a very important role in cave archaeology. In order to scientifically and comprehensively represent the contents of the historical relics of caves， different types of survey maps have been created to show the structure and contents of the caves. Since there are different types of niches in the Dunhuang Caves， contents of murals inside niches cannot be recorded from a single angle. Therefore， the archaeological mapping method of drawing unfolding graphs of niche interiors must be applied. By using this method， the contents of the murals inside niches can be unfolded on paper authentically and comprehensively.

Keywords： frontal plane of projection； structure； base line； cutting line； key points for unfolding drawing

所谓展开图，顾名思义就是把圆球形的、曲面的、在某个空间中变形的内容，以特殊的分割曲面的方法，以平面的形式把壁画内容直观、完整地展现出来。敦煌莫高窟石窟群中具有多种形制的佛龛，在《敦煌石窟全集》第一卷《莫高窟第266—275窟考古报告》中的11个洞窟中，有阙形龛、双树圆券形龛、穹隆形龛三种龛形。不同的龛形采用不同的测绘方法。我们现在采用手工测绘的方法分别以莫高窟第275窟北壁西起第一个阙形龛和第285窟主室西壁中龛两种不同形制的佛龛为例来说明如何采用手工测绘龛内展开图的方法。

一第275窟阙形龛内展开图的绘制

第275窟北壁西起第一个佛龛的龛形是阙形龛。阙形龛是具有中国汉晋传统风格的一种建筑形式，其特点是龛内结构基本上是方形的，所要展开的壁面大体是平面的，图形的分割线基本上是直线，展开的画面内容变形比较小，下面采用手工测绘的近似展开的方法将这个佛龛内的每个壁面分别展开。

（一）定义龛形

第275窟北壁西起第一龛是阙形龛，龛形基本上是长方形，佛龛分为龛内北壁、东壁、西壁、龛顶四个部分，北壁塑一身交脚菩萨像，佛座为方形座，分别定义独立的投影面呈现出来的壁画内容变形都比较小。根据石窟考古测绘的原理，这种龛形是一种可以展开的图形结构（图1）。

（二）定义比例与构图

a. 定义比例

我们根据佛龛的实际尺寸，可以将绘图比例定义为1∶5，用线段在米格纸上画出0—25厘米的比例尺，作为完成整幅展开图的标准尺寸。

b. 构图

构图就是把将要分割的每一个壁面合理地定格在图纸上，既符合考古测绘的要求，又满足读者的视觉。

（三）定义起点与终点

在龛内佛座的左下角找一点作为这幅展开图的起始点，在佛座的另一端确定一个终点，将高程不等的两点连接起来，作为展开图的定稿线（图2）。

（四）绘制龛底边线

确定佛龛龛底的每个高程不等的关键点，然后将每个关键点连接起来，成为佛龛的底边线，根据测出的关键点可以反映出佛龛底边的平差（图3）。

（五）分割壁面与壁面的分布

第275窟北壁西起第一个佛龛，龛内壁画内容基本上都是独立的画面，壁面也比较平整，没有曲面。我们可以将佛龛内分割为北壁、东壁、西壁、龛顶四个画面将其进行展开绘制（图4）。

（六）定义网格与塑像绘制

我们先制作一个以5厘米为单位的双层网格，网格线要绝对地水平与垂直。然后将方格网架设在距塑像比较近的前方，也就是做一个正投影的铅垂面，把塑像轮廓与细节都投影在方格网上。

（七）绘制龛内北壁立面图

龛内北壁的壁画居中绘有三角靠背和头光，两侧绘两身立姿者（供养天人）和忍冬纹。龛内壁面和塑像在同一个投影面上，因此，绘制北壁立面图和绘制塑像正视图共同架设一个网格便能完成（图5）。

（八）绘制龛内东壁、西壁、龛顶立面图

1. 定义壁面的位置（壁面与壁面之间）

龛内东、西壁壁面绘单叶波状忍冬纹，龛顶绘椽子。椽子前端浮塑乳钉状椽头。龛内东、西壁壁面基本没有弧度，比较平整，结构呈长方形，最宽的部位在中下部。如何定格东、西壁与北壁的位置，我们可以把壁与壁之间的公共点放在相对的水平线上，把东、西两个展开的壁面放在北壁相邻的位置，分别向东、西方向展开。

2. 定义基线

根据龛内结构和壁画的内容，分割画面比较简单，壁面与壁面之间的内容都比较独立，分割线可以自然地随着佛龛的结构定义。画面定义一条水平基线、一条垂直基线就可以满足绘制壁画的需要了。

