| 字词 | 越剧四大名旦 |
| 释义 | 越剧四大名旦越剧四大名旦越剧女演员施银花(1910—？)、赵瑞花(1912—)、王杏花(1917—)、姚水娟(1916—1977)或越剧女演员袁雪芬(1922—)、傅全香(1923—)、王文娟(1926—)、戚雅仙(1928—)。施银花，浙江嵊县人，1923年，入嵊县第一个女子科班习旦角。出科后，一直挑大梁。1936年，应聘于袁雪芬、傅全香所在的“四季春班”，搭档小生为屠杏花。1937年，进入上海演出，曾先后与尹桂芳，徐玉兰搭档。艺术上善于吸收，富有创造精神，是她最早用[四工调]演唱，当时她唱的[四工调]被称为“施腔”。节奏鲜明活跃，如波浪起伏又有层次。代表剧目有《方玉娘哭塔》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》、等。赵瑞花，浙江嵊县人。1923年入第一个女子科班学旦角。1938年，到上海，先后与姚月明，尹桂芳、竺水招，徐玉兰、范瑞娟等合作。嗓音高亢，音色明亮，衷气充沛。擅用民歌小调丰富[四工调]唱腔。身段优美并能演武戏，擅长悲剧。以《双珠凤》、《赵五娘》、《龙凤锁》、《梁祝哀史》、《六月雪》等剧著称。王杏花，浙江新昌县人。1930年到嵊县黄泽镇的“越新舞台”学戏。嗓音清脆，唱腔委婉深沉。1936年，应聘“四季春班”，到上海任头肩花旦。这期间，应高亭唱片公司之约，与袁雪芬、钱妙花一起灌制了女子越剧的第一张唱片。先后与袁雪芬、竺素娥、马樟花、徐玉兰、王文娟等同台演出，在上海红极一时。1945年被迫退出舞台。中华人民共和国建立后，获得新生，重返舞台。姚水娟，见“越剧皇后”。以上四位演员为女子越剧崛起的越剧[四工调]时期的旦角代表人物，人们摘取每人名字的最后一字，赞称“三花一娟”，20世纪30年代末被评论界称为女子越剧的“四大名旦”。袁雪芬，见“越剧十姐妹”。傅全香，见“越剧十姐妹”。王文娟，曾用艺名“小小素娥”。浙江嵊县人。1938年，拜著名越剧演员竺素娥为师。1948年刚露头角，加入“玉兰越剧团”后，与徐玉兰合作演出了许多脍炙人口的剧目，名声大振。唱腔平易质朴，情感丰富，擅于刻划人物，人称性格演员。戏路很广，塑造了多种妇女的艺术形象。如《春香传》中的春香、《追鱼》中的鲤鱼精、《西厢记》中的崔莺莺、《则天皇帝》中的武则天、《杨八姐盗刀》中的杨八姐、《孟丽君》中的孟丽君。尤其是《红楼梦》中的林黛玉，是她艺术创造的辉煌成就，在广大观众中享有很高声誉。戚雅仙，原名戚爱英。浙江余姚人，生于上海。14岁入上海陶叶剧团科班学艺。满师后，进大来剧场为著名演员袁雪芬配戏。她学袁雪芬的唱腔和表演维妙维肖，当时人称“袁派小花旦”。曾先后与尹桂芳、竺水招、徐玉兰同台演出。从二肩花旦逐步成为头肩花旦。她在宗“袁派”唱腔的基础上，根据自己的嗓音条件，创出了一种朴实真挚、深沉味厚，调门不高，花腔不多，字字入耳、句句含情的“戚派”唱腔，特别擅演悲剧人物。灌制的唱片《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《玉堂春》、《琵琶记》、《婚姻曲》等，传播全国，远至港澳。20世纪40年代末50年代初，以上四位各有特长，享有盛名的旦角演员，也被誉为“越剧四大名旦”。 |
| 随便看 |
|
汉语词典收录604837条汉语词条，可根据汉字查询相应的词语释义，基本涵盖了全部常用词语的释义、翻译及用法，是语文学习的有利工具。