整体对列式结构
整体对列式结构影片的段落与段落之间相互对列和冲撞的一种电影结构形式。它是与爱森斯坦关于“镜头与镜头的对列”的蒙太奇的理论相对而言的。爱森斯坦 《爱森斯坦论文选集》：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积”、“它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对列的结果在质上永远有别于各个单独的组成因果”，这是一种局部对列的段落结构的理论，其基本结构单位是镜头。整体对列式结构的基本结构单位是段落，通过段落与段落之间的整体对列，引起整体的质变，从而实现一部影片的总体结构的有机统一。如美国奥逊·威尔斯导演的《公民凯恩》，通过多种风格、多种叙述角度的段落的对列和冲撞，借用事实与主观视象的对立，新闻片与梦境的对立，逐渐深入展示凯恩那复杂隐晦的内心世界。整体对列式结构有两种类型，一是“框架故事”与“内含故事”的整体对列。如日本黑泽明导演的 《罗生门》，其中的“框架故事”是打杂的、行脚僧、砍柴的三个人在罗生门避雨时的一系列场面和段落；“内含故事”是强盗多襄丸、武士妻子真砂、死去武士的代言人女巫分别叙述的森林中发生的悲惨事件。影片通过“框架故事”和“内含故事”的段落之间的对列和冲撞，表达了“人是可信赖的”这一主题。另一种是现实部分与回忆、幻想、梦境部分的整体对列。如法国阿仑·雷乃导演的《广岛之恋》，通过法国女演员同日本工程师的恋爱故事同二次大战期间这位女演员同一个德国占领军士兵的恋爱故事的相互对列和冲撞，表达了“通过爱情寻找独立的个性”这一主题。我国影片《我们的田野》也属于现实部分与回忆部分整体对列结构类型。
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