字词 | 越剧四大名旦 |
释义 | 越剧四大名旦越剧四大名旦越剧女演员施银花(1910—?)、赵瑞花(1912—)、王杏花(1917—)、姚水娟(1916—1977)或越剧女演员袁雪芬(1922—)、傅全香(1923—)、王文娟(1926—)、戚雅仙(1928—)。施银花,浙江嵊县人,1923年,入嵊县第一个女子科班习旦角。出科后,一直挑大梁。1936年,应聘于袁雪芬、傅全香所在的“四季春班”,搭档小生为屠杏花。1937年,进入上海演出,曾先后与尹桂芳,徐玉兰搭档。艺术上善于吸收,富有创造精神,是她最早用[四工调]演唱,当时她唱的[四工调]被称为“施腔”。节奏鲜明活跃,如波浪起伏又有层次。代表剧目有《方玉娘哭塔》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》、等。赵瑞花,浙江嵊县人。1923年入第一个女子科班学旦角。1938年,到上海,先后与姚月明,尹桂芳、竺水招,徐玉兰、范瑞娟等合作。嗓音高亢,音色明亮,衷气充沛。擅用民歌小调丰富[四工调]唱腔。身段优美并能演武戏,擅长悲剧。以《双珠凤》、《赵五娘》、《龙凤锁》、《梁祝哀史》、《六月雪》等剧著称。王杏花,浙江新昌县人。1930年到嵊县黄泽镇的“越新舞台”学戏。嗓音清脆,唱腔委婉深沉。1936年,应聘“四季春班”,到上海任头肩花旦。这期间,应高亭唱片公司之约,与袁雪芬、钱妙花一起灌制了女子越剧的第一张唱片。先后与袁雪芬、竺素娥、马樟花、徐玉兰、王文娟等同台演出,在上海红极一时。1945年被迫退出舞台。中华人民共和国建立后,获得新生,重返舞台。姚水娟,见“越剧皇后”。以上四位演员为女子越剧崛起的越剧[四工调]时期的旦角代表人物,人们摘取每人名字的最后一字,赞称“三花一娟”,20世纪30年代末被评论界称为女子越剧的“四大名旦”。袁雪芬,见“越剧十姐妹”。傅全香,见“越剧十姐妹”。王文娟,曾用艺名“小小素娥”。浙江嵊县人。1938年,拜著名越剧演员竺素娥为师。1948年刚露头角,加入“玉兰越剧团”后,与徐玉兰合作演出了许多脍炙人口的剧目,名声大振。唱腔平易质朴,情感丰富,擅于刻划人物,人称性格演员。戏路很广,塑造了多种妇女的艺术形象。如《春香传》中的春香、《追鱼》中的鲤鱼精、《西厢记》中的崔莺莺、《则天皇帝》中的武则天、《杨八姐盗刀》中的杨八姐、《孟丽君》中的孟丽君。尤其是《红楼梦》中的林黛玉,是她艺术创造的辉煌成就,在广大观众中享有很高声誉。戚雅仙,原名戚爱英。浙江余姚人,生于上海。14岁入上海陶叶剧团科班学艺。满师后,进大来剧场为著名演员袁雪芬配戏。她学袁雪芬的唱腔和表演维妙维肖,当时人称“袁派小花旦”。曾先后与尹桂芳、竺水招、徐玉兰同台演出。从二肩花旦逐步成为头肩花旦。她在宗“袁派”唱腔的基础上,根据自己的嗓音条件,创出了一种朴实真挚、深沉味厚,调门不高,花腔不多,字字入耳、句句含情的“戚派”唱腔,特别擅演悲剧人物。灌制的唱片《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《玉堂春》、《琵琶记》、《婚姻曲》等,传播全国,远至港澳。20世纪40年代末50年代初,以上四位各有特长,享有盛名的旦角演员,也被誉为“越剧四大名旦”。 |
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