无技巧境界
无技巧境界作家在创作实践中达到的在艺术规律的容许之下，创造力有充分的自由活动的高妙境地。无技巧境界是一切创造活动的最高理想。道家中的庄子用它来形容技术——马克思称之为“半艺术”——创造的高妙之境。如庄子书中的“庖丁解牛”、“佝偻承蜩”、“吕梁丈夫”等寓言喻示的“进技于道”之境。儒家中的孔子用它来形容在对规律认识基础上的自由实践：“随心所欲，不逾矩”。佛家的禅宗用它来形容“彻悟”之境：“横说竖说，头头是道”。中国作家一直把它作为创作活动的理想状态，如陆机《文赋》：“虽离方而遁圆，期穷形而尽相”。苏轼《书吴道子画后》：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”较早地用明晰的语言指出无技巧境界乃创作的最高境地。《文说》：“吾文如万斛泉源，不择地而出……常行于所当行，常止于不可不止”。中国古典文论中“无意于文”、“不烦绳削而自合”、由“有法”而进至的“无法”，超“规矩”而不背“规矩”，皆指此境。“无技巧境界”并非否定技巧，而是强调对技巧纯熟掌握，进而至于“出神入化”。杜甫晚年诗歌创作，“老去诗篇浑漫与”，出神入化。但此境达到，端赖“晚节渐于诗律细”的工力。
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