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经国之大业,不朽之盛事文章之于人生,其为用决不次于衣食文学是社会的家庭教师文艺是国民精神发出的火光艺术家的影响左右全世界没有诗,人的生活与禽兽无异文学即人学文学家是阶级的耳目与喉舌为世用兴、观、群、怨文以载道诗言志,歌永言文章合为时而著揭出病苦,引起疗救的注意大的快乐来自对美的作品的瞻仰我所重视艺术的目的就是美把人民提高到果戈理的水平上来文成法立文体就象是水晶,愈纯净便愈光亮文以气为主气可以养而致生活之树常青文学事实是跟现实紧紧地结合着的要有生活全部的详情细节的知识我所要描绘的总永远是生活把手伸入人类生活的深处从生活中找语言,语言就有了根真正美的东西必须跟自然一致,跟理想一致不必曾有实事,但必须是会有的实情真实有时可能并不逼真在思考的地方,多记印象少写主见每一个词都包含着无穷无尽的生动的形象才华微薄,思想就会遮盖形象诗人用形象和图画说话把人物提高到典型上去典型是类的样本我描写的是性格,不是某个个人主要人物是一定的阶级和倾向的代表创造人物形象不是根据想象文学中的全部真实不等于生活的真实必须通过意外的偶然性达到典型性格是使得人物去做这种那种行为的东西人物性格必须现出丰富性性格的丰满性必须凝聚于一个主体大作家的作品里无所谓配角人物的品质是由他们的“性格”决定的人物是空气和土壤的产物完全一模一样的人是没有的最坏的人身上都会反映出上帝的影子来从上下左右写每个人都是一个世界人物性格表现在他怎样做注意每一个人内心的幻想描写他给我的印象写形不难,写心唯难睛活则有生意不在辞句之工,而在性情之正才、学、识缺一不可,而识为尤才生思,思生调,调生格读万卷书,行万里路既直接从生活中得到印象,也从书本中得到印象为文有三多: 看多、做多、商量多唯勤读书而多为之,自工操千曲而后晓声,观千剑而后识器师造化入乎其内,出乎其外言此事必深知此事强迫自己深入事物的灵魂艺术就是在平凡中找到不平凡的东西长期积累,偶然得之采过许多花,才能酿出蜜来工夫在诗外我只能写我体验过的东西别胡诌自己没有经历过的痛苦思想是一切情感的代表见解愈隐蔽愈好单是一个结构,就足以耗尽作者的全部智力活动让整个情节结晶若想文思不竭,只要研究偶然就行出色的细节,能使读者产生直觉的、正确的概念细节服从作品的中心思想我用心想好,为了写好构思的产生需要轻微的刺激创作构思和创作过程是同时实现的整个文学都是虚构出来的虚构愈切近真实就愈妙虚构的作品必须和读者的理解力相适合想象力既是分析,又是综合想象力是真理的皇后艺术虚构凭借想象想象就是深度前一只眼睛观察,后一只眼睛想象思理为妙,神与物游钻砺过分,神疲气衰观古今于须臾,抚四海于一瞬诗人凭天才和灵感艺术就是感情感人心者,莫先乎情没有感情,任何笔调都不能打动人心为情而造文象仆人似的忠实于自然比类虽繁,以切至为贵幻中有真,乃为传神阿堵油滑是创作的大敌惟陈言之务去寻找我自己文者,变之谓也作人贵直,作诗文贵曲简为文章尽境意则期多,字惟求少死蛟龙不如活老鼠以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐一切景语皆情语景多则堆垛,情多则暗弱用意要精深,下语要平淡字立纸上“怎么写”比“写什么”更为重要对材料的浪费是由于技巧太差技巧不同于技术艺术的最高境界是无技巧出之贵实,用之贵虚画不徒写形,正要形神在景愈藏,境界愈大以善避为能,又以善犯为能夸而有节,饰而不诬文未有繁而能工者腴辞弗剪,颇累文骨文章好奇,自是一病华而失实,过莫大焉气质就是商标诗不改不工语不惊人死不休把石头上不是脸的地方剔掉百炼成字,千炼成句极炼如不炼琢雕自是文章病坏处说坏,好处说好小说是一种魔镜小说家是同时代人们的秘书学习写作应该从短篇小说入手小小说是训练作家最好的学校最细微的枝节也要忠实遵守小说法程现实气息是小说的最高德性最高的品格是真实感使用的事件应该具有永恒真实性细节上不是真实的话,它就毫无足取了既有真实感也有个性表现从观察中获得自己的构思小说应该描写一个更美满的世界感受是小说的主导旋律写一个短篇,总要开垦大批材料短篇小说取材于生活的片段选材要严,开掘要深事件和情节必须在小说中逐渐发展短篇小说只是叙述一个事件一个拼凑起来的脚色妙趣不在于新鲜奇怪的故事人物成了我熟识的老友,我才动笔跟着人物走臆造一个活动的圈子小说可以描写到一切细微末节最好是画他的眼睛短篇小说应有长篇小说所缺乏的统一布局是巧妙地导向结局的匠心组合没有虚构就没有小说采取一端,加以改造传奇无实,大半寓言短篇是技巧的魅力就是朴素和诚恳写得能使读者看到作者