字词 | ·写作粹语· |
释义 | 经国之大业,不朽之盛事/文章之于人生,其为用决不次于衣食/文学是社会的家庭教师/文艺是国民精神发出的火光/艺术家的影响左右全世界/没有诗,人的生活与禽兽无异/文学即人学/文学家是阶级的耳目与喉舌/为世用/兴、观、群、怨/文以载道/诗言志,歌永言/文章合为时而著/揭出病苦,引起疗救的注意/大的快乐来自对美的作品的瞻仰/我所重视艺术的目的就是美/把人民提高到果戈理的水平上来/文成法立/文体就象是水晶,愈纯净便愈光亮/文以气为主/气可以养而致/生活之树常青/文学事实是跟现实紧紧地结合着的/要有生活全部的详情细节的知识/我所要描绘的总永远是生活/把手伸入人类生活的深处/从生活中找语言,语言就有了根/真正美的东西必须跟自然一致,跟理想一致/不必曾有实事,但必须是会有的实情/真实有时可能并不逼真/在思考的地方,多记印象少写主见/每一个词都包含着无穷无尽的生动的形象/才华微薄,思想就会遮盖形象/诗人用形象和图画说话/把人物提高到典型上去/典型是类的样本/我描写的是性格,不是某个个人/主要人物是一定的阶级和倾向的代表/创造人物形象不是根据想象/文学中的全部真实不等于生活的真实/必须通过意外的偶然性达到典型/性格是使得人物去做这种那种行为的东西/人物性格必须现出丰富性/性格的丰满性必须凝聚于一个主体/大作家的作品里无所谓配角/人物的品质是由他们的“性格”决定的/人物是空气和土壤的产物/完全一模一样的人是没有的/最坏的人身上都会反映出上帝的影子来/从上下左右写/每个人都是一个世界/人物性格表现在他怎样做/注意每一个人内心的幻想/描写他给我的印象/写形不难,写心唯难/睛活则有生意/不在辞句之工,而在性情之正/才、学、识缺一不可,而识为尤/才生思,思生调,调生格/读万卷书,行万里路/既直接从生活中得到印象,也从书本中得到印象/为文有三多: 看多、做多、商量多/唯勤读书而多为之,自工/操千曲而后晓声,观千剑而后识器/师造化/入乎其内,出乎其外/言此事必深知此事/强迫自己深入事物的灵魂/艺术就是在平凡中找到不平凡的东西/长期积累,偶然得之/采过许多花,才能酿出蜜来/工夫在诗外/我只能写我体验过的东西/别胡诌自己没有经历过的痛苦/思想是一切情感的代表/见解愈隐蔽愈好/单是一个结构,就足以耗尽作者的全部智力活动/让整个情节结晶/若想文思不竭,只要研究偶然就行/出色的细节,能使读者产生直觉的、正确的概念/细节服从作品的中心思想/我用心想好,为了写好/构思的产生需要轻微的刺激/创作构思和创作过程是同时实现的/整个文学都是虚构出来的/虚构愈切近真实就愈妙/虚构的作品必须和读者的理解力相适合/想象力既是分析,又是综合/想象力是真理的皇后/艺术虚构凭借想象/想象就是深度/前一只眼睛观察,后一只眼睛想象/思理为妙,神与物游/钻砺过分,神疲气衰/观古今于须臾,抚四海于一瞬/诗人凭天才和灵感/艺术就是感情/感人心者,莫先乎情/没有感情,任何笔调都不能打动人心/为情而造文/象仆人似的忠实于自然/比类虽繁,以切至为贵/幻中有真,乃为传神阿堵/油滑是创作的大敌/惟陈言之务去/寻找我自己/文者,变之谓也/作人贵直,作诗文贵曲/简为文章尽境/意则期多,字惟求少/死蛟龙不如活老鼠/以