| 字词 | 杂文的借代 |
| 释义 | 杂文的借代杂文的借代杂文创造“形象”对借代手法的具体运用。使用借代手法，可增强文章的形象性，并富有一定情趣。具体方式有： （一） 以事物的特征代。如鲁迅在《战略关系》中以“黄面孔”、“白面孔”分别指代日、英、美等帝国主义分子，这样写比直说含蓄且又交织着作者蔑视、憎恨的情感。（二） 具体与抽象互代。如鲁迅在《答徐懋庸并关于统一战线问题》中以“之乎者也”代封建主义旧文学，“哥哥妹妹”、“鸳鸯蝴蝶”代新式的专写才子佳人的文学，都是具体代抽象。在《并非闲话》 中以“伶俐”代看反动主子眼色行事的投机、献媚行径，是以抽象代具体。（三） 原因与结果互代。鲁迅《“商定”文豪》：“一看杂志的广告，作者就个个是文豪，中国文坛也真好象光焰万丈，但一面也招来了鼻孔里的哼哼声”。这是以结果代原因。“鼻孔里的哼哼声”，是强烈不满的结果。鲁迅《“题未定”草 （六至九）》：“虽说排印，糟蹋纸墨自然也还是糟蹋纸墨的，不过只要一想连杨村人之流的东西也还在排印，那就无论什么都可以闭着眼睛发出去了”。“闭着眼睛”是不看的原因。这两种借代手法，都赋予抽象的事物以确定的、具体的表现特征，蕴藉曲折，耐人寻味。（四） 普遍与特定互代。鲁迅《热风·四十八》：“……何况一个人，先须自己活着，又要驼了前辈先生活着； 活着的时候，又须恭听前辈先生的折衷： 早上打拱，晚上握手； 上午‘声光化电’，下午‘子曰诗云’呢？”“声光化电”、“子曰诗云”分别是西方近代自然科学知识和中国封建主义旧文化的借代；“打拱”、“握手”分别是新、旧礼节的借代，都是以普遍代特定。（五） 连喻代。即承接比喻、在比喻基础上产生的借代。鲁迅《上海通信》： |
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