3. 绘制龛内壁画

a. 绘制龛内东壁、西壁、顶部立面图（图6）。

二第285窟圆券形龛内展开图的绘制

第285窟是西魏时期开凿的洞窟，是典型的禅窟，分别有前室、主室。主室西壁开三个佛龛，中间开一圆券形大龛，两侧各一个小龛，龛形均为圆券形龛，具有西域式风格。西壁中龛龛内由塑像、壁画两部分组成。塑像三身，中间塑主尊倚坐佛像，身着褒衣博带式通肩袈裟，两侧壁各塑一身胁侍菩萨像。壁面绘有头光、背光、供养菩萨、飞天，背光中绘多层火焰纹，壁画内容比较丰富、完整、精美。怎样对龛内的结构与壁画进行分析与分割，才能合理、准确地把龛内壁画内容以平面的形式完整呈现在图中的画面上，我们采用手工展开的测绘方法，将佛龛壁画内容做出近似为相应的可展曲面，近似展开，分以下几个步骤进行绘制。

（一）定义龛形

第285窟西壁中龛是一个圆券形佛龛，要将佛龛内曲面壁画的全部内容一一解析展开，只有采用手工测绘的方法将近似为相应的可展曲面进行展开（图7）。

（二）定义比例

根据第285窟西壁中龛的实际尺寸，我们将绘图比例设定为1∶5，在绘制中将这个比例作为绘图中的标准尺寸。

（三）绘制龛内塑像

1. 定义塑像的角度

定义绘制塑像的最佳角度，首先观察塑像的整个动态，头部面部的视角是否与身体在同一个投影面上，如果头部向左或者向右，则根据塑像视角的不同而定，我们在定义投影面时分两种情况：

a. 塑像头部面部与身体基本在同一个投影面上。

如果塑像的面部和身体在同一投影面上，我们将塑像的任何部位都保持在一个正投影面上绘制，不再测绘其他局部的图。

b. 塑像头部面部与身体不在一个投影面。

我们必须遵循以身体正面为投影面，头部的角度不变，依附身体的角度做投影面，来绘制塑像正视图。这样绘制的塑像头部是有角度的，是三分之二的侧面图。根据考古报告的要求，另外再绘制一幅头部正面局部图，来反映塑像的脸部造型与细部，以符合考古测绘的基本要求。

无论怎样都必须遵循以塑像身体正面为投影面的原则。

2. 定义佛龛内佛座的底线

a. 定义佛龛底边起点与终点的高度。如何用手工测绘的方法把佛龛展开，使龛内的每幅画面都定格在图纸上，也就是给佛龛内的塑像定义一个虚拟的铅垂面，观测的每一个点都是正投影的，我们采用的方法是先确定一个关键点，也就是把佛龛内的佛座一侧与佛龛地面相交的这个点命名为起点，再在佛座的另一端与佛龛地面相交的点确定为第二个关键点，作为龛座底边的终点，也就是整个佛龛的水平位置在图纸上的一个定位；第二步是确定第二个关键点，就是再在佛座底边的另一端找出与地面相交的点，命名为佛座底边的终点，用水平尺测量出两点间的距离与水平差，就可以反映出佛座在整个佛龛中的水平关系（图8）。

b. 定义佛龛底边起点到终点的长度。用手工测量的方法测量出佛龛底边的准确长度。首先测量一个关键点，以这个点的高程为准确高度，用水平尺测出每个点位的平差，再用皮尺测量点与点之间的长度，然后把每个点连接起来。有了佛座的准确位置，就可以采用这种测量点位的方法，由佛座的起点与终点向南、北两侧进行采集精准的点，绘制出佛龛的底边线（图9）。

3. 在塑像前架设方格网

在手工测绘塑像时，对架设方格网的要求是非常高的，方格网必须保持横杠平行，竖杠垂直，这样投影在图上的每一个点才会准确，绘制出的图才能达到考古报告的要求。

4. 绘制塑像的外轮廓线

首先测量出几个关键点确定塑像的高度与宽度，然后逐步测量出塑像的外轮廓的关键点，用线条连接起来，塑像的基本造型就显现出来了，然后再对塑像进一步描绘。测量的点位越多绘制出来的图像对就越准确。

5. 绘制塑像的次轮廓线

在塑像外轮廓完成以后，再对塑像的结构、脸部、服饰的外轮廓以及佛座转折比较明显的部位进行次轮廓的绘制，使外轮廓线与次轮廓线完美地结合，主次分明，具有层次感和立体感。

