| 字词 | 越剧十姐妹 |
| 释义 | 越剧十姐妹越剧十姐妹越剧女演员尹桂芳(1919— )、袁雪芬(1922— )、范瑞娟(1924— )、傅全香(1923—)、徐玉兰(1922— )、筱丹桂(1917—1947 )、竺水招 (1919—1968)、徐天红(1925— )、张桂凤(1923— )、吴小楼(1926— )。尹桂芳，浙江新昌人。幼入嵊县小歌舞班学艺，先习旦角，后改小生，兼演净、丑。表演隽永儒雅，嗓音优美宽厚，唱腔潇洒流畅、韵味醇厚，风格浓烈馥郁。《盘夫索夫》中的“盘妻”唱腔，柔美细腻。《红楼梦》中贾宝玉的“哭灵”唱段，起伏回荡，特别是一开头“妹妹呀”三字的起腔，即把宝玉对黛玉之死的悲痛，悔恨等复杂感情表演得淋漓尽致。名段还有《屈原》中的“天问”一段，《何文秀》中的“访妻”一段等，总之她的名段名腔很多。尹桂芳为人和戏德都很好。傅全香、戚雅仙，王文娟、范瑞娟等都称她为良师益友。袁雪芬，浙江嵊县人。1933年，入四季春班学旦角，又学过一些绍兴大班的武戏。1936年，到上海演出。她洁身自好，不唱堂会，不拜“过房娘”。上海沦陷时，演《香妃》、《木兰从军》等爱国剧目。抗战胜利后，她为首的“雪声越剧团”，把《祝福》改编为《祥林嫂》，第一次将鲁迅的作品搬上舞台。她为争取越剧界筹建自己的实验剧场与越剧学校，而联合举行筹款义演《山河恋》。中华人民共和国成立后担任上海越剧院领导，为越剧事业的改革与发展作出了很大贡献。她唱腔淳朴、委婉缠绵。1943年，与琴师周宝才合作创造了“尺调腔”，成为越剧的主要唱腔。表演细腻深刻，深受观众喜爱。她所创造的“袁派”艺术，在越剧界有较大影响。范瑞娟，浙江嵊县人。1935年，入龙凤舞台科班学艺，演小生。1938年，到上海。嗓音宽亮，唱腔朴实大方，善于吸收京剧等剧种的唱法，1944年与琴师周宝才合作创造了“弦下腔”，丰富了越剧唱腔悲愤的表现力。表演潇洒稳重，细腻朴素。主演了《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《孔雀东南飞》、《祥林嫂》等一批优秀剧目，尤其是《梁山伯与祝英台》中的梁山伯，众口交赞。傅全香，浙江嵊县人，幼入四季春科班学艺。1938年到上海。嗓音俏丽，曲调起伏婉转，善于吸收京剧、昆剧、川剧、评弹等各种唱腔艺术，创造了真假声结合的唱法，嗓音经久不衰，有“越剧程砚秋”，“金嗓子”之称。表演富有激情，细腻不俗。创造了《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《杜十娘》中的杜十娘、《劈山救母》中的华山圣母、《孔雀东南飞》中的刘兰芝等诸多艺术形象。徐玉兰，浙江新登人。幼入东安舞台科班学艺。原唱老生，1941年，在上海改唱小生。唱腔高亢洒脱，以刚带柔，表演俊逸潇洒。长期与王文娟合作，并一起参加中国人民解放军总政治部文工团。1954年，转业回上海。塑造了《西厢记》中的张生、《北地王》中的刘谌、《春香传》中的李梦龙等艺术形象。特别是《红楼梦》中的贾宝玉，家喻户晓，盛传一时。筱丹桂，原名钱春凤。浙江嵊县人。1930年，入高升舞台科班学艺，演花旦。1937年到上海。嗓音甜美，吐字清楚，腔调流畅，以柔带刚，扮相俏丽，表演妩媚大方。红极一时。被戏霸张春帆迫害致死，年仅30。竺水招，浙江嵊县人。12岁入科班学武生，后改演花旦。长期与尹桂芳合作。1947年，改演小生后与戚雅仙合作。唱腔柔中有刚，起伏有致，表演稳重大方，是花旦与小生都获成功的演员。所演《柳毅传书》被摄成电影，获得好评。徐天红，浙江余姚县人。1935年进科班。1940年，到上海，曾拜男班老生演员马潮水为师。嗓音高亮刚劲不失宽厚，唱腔顿挫有致、朴实有力，扮相高雅大方，做工稳健。《西园记》中的赵礼、越剧电影《红楼梦》中的贾政等较多老生艺术形象，都给观众留下深刻的印象。张桂凤，浙江萧山人。幼在嵊县科班学艺，演老生。1941年，进上海。演唱受绍剧影响较大。唱腔质朴刚健、声情并茂。戏路很广，有时兼演老旦，塑造人物有正派、反派、老旦，如《梁山伯与祝英台》中的祝员外、《金山战鼓》中的韩世忠、《西厢记》中的崔老夫人、现代戏《祥林嫂》中的老二、《江姐》中的双枪老太婆都很成功，被誉为“性格演员”。吴小楼，浙江杭州人。工老生。嗓音宽厚洪亮，咬字清楚，感情充沛。表演苍劲稳练、气度大方，身段简洁利落。所演《天国风云》中的洪秀全、《打金枝》中的唐皇等给人深刻印象。1947年，以袁雪芬等为首的越剧艺人，为摆脱老板、戏霸的剥削与欺凌，准备筹建越剧艺人自己的剧场，给大家轮流演出，再办一个学馆，培养新人，8月19日在上海黄金大戏院，举行越剧十大名演员同台联合义演《山河恋》，盛况空前，轰动上海。这次抛开门户之见，不分角色大小，越剧十大名演员同台演出，是越剧界团结进步达到新阶段的标志。《新民报》晚刊逐日发表文章，介绍“越剧十大名伶”，人们亲切地赞美参加演出的十位著名越剧演员为“越剧十姐妹”。 |
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