快板书的创作
快板书的创作快板书是曲艺的一种，由数来宝演变而成，因沿用数来宝的击节乐两块大竹板儿（大板儿）和五块小竹板儿（节子板儿）而得名。它是解放后随着革命形势的蓬勃发展，根据歌颂新人新事的政治需要，从数来宝衍生出来的新曲种，其中从山东快书的创作和演出经验中得益不少。快板书兼有数来宝、山东快书的许多优点：刻划人物具体、形象，情节生动、曲折，情绪火爆、热烈，鼓动性强。
在塑造人物方面：快板书是一人唱演多角色，进出角色比表演人数较多的曲种更为频繁、迅速。这就要求写好人物的动作。动作写得具体、带有人物特征，才便于演员台上表演，观众也才能从中得到鲜明的印象。快板书很重视人物肖像和心理活动的描写。肖像描写应结合作品的主题、人物性格重笔勾勒，写出人物特点。心理描写，则要抓住人物思想性格的特点和本质，用极其洗练的几笔勾勒突出一点。对反面人物的刻划，要注重揭露其凶狠、狡诈、虚弱、愚蠢等特点及必然走向死亡的，而不要仅仅着眼于反面人物的相貌、服饰的夸张描写。避免反面人物脸谱化，千人一面，让人感到可笑而不可恨。
在安排情节方面：力求生动、曲折。曲折的情节是现实生活中斗争复杂性、曲折性的正确反映。即便是叙述没有激烈斗争的生活故事，一般也需要一个比较曲折的过程才能更好地表现主题和人物，才能吸引观众。在构思情节时要注意：一要防止那种使人一看开头就知结尾的安排，同时也要避免为了追求情节曲折而离开了生活的真实。这两种倾向都有损于人物形象的塑造和作品思想内容的表达。成功的情节安排总是源于生活又高于生活，既有扎扎实实的生活依据，又典型地概括了生活的本质和复杂性。例如快板书《三打白骨精》就是情节安排方面的优秀范例。与情节有关的结构安排方面，快板书要求开头简洁明快，结尾干净利落，中间叙述线索明晰单一。
快板书对语言有较高要求，除要求运用明快、活泼、风趣的语言的大致要求外，还要求根据不同的人物、不同的环境、不同的情节、不同的节奏、不同的韵律安排不同特色的语言，具有形象性、表现性的风格。如朱学颖的《孤儿仇》：“有一个小小的村庄在南山下/山下有一条小河沟/山上有松柏，河旁有绿柳/山又清，水又秀，山清水秀，百鸟喳喳闹枝头。”一幅乡村山水图顿时呈现眼前。
在句式和辙韵方面，快板书要求一辙到底，即自始至终押同一韵，很少换韵，而且要求用平声韵，一来响亮动听，二来便于演唱。
快板书不同于其他曲种，允许用较长的句子，十多字、二十余字均可，只要运用恰到好处，且节奏分明，便有利于刻划人物、推进情节、渲染气氛。如赵景深的快板书《平壤解放》中就有一句21个字：“我们要记住八千多平壤男女被杀害被奸淫的血帐。”抑扬顿挫、颇具气势，不禁引起观众的共鸣。
俗语说得好：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”只要我们勤学多练，一定会写出优秀的快板作品。
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