6. 绘制塑像的衣纹和塑像细部

龛内主尊倚坐佛像，身着褒衣博带，贴泥条式的衣纹，在绘制塑像衣纹与塑像细部时一定要注意衣纹与塑像结构的穿插、叠压关系，衣纹线条一定要准确、流畅，随着线条粗、细的变化，把塑像服饰的质感绘制出来。这样才能使绘制出来的塑像既客观准确又具有时代特征，也就达了真实与完美的统一，最终符合考古报告中所需要的考古实测图（图10）。

（四）定义佛龛外围的周长

首先在佛龛顶部周长的中心，确定一个中心点位，也就是佛龛分割的关键点，然后转换角度，向南、北分别转90度，用垂球挂皮尺向北、南定义一条垂直线，在铅垂线的不同高度上通过测量产生许多关键点，然后再把点与点之间连接起来。由于西壁的壁面是凹凸不平的，所以呈现出的佛龛外围线的线形也是曲线，这条曲线即为佛龛外围周长的轮廓线（图11）。

（五）分割龛内壁画

1. 分割的原则

a. 分割画面时一定要在转折明显的位置进行分割。

b. 分割时尽可能使画面的艺术形象保持完整，分割画面时尽量避免在脸部进行分割，这样可以保持形象的完整与画面的美观。

d. 分割时尽可能在壁面空白的位置进行分割。

根据第285窟西壁龛内壁画内容和结构的特点，我们客观地将壁画内容分割为五个画面来展开，采用这样的分割方法既达到了考古报告测绘图的要求，也达到了审美与视觉上的统一。

第1部分塑像的头光与背光

塑像的头光与背光的壁画内容均分布在不同方向的两个画面上，西壁与龛顶有明显的结构转折，面与面连接的结构线基本上是平直线，只需要在头光与背光结构转折的上半部分直接向上延展，呈现在一个画面上就可以了。这样既使画面达到完整，壁画内容又不会变形，是比较符合考古测绘的分割原则与方法的。

第2部分龛内南侧壁画中供养菩萨（10身）

龛内南侧壁面有相对的弧度，在展开时把供养菩萨与头光和背光的外围线作为公共边，向外缓缓展开。壁画中供养菩萨与飞天有穿插关系，所以我们在分割供养菩萨、飞天画面的关系中，采用了头光和背光与供养菩萨分割为独立的画面，用两种线形直线与曲线进行分割将其展开。

第3部分龛内北侧壁画中供养菩萨（10身）

龛内北壁与南壁分割方法相同。

第4部分龛内南侧龛顶飞天2身

龛顶南、北两侧各有两身向上的飞天，下方的飞天与供养菩萨的头光有穿插关系，所以我们将采用两种方法分割作出其近似展开：

a. 第一种是采用直线分割，绘制起来比较方便、简单。用直线将顶部飞天分割成两部分，这样分割的飞天画面形象不完整。

b. 第二种是采用曲线分割，曲线分割可以使供养菩萨和飞天两个独立的画面达到它的完整性。

第5部分龛内北侧龛顶飞天2身

龛内顶部北侧展开方法同上。

2. 分割线的多样性

a. 直线的分割方法。根据佛龛内的龛形结构进行分割，原则是在佛龛转折比较明显的地方用直线进行分割。这样就能反映佛龛的结构，直观，简洁，明了，但分割的每一块壁画内容中的形象具有不完整性。

b. 曲线的分割方法。根据佛龛壁画内容进行分割，为了使壁画中的艺术形象在画面中保持完整，我们可以采用曲线的分割方法进行分割。这样分割的画面艺术形象虽然完整，可是在不同程度上有一定的变形。

c.直线与曲线并用进行分割画面的分割方法。为了说明采用直线与曲线分割龛内画面情况，这里我们以第272窟西壁佛龛穹隆顶的展开图为例，这个龛形的结构比较圆缓，转折不太明显，为了使每个画面保持它的完整性和独立性，在分割时选用了曲线和折线两种线型。这样绘制出来的展开图既体现了方法的灵活性，也达到了画面的完整与审美的统一（图12）。

以上采用三种不同龛内展开的分割方法，绘制出来的图中画面各有其特点。直线分割画面变形相对来说比较大一些，艺术形象在分割画面中不完整，优点是在绘制完成后校对公共点直观、便捷。曲线分割绘制出来的画面最大的优点是，画面清晰完整，变形相对小一些，但是在绘制完成后核对曲线上的每个公共点比较复杂。

