小说的肖像描写
小说的肖像描写小说中对人物音容笑貌、体态神情、举止服饰的描写。小说刻画人物性格、塑造人物形象的一种有效手段。人物的外在特征总是在一定程度上表现出内在的精神状态，外形动作上的某些姿势，也直接或曲折地表现人物的心理、癖好和性格。果戈理：“外形是理解人物的钥匙。”小说中的肖像描写，能表现出人物的内在精神和思想感情，达到以形传神、形神兼备、生动逼真的艺术效果； 能通过肖像的变化来表现人物的遭遇和命运； 能鲜明地表现出时代的特征。
肖像描写主要有两种方式。（一） 静态的肖像描写，即把人物静止时的外部形态象静物似地详尽刻画出来，给读者以清晰、完整的印象。这种描写容易流干呆板和冗长，影响作品的艺术吸引力。（二） 动态的肖像描写，即在情节发展中，结合人物行动和内心变化，捕捉那些最能表现人物内在精神和性格特征的外部形态加以刻画。鲁迅称这种肖像描写为“传神的写意画”，其好处在于“不过寥寥几笔，而形神毕肖”(《鲁迅全集》第六卷·377页)。如《阿Q正传》，在阿Q赤着膊得意洋洋地春米时，写他瘦骨伶仃懒洋洋的样子，在阿Q捉着虱子放在嘴里咬时，写他的厚嘴唇，在和小D打架时写他的黄辫子。
肖像描写要抓住与性格特征紧相扣合的外貌特征，不能面面俱到； 要进行提炼和典型化，不能自然主义的摹拟和再现； 要讲究形神的对立统一，不能简单化、脸谱化。老舍：“人物的职业阶级等之外，相貌自然是要描写的，这需要充分的观察，且须精妙的道出，如某人的下巴光如脚踵，或某人的脖子如一根鸡腿……这种形容是一句便够，马上使人物从纸上跳出，而永存于读者记忆中。反之，若拖泥带水的形容一大片，则费力不讨好。人物的外表要处，足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到脚底； 没有用的东西往往是人物的累赘： 读者每因某项叙述而希冀一定的发展，设若只贪形容得周到，而一切并无用处，便使读者失望。”(《老舍论创作》)契诃夫：“五张描写得很详细的脸，会使读者的注意力疲劳，结果就失去它们的注意力了。”
描写人物肖像，应从生活出发，对自己所描写的对象有细腻的观察和深刻的理解。别林斯基：“当艺术家底创作对大家正是一个秘密，他还没有拿起笔来的时候，他已经清楚地看见了他们 （艺术形象），已经可以数清他们衣服上的褶襞，他们额上犁刻出来热情和痛苦的皱纹，已经熟悉他们，比熟悉他的父亲、兄弟、朋友、姊妹、爱人更清楚些。”(《别林斯基选集》第一卷225页)
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