实笔
实