张弛
张弛高潮与低潮、紧张与舒缓、急促与从容在情节发展、气氛渲染、节奏变化等方面的对立统一规律。有张有弛、张弛结合是生活的自然节奏,也是生活本身的 一条规律。所谓“张而不弛,文武弗能也; 弛而不张,文武弗为也; 一张一弛,文武之道也”(《礼记·杂记》),“道无常稽,与时张弛”(《后汉书·崔 传》), 即是对这一生活规律的总结。文学作品从生活的自身规律出发,情节有高潮与低潮的起伏跌宕,气氛有紧张与轻松的交替穿插,节奏有急促和舒缓的错落变化,不仅可以更真实、更深刻的反映生活,从各方面对人物的内心世界和性格特征进行从容、精心的剖析与刻划,而且可以使作品适应读者的欣赏要求,欣赏习惯,达到吸引、感染、征服读者的目的。 张弛结合的艺术辩证法,在具体表现形式上大致有张弛交替、以弛衬张、以张衬弛三种。如《三国演义》 一书从总体上看情节以紧张激烈的矛盾冲突为主,然亦不乏 一些轻松、舒缓的片断,如刘备三顾茅庐,曹操长江赋诗等。在大杀大砍的厮杀搏斗中,从容插入富有诗情画意的描写,不仅没有冲淡、削弱情节中那些尖锐剧烈的矛盾冲突,反而将其衬托得更加惊心动魄,属于以弛衬张一类。而其中刘备江东招亲一节,从周瑜定计、吕范为媒开始到刘备携妻逃归本界为止,忽而剑拔弩张,忽而洞房花烛,忽而追兵直逼,忽而化险为夷,竭尽一张一弛之能事,形成了两种节奏、两种气氛的互相交织、互相衬托,加强了情节的空间感和真实感,格外扣人心弦,属于激烈尖锐与平静清淡两种情节形态均衡穿插的张弛交替形式。白居易的《长恨歌》则属以张衬弛一类。全诗以轻松、舒缓为主旋律,绝大部分篇幅是反复吟咏,缠绵悱恻的,然中间在“缓歌曼舞凝丝竹,尽日君王看不足”后,忽接入“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”到“君王掩面救不得,回看血泪相和流”一节,犹如月明风清之夜,突然阴云四合,风雨骤至,气氛、节奏顿时为之一变。在掀起读者心中波澜之后,旋律又转入“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情”的徐缓节奏,形成了全诗以弛为主,弛中有张,张弛和谐统一的节奏特色。 运用张弛结合的艺术辩证法,必须受生活规律和作品实际内容的制约。在矛盾冲突急剧紧迫的作品中,注意用“弛”进行调节,以免 一紧到底,显不出波澜起伏,引起读者疲劳、厌烦; 情节发展迂缓、平静的作品,要注意用“张”予以调节,以免通篇松弛,平板沉闷,让读者昏昏欲睡。但用以衬张的“弛”,不能是随随便便,不相干的闲笔,而应是密切围绕主题和人物的情节总体的重要组成部分,它或是前一“张”的余波,或是后一“张”的准备、伏线; 用以衬弛的“张”,不能是没有意义的故弄玄虚,而应是前一“弛”的必然结果或后一“弛”的必要原因。它们都不能游离于情节整体之外,否则会使作品流于松散、杂芜或不合情理。张弛交替中的张与弛更应是一个互为因果、环环相扣、和谐统一的整体。
张弛弓弦拉紧与放松。比喻事物进退、兴废等。《楚辞·九章·悲回风》:“泛潏潏其前后兮,伴~之信期。”(潏潏yùyù:水涌流的样子。张弛:指潮的涨落。)
张弛zhāng chí张弓与松弓。《悲回风》:“伴张弛之信期。”此喻潮水涨落。屈復新注说:“张,施弓弦也;驰,弓解也。比潮汐之起落也。”钱澄之《庄屈合诂》:“潮张夕汐,一张一落,皆有信期。伴张弛之信期,言随潮汐往来也。”
张弛弛(㢮)zhāng chí见“一张一弛”。
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