电影文学剧本的心理描写
电影文学剧本的心理描写电影文学剧本中对人物的情感、思想、内心活动的描写。电影是视觉艺术，这一特点决定电影文学剧本描写人物心理与小说描写心理不同，必须具有可视性，必须借助具体形象展示内心。常见的有五种方法：一是以动作写心理状态。即通过人物的外部动作、表情、眼神等，揭示人的内心活动，这是借助于观众的艺术联想来完成的传统的艺术表现方法。电影通过各种镜头的运用使这一表现方法发挥更大的作用；二是借景象抒情怀。电影拥有时空转换的自由，可以借与人物生活有关联的自然和社会景象抒写人物在特定情境中的内心世界。如 《林则徐》中“送别”邓廷桢一场，借用三个大远景，以大江浩淼、天高人远的意境，揭示了林则徐惜别之情和“禁烟”受挫的怅惘之情； 三是用心理幻觉展现内心。运用表现梦境、幻觉、联想、回忆乃至潜意识的碎片，以及一闪念的情绪流动的镜头或镜头段落，把人物的心理直接诉诸画面造型； 四是以独白传达人物的内心的自我思索过程，透视人物的心理世界； 五是从人物性格矛盾的发展变化过程中呈现人物心理活动。这种方法的运用，往往涉及到剧作的全局性艺术构思，并不局限于某一镜头、场面、段落的处理。电影文学剧本一般不能静止抽象地解剖人物的心理。为了导演和演员便于把握人物性格，可以有简要的说明。
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