总之，无论采用直线、曲线分割龛内壁画的画面，都要根据龛形的特点、龛内壁画内容分布情况进行分割。

（六）绘制龛内壁画

1. 绘制龛内西壁主尊头和背光

a. 定义基线。根据中龛龛内西壁的结构与画面的分布状况，我们分别在主尊的两侧壁面上定义两条垂直基线和一条水平基线，这样定义基线可以在测量每一个点位时便捷、准确、全面。

b. 绘制壁画。第285窟西壁中龛内主尊佛的头光和背光基本绘制在一个投影面上，壁画内容都是火焰纹，线条比较密集、复杂，测量时采集的点比较多。点与点连接时，连线一定要流畅、准确、清晰，既使头光和身光保持画面的完整性，在做近似曲面展开，绘制的壁画中的形象变形比较小，又体现了画面在视觉上的美感。主尊的头光和背光壁画面积比较大，部分画面在主尊的两侧和上面。根据画面我们给它分别定义了一条水平基线、两条垂直基线，这样在测量每个点时比较准确与便捷（图13）。

2. 绘制龛内南、北两侧供养菩萨

a. 定义基线。龛内南、北两侧供养菩萨壁面呈半圆柱体，画面由水平方向缓缓展开，这样在画面中分别定义两条基线就可以测量到每个区域的壁画了。

b. 绘制壁画。龛内南、北两侧壁画分别绘制了10身供养菩萨，分三排站立。整个画面线条密集，测量时采集的点位比较多，采集的点位越多绘制出来的壁画内容精准率越就高，连线也比较容易。

3. 绘制龛顶南、北两侧飞天

a. 定义基线。龛顶南、北两侧分别是两身飞天，在定义基线时水平基线定在画面的中间，分割壁面时都要建立独立的基线，也就是独立的投影面。

b. 绘制壁画。分布在龛顶两侧的飞天，下方的飞天绘制在龛内侧壁与龛顶交接的位置上，由于曲面是不规则的，展开这块曲面壁画难度相对比较大；下方的飞天展开有一点变形，在做近似可展曲面的近似展开时，关键要把握作直线分割的展开绘制中，每一条分割线上的公共点尺寸一定要一致，合拼时要吻合（图14）。

每个画面中的艺术形象都有无数个精准测量的点位，用流畅的线条把它们一一连接起来。主尊塑像头光与身光的每一个区域中线条错落有序地朝着一个方向排列，主尊塑像两侧的供养菩萨婀娜多姿、千姿百态，龛顶栩栩如生、浑厚质朴的飞天以轻盈优美的姿态飞舞在塑像上方，使整个画面中的艺术形象，仿佛都注入了灵性和生命力，体现了早期壁画艺术的风采。

（七）审核、校对

审核和校对工作在考古测绘工作中是非常重要的一个环节，下面归纳以下几点：

a. 分割线与分割线闭合时尺寸必须吻合。

b. 分割线上的公共点处于吻合状态；

c. 核对佛龛的周长与佛龛镶嵌壁面的龛边长度尺寸是否吻合；

d. 核对佛龛结构的每一个关键点是否相吻合；

e. 核对每一条公共边的长度是否相吻合；

f. 核对每一条公共边上公共点是否相吻合。

（八）底图清绘

清绘工作也就是把初绘图用考古绘图的规范对初绘图进行编辑定稿，采用不同的线条描绘，使画面更加富有主次关系、层次关系。

a. 结构线：设置为1.0线宽；

b. 塑像轮廓线：设置为1.2线宽；

c. 次轮廓线：设置为0.8线宽；

d. 壁画线：设置为0.2线宽；

e. 塑像细部与衣纹线：设置为0.3线宽。

（九）定义图名、图例

a. 设置图名：记录图在洞窟序号中的准确位置和图的类型；

b. 图例：记录线形、线宽在图中的运用与规范；

c. 比例尺：使每一个线段在规定的比例中完成；

d. 绘图日期：记录绘图开始与结束的准确时间；

e. 绘图者：记录每幅图是谁完成的，是独立完成的还是合作完成的。

总之，在考古测绘工作中，手工测绘龛内展开图的方法是主要方法，由于佛龛龛形的多样性、复杂性，绘图方法也具有灵活性、多样性，只要掌握了绘制展开图的基本原理，绘制不同形态的佛龛就没有问题了。随着科学技术的发展，三维激光扫描技术在石窟考古测绘领域有着非常重要的意义，发挥着强大的优势，无论怎样发展，测绘方法都是基于传统的手工测绘方法和基本原理的，所以手工测绘在石窟考古测绘中依然发挥着巨大的作用。

随便看

科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。