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐/一切景语皆情语/景多则堆垛,情多则暗弱/用意要精深,下语要平淡/字立纸上/“怎么写”比“写什么”更为重要/对材料的浪费是由于技巧太差/技巧不同于技术/艺术的最高境界是无技巧/出之贵实,用之贵虚/画不徒写形,正要形神在/景愈藏,境界愈大/以善避为能,又以善犯为能/夸而有节,饰而不诬/文未有繁而能工者/腴辞弗剪,颇累文骨/文章好奇,自是一病/华而失实,过莫大焉/气质就是商标/诗不改不工/语不惊人死不休/把石头上不是脸的地方剔掉/百炼成字,千炼成句/极炼如不炼/琢雕自是文章病/坏处说坏,好处说好/小说是一种魔镜/小说家是同时代人们的秘书/学习写作应该从短篇小说入手/小小说是训练作家最好的学校/最细微的枝节也要忠实遵守小说法程/现实气息是小说的最高德性/最高的品格是真实感/使用的事件应该具有永恒真实性/细节上不是真实的话,它就毫无足取了/既有真实感也有个性表现/从观察中获得自己的构思/小说应该描写一个更美满的世界/感受是小说的主导旋律/写一个短篇,总要开垦大批材料/短篇小说取材于生活的片段/选材要严,开掘要深/事件和情节必须在小说中逐渐发展/短篇小说只是叙述一个事件/一个拼凑起来的脚色/妙趣不在于新鲜奇怪的故事/人物成了我熟识的老友,我才动笔/跟着人物走/臆造一个活动的圈子/小说可以描写到一切细微末节/最好是画他的眼睛/短篇小说应有长篇小说所缺乏的统一/布局是巧妙地导向结局的匠心组合/没有虚构就没有小说/采取一端,加以改造/传奇无实,大半寓言/短篇是技巧的/魅力就是朴素和诚恳/写得能使读者看到作者所叙述的一切/小说家没有权力说出他对于人事的意见/小说最忌搀入作者论断/短篇里浩荡不开/最糟糕的是一种匠人气/写悲惨的小说时应当冷静/偶然是最伟大的小说家/对话也决不说到一大篇/把每篇小说都改写五次/写完小说,应该把开头和结尾删掉/删掉跟小说没有直接关系的东西/小说的关键在于个别/散文易学而难工/有个自家在内/“我”是不出场的,然而他无处不在/从“初念”下手,写你的头一个感觉/第一要寻找这“散文的心”/用一根思想的线串起生活的珍珠/好的散文就是一首诗/当诗一样写/形散神不散/散文的体裁,其实是大可以随便的/与其防破绽,不如忘破绽/用轻松的文笔,随随便便谈人生/真正的散文总有自己的节奏/散文的节奏决定于才能/凡文章都忌八股气,散文尤然/短小的文章特别需要写得简洁和优美/小品文字就在它的细、清、真/留几缕情丝,令人回想/散文艺术最根本的原则就是割爱/节骨眼上的细致加工,是十分重要的事/文学的轻骑兵/报告文学的生命在于奔跑/报告文学者的写字间是整个的社会/人生反映在报告者的意识上/以人带事/不必在“合理想象”上费力气,把这一关闸死/随笔第一得题难,第二做得恰好难/小品文必须是匕首,是投枪/讽刺的生命是真实/讽刺和冷嘲只隔一张纸/诗者,根情、苗言、华声、实义/诗不应以美为满足/学诗有三境: 