情景交融
情景交融感情的抒发和景物的描写融合在一起。
情景交融
情景交融借景抒情最为理想的艺术境界和效果。这种艺术境界和效果在写景抒情的作品中表现为景中寓情，情中有景，景情结合，即王夫之所谓“景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”(《姜斋诗话》)，王国维所谓“一切景语皆情语”(《人间词话》)，李渔所谓“说景即是说情”(《窥词管见》)。这种交融是了无痕迹的情与景会，水乳交融，相揉相衬。这样的作品不但感知着作品所描写的景物形象，而且感受着体现于这些景物形象中的作家的情感体验，情感波动，可以起到情以景传的作用。
为了借景抒情，以景物赋于情感以形体，增强情感的形象性和感染力，作家对自然景物在审美感受和形象描绘中，必须“以我观物”，融情于景，使“物皆着我之色彩”，成为作家“心灵的图画”。王国维《人间词话》 中所谓“有我之境”，即“以我观物”、“着我之色彩”的景物。这样的景物字字关情，句句是情，如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，正是诗人将感情融于景物的结果。能将感情融于景物，始能借景抒情，通过景物描写达到抒情的目的。
李渔《窥词管见》：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。”写景言情要达到预期的效果，作者必须以情为主，以景为从。这样才能景寄于情，情系于景，情是景物化了的情，景是情化了的景，景中寄情，情中出景，“深于言情者，正在善于写景。” (田同之《西圃词说》)
自然景物形象的多变性，人的境遇、审美能力、趣味的差异性，以及审美观察点的不同，决定了触景所生之情的多样性。俗云“年年岁岁有花开，岁岁年年花不同”。《文心雕龙·物色》：“岁有其物，物有其容，情以物迁，辞以情发。”人的感情由于景物的感触而发生，随着景物的不同而变化。“献岁发春，悦豫之情畅； 滔滔孟夏，郁陶之心凝； 天高气清，阴沉之气远；霰雪无垠，矜肃之虑深。”感情随景物的不同而变化，语言按照感情的变化而运用。为了取得借景抒情的理想效果，作者提高其对自然景物的审美能力和语言表达能力，也是很重要的。
情景交融qíng jǐng jiāo róng〈成〉在文学作品中把抒情与描写景物紧密融合在一起：情景交融的画面│达到情景交融的境界。
情景交融
情景交融感情的抒发和景物的描写融合在一起。
感情
感情情(情华；情意；情肠) 意（意好） 心肠 心想
感情和景物：情景(～交融)
思想感情：心气
凡人的思想感情：凡念
文章流露的思想感情：字里行间 行间句里 行间字里
人的各种感情：六情
看到眼前的东西产生了某种感情：睹物兴情
感情自然产生：油然(～而生)
能克制自己，感情适度：怨而不怒
见面不相识，感情生疏：对面千里 觌面千里
感情不外露：深沉
思想感情相同：等志
感情专注：钟情(一见～)
钟情，感情专注：钟心
感情特别专注于某一事物：情有独钟
感情纯洁专一：冰雪居心
感情专一深重：笃重
感情忠贞不变：捣麝成尘 捣麝尘香
感情不专一：见异思迁 见异而迁 三心二意 三心两意
感情起落变化：起伏
思想感情的变化：情变
感情随客观事物变化而变化：情随事迁
感情变化不定，叫人捉摸不透：爱憎无常
感情不平静：飘荡
感情和睦，没有隔阂：洽（融洽）
感情恢复到和原来一样和睦：和好如初(对人或事物的关切、喜爱的心情：感情)
另见：关心 喜爱 心情 情感 融洽 夫妻情 不动心
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