| 标题 | 现实题材戏剧创作的正确打开方式 |
| 范文 | 冯祥幸 摘 要：江苏省涟水县淮剧团创作的《留守村长留守鹅》以苏北农村一个把“吃亏是福”当成生活习惯的普通村官为原型，歌颂了农村基层干部心为民所想、情为民所系、权为民所谋的高尚品德。大量乡村俚语入戏，向观众徐徐打开了一幅具有浓郁苏北乡土韵味的风情画，堪称佳作，所取得的成绩值得认真研究。 关键词：留守村长留守鹅；现实题材；戏剧创作 2017年7月，现代淮剧《留守村长留守鹅》，代表我省参加了中宣部、文化部主办的全国基层院团会演，王亚勋、谢柏梁、王英会等诸多戏剧专家认为该剧以苏北乡村的一个朴实为民的普通村官为原型，塑造了一个扎根生活、紧贴时代，把“吃亏是福”作为生活习惯，生动、感人、鲜活的基层干部形象，颂扬了苏北乡村基层干部情为民系、心为民想的奉献精神。由笔者参与戏曲舞蹈动作设计的该剧将现实题材与传统的戏曲程式动作有机融合起来，在演员调度力所能及地独具匠心，精准备地拿捏了戏曲表演的节奏，明快、轻松地将这个完整的故事用舞蹈肢体展现在舞台上，把人物的内心动作表现得非常到位。文化部雒部长现场观看了演出，他称赞这个戏非常接地气，弘扬了主旋律，传播了正能量，是践行习总书记对全国文艺工作要求的最好实践。 一、一次现实题材戏剧创作的新突破 该剧人物平实、朴实、真实，力所能及地杜绝大道理的灌输和豪言壮语的吶喊。该剧将人物置于平常，将情节置于生活，将冲突置于生活，为观众徐徐展开了一幅具有浓郁苏北乡土民俗韵味的风情画。剧作舞美灯光和服饰追求简约大气，演员表演追求戏曲生活化，生活戏曲化，为现代淮剧表演做出了新的摸索。原中国儿童艺术剧院院长、著名剧作家、戏剧理论家欧阳逸冰认为该剧是村官戏的又一次新突破，新时期以来，全国现代戏舞台上，出现了许多农村题材村官戏，有的作品非常成功。看过《留守村长留守鹅》，使我眼前一亮，这是一部别致的村官戏，编剧不但超越了自己以往的村官戏，该作品在诸多同类农村现实题材村官戏中，也有了新的突破。这部剧以喜剧的形式，刻画了一位普通、有个性的村官，他信奉“吃亏是福”，其实就是实实在在为老百姓服务。该剧可贵之处是把一个朴实的村官的内心状态和内心变化刻画得很生动，也很细致。中国戏剧梅花奖获得者、上海白玉兰奖获得者龚莉莉认为该剧紧贴着苏北农村的现实状况，聚焦一群留守妇女和一个留守村长，吐露留守妇女对精神家园的苦涩期盼。这部戏充满着质朴的苏北乡土气息，语言是苏北农村的方言俚语，声腔与音乐是苏北农村的老淮剧与民歌小调，清新自然流畅，演员的表演在突出现代生活的基础上，强化了戏曲程式化的运用，让这部作品既是生活化，又是戏曲化，这样的表演方法，是当代农村题材现代戏的有效实践。该剧是江苏近几年现代戏创作中的又一部好戏。 二、现实题材戏剧创作的打开方式 水是有源的，树是有根的，成功背后有原因的。分析该团的现实题材创作的成功，为指导当下现实题材文艺创作，就很有必要性： （1）重视现实题材文艺创作导向。现实主义强调艺术地关注现实的人生、社会和自然，真实客观地反映世界的现实本质和历史本质，追求真善美的高度统一。实施现实题材创作是准确把握习总书记十九大报告精神的核心要义，是传承和弘扬中华美学精神、以文艺引领时代风气的重要举措。现实题材文艺创作“功在当下，利在千秋”，意义深远、责任重大，它将为中国积累更多的文化财富，为广大市民提供更好的精神食粮、带来更多的艺术享受。当下，艺术已成多元化的态势，这个开放的艺术生态下，现实题材创作需要有它的多维与延展，才能不负这个时代。现实题材创作要有“新”意，这个“新”，并不是仅指向形式意义的，而是视野的。就是要通过这个“新”回溯现代现实主义的初心，文学艺术创作需要回溯到现实关照和人文关怀的语境中来，谋求在当代情境下多维度、宽视野、开放性的创作进度，一改流于程式化、套式化的僵硬创作模式。 （2）现实题材文艺创作要把握生活的“在场性”。作为基层院团，他们长期扎根基层，贴近百姓，了解群众生活，可以用平凡事，演绎不平凡的的人生。所以，他们的成功可以视为他们关注关照了现实生活的“在场性”。现实题材文艺创作无非要把握两点：一是人文情怀，二是生活观照。“到生活中去”，这句话是没错的，这个变化极快的时代给现实题材文艺创作提供了一个巨大的素材库，库尔贝说：“一个时代只能够由它自己的艺术家来再现，我的意思是说只能由活在这个时代里的艺术家来再现”、艺术家应“把个人的能力用来表现他生活在其中的那个时代的观念和事物。”当下的时代本该是一个现实题材喷涌而来的时代，然而，当下的文艺现实题材的创作现状是虚弱的。当下，文艺界不乏各种大张旗鼓“深入生活”的写生活动，貌似现实题材文艺创作复兴，究根结底是一种“远程”的生活观照，现实题材文艺创作的内核在于对生活的切入与体验，没有深度触摸的血肉质感，浮光掠影只能流于肤浅地模拟，以至于把生活现实仅仅作为表现媒介，出现只从形式上拿捏矫饰，贱质贵文，文胜于质的流弊。其实，生活就在面前、在我们周围，我们上班下班的路上，我觉得理解现实题材创作，最重要的是我们的艺术家要意识到自己一直生活在于现实生活中，这就是“在场性”。而所谓人文情怀，就是要求我们艺术家在现实题材文艺创作的时候要真切，艺术家不应该以居高临下的俯视现实生活，要用平视的关怀，将自己真正地揉入生活中去打量，去体验，在感受生活的同时也就发见了自己。 （3）现实题材文艺创作要有精品意识。现实题材文艺创作，首先要树立精品意识，要把创作文学艺术精品作为现实题材的初心。如涟水县淮剧团的创作，首先从优秀剧本抓起，还需要一群优秀的创作团队演绎。为了让作品高起点、高水准的展示，他们在发挥自身优势的同时，打破门户框框采用走出去、请进来强强联合，在淮剧界开先河，首以剧组制的方式运作，邀请名编剧、名导演、名作曲，精心打造此剧，这些戏剧界精英的加盟，给作品带来了许多戏剧前沿的艺术品格和文化品味。文学艺术创作离不开生活，为使剧本贴近生活，更接地气，反映百姓的真实精神面貌，更好地把握题材，诠释主旋律，该团组织主创人员到农村去，到人民群众中去，与农民交友，与村干部交流，体验生活，采风学习，与农民同吃同住同劳动。28次易稿后才有这部剧活色生香妙趣横生，完成了从宣传品到艺术品的跨越。为剧团注入了活力，给剧目增添了亮色。 |
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