所叙述的一切小说家没有权力说出他对于人事的意见小说最忌搀入作者论断短篇里浩荡不开最糟糕的是一种匠人气写悲惨的小说时应当冷静偶然是最伟大的小说家对话也决不说到一大篇把每篇小说都改写五次写完小说,应该把开头和结尾删掉删掉跟小说没有直接关系的东西小说的关键在于个别散文易学而难工有个自家在内“我”是不出场的,然而他无处不在从“初念”下手,写你的头一个感觉第一要寻找这“散文的心”用一根思想的线串起生活的珍珠好的散文就是一首诗当诗一样写形散神不散散文的体裁,其实是大可以随便的与其防破绽,不如忘破绽用轻松的文笔,随随便便谈人生真正的散文总有自己的节奏散文的节奏决定于才能凡文章都忌八股气,散文尤然短小的文章特别需要写得简洁和优美小品文字就在它的细、清、真留几缕情丝,令人回想散文艺术最根本的原则就是割爱节骨眼上的细致加工,是十分重要的事文学的轻骑兵报告文学的生命在于奔跑报告文学者的写字间是整个的社会人生反映在报告者的意识上以人带事不必在“合理想象”上费力气,把这一关闸死随笔第一得题难,第二做得恰好难小品文必须是匕首,是投枪讽刺的生命是真实讽刺和冷嘲只隔一张纸诗者,根情、苗言、华声、实义诗不应以美为满足学诗有三境: 先爱敏捷,次必艰苦,终归大适诗穷而后工要有一双脚留在地上专作诗,诗不能工作诗不可以无我感情是诗情天性的最主要的动力一切好诗都是强烈情感的自然流露情动于中而形于言诗,就是爱作诗本乎情景诗以情为主,景为宾诗缘情而绮靡诗人的反映镜是观察,蓄存器是热情诗不可违心而出诗贵自然诗有别材,诗有别趣诗言志诗以意为主,韵为辅意贵透彻,语贵脱洒文则炊而为饭,诗则酿而为酒诗到无人爱处工诗之不工,只是不精思耳诗依靠想象力诗之极致有一,曰入神诗贵有闲情诗贵有奇趣诗眼贵亮学诗当识活法感情正烈时不宜作诗诗外有诗,方是好诗诗惟拙句最难写诗不能象韩信将兵学诗无古今,惟造平淡难诗宜淡不宜浓作诗虽贵古淡,而富丽不可无诗宜朴不宜巧意随笔生,不假布置诗画一律没有节奏便不是诗不知诗病,何由能诗别是一家作词之法·首贵沈郁含蓄无穷、词之要诀填词结句著一实语,败矣剧本,一剧之本剧本是最难运用的一种形式戏剧文学更接近人民眼睛要看着舞台逼真是戏剧艺术的主要条件和基础最重要最困难的是使技巧隐而不现非奇不传“戏”就是冲突要善于纠结,还要能轻巧解开结构必须紧扣一切人物凤头·猪肚·豹尾剧本的关键是第三幕必须使每一幕都留下期待开手宜静不宜喧,终场忌冷不忌热一部戏的永久价值在于人物塑造人物要少,写的要透人与人的关系最重要必须让人物用语言来表白自己欲代一人立言,先宜代一人立心语求肖似虽不是曲,却要美听贵浅不贵深文既不可,俗又不可戏剧语言要富于哲理手则握笔,口却登场电影是能够充分展示典型环境的艺术电影首先是一门折衷的艺术电影是一种需要去捉摸其涵义的语言使电影成为现实的渐近线风吹树叶,自成波浪“经过组织的”自然和“自然的”自然同样有表现力凡是好的素材,它本身就自然带有优秀的主题作者+题材=作品平淡无奇的故事可以成为好影片电影剧本应该是电影的文学好的电影剧本有奇妙的曲折一个好的电影剧本应当用几句话就能复述出来运用电影特性来描写人物的内心世界用画面写作通过形体表现思想画面构图在电影中主要是用作一种手段沉默无言是有价值的为每一个内心活动找到可拍摄的画面表现方法的一切限制可以一变而为特点电影的诗来自视觉中的节奏镜头代表着眼睛电影镜头并不永远是客观的叙述优秀的特写都富有抒情味电影的开头难结尾和开端犹如一枚银币的两面笔下的好人也不能完美无缺得象天使电影故事的基本因素也是冲突要在宁静中表现激烈追赶是电影手段的最高表现制造悬念最有效的手法叫做“拖延时间”在电影中,暗示就是原则任何画面都是现在时的电影可以创造一种内在的时间和空间电影艺术的基础是蒙太奇蒙太奇的主要意义就在于去粗取精的可能性两个蒙太奇镜头的对列更象二数之积巧妙地和富有想象地应用音响不平常的角度说明不平常的情况从白到黑总会出现灰色的层次变化真实是新闻的生命今天的新闻,便是明天的历史狗咬人不是新闻,人咬狗才是新闻不要做新闻官新闻记者是站在船头的瞭望者记者要做杂家没有新闻感,不能成其为记者记者要过好“三关”用眼睛写用事物本身的语言来说话要表现,不要陈述短些,再短些准确性高于一切新闻是用腿写出来的分析之于记者,好比透视之于画家标题,是评论和新闻的结合部导语是记者展示其杰作的橱窗寻找精髓部分是写导语的关键色彩的核心是细节不要滥用高级形容词色彩并不等于形容词运用数字也是一门学问


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更新时间:2025/3/14 19:08:37