先爱敏捷,次必艰苦,终归大适/诗穷而后工/要有一双脚留在地上/专作诗,诗不能工/作诗不可以无我/感情是诗情天性的最主要的动力/一切好诗都是强烈情感的自然流露/情动于中而形于言/诗,就是爱/作诗本乎情景/诗以情为主,景为宾/诗缘情而绮靡/诗人的反映镜是观察,蓄存器是热情/诗不可违心而出/诗贵自然/诗有别材,诗有别趣/诗言志/诗以意为主,韵为辅/意贵透彻,语贵脱洒/文则炊而为饭,诗则酿而为酒/诗到无人爱处工/诗之不工,只是不精思耳/诗依靠想象力/诗之极致有一,曰入神/诗贵有闲情/诗贵有奇趣/诗眼贵亮/学诗当识活法/感情正烈时不宜作诗/诗外有诗,方是好诗/诗惟拙句最难/写诗不能象韩信将兵/学诗无古今,惟造平淡难/诗宜淡不宜浓/作诗虽贵古淡,而富丽不可无/诗宜朴不宜巧/意随笔生,不假布置/诗画一律/没有节奏便不是诗/不知诗病,何由能诗/别是一家/作词之法·首贵沈郁/含蓄无穷、词之要诀/填词结句著一实语,败矣/剧本,一剧之本/剧本是最难运用的一种形式/戏剧文学更接近人民/眼睛要看着舞台/逼真是戏剧艺术的主要条件和基础/最重要最困难的是使技巧隐而不现/非奇不传/“戏”就是冲突/要善于纠结,还要能轻巧解开/结构必须紧扣一切人物/凤头·猪肚·豹尾/剧本的关键是第三幕/必须使每一幕都留下期待/开手宜静不宜喧,终场忌冷不忌热/一部戏的永久价值在于人物塑造/人物要少,写的要透/人与人的关系最重要/必须让人物用语言来表白自己/欲代一人立言,先宜代一人立心/语求肖似/虽不是曲,却要美听/贵浅不贵深/文既不可,俗又不可/戏剧语言要富于哲理/手则握笔,口却登场/电影是能够充分展示典型环境的艺术/电影首先是一门折衷的艺术/电影是一种需要去捉摸其涵义的语言/使电影成为现实的渐近线/风吹树叶,自成波浪/“经过组织的”自然和“自然的”自然同样有表现力/凡是好的素材,它本身就自然带有优秀的主题/作者+题材=作品/平淡无奇的故事可以成为好影片/电影剧本应该是电影的文学/好的电影剧本有奇妙的曲折/一个好的电影剧本应当用几句话就能复述出来/运用电影特性来描写人物的内心世界/用画面写作/通过形体表现思想/画面构图在电影中主要是用作一种手段/沉默无言是有价值的/为每一个内心活动找到可拍摄的画面/表现方法的一切限制可以一变而为特点/电影的诗来自视觉中的节奏/镜头代表着眼睛/电影镜头并不永远是客观的叙述/优秀的特写都富有抒情味/电影的开头难/结尾和开端犹如一枚银币的两面/笔下的好人也不能完美无缺得象天使/电影故事的基本因素也是冲突/要在宁静中表现激烈/追赶是电影手段的最高表现/制造悬念最有效的手法叫做“拖延时间”/在电影中,暗示就是原则/任何画面都是现在时的/电影可以创造一种内在的时间和空间/电影艺术的基础是蒙太奇/蒙太奇的主要意义就在于去粗取精的可能性/两个蒙太奇镜头的对列更象二数之积/巧妙地和富有想象地应用音响/不平常的角度说明不平常的情况/从白到黑总会出现灰色的层次变化/真实是新闻的生命/今天的新闻,便是明天的历史/狗咬人不是新闻,人咬狗才是新闻/不要做新闻官/新闻记者是站在船头的瞭望者/记者要做杂家/没有新闻感,不能成其为记者/记者要过好“三关”/用眼睛写/用事物本身的语言来说话/要表现,不要陈述/短些,再短些/准确性高于一切/新闻是用腿写出来的/分析之于记者,好比透视之于画家/标题,是评论和新闻的结合部/导语是记者展示其杰作的橱窗/寻找精髓部分是写导语的关键/色彩的核心是细节/不要滥用高级形容词/色彩并不等于形容词/运用数字也是一门学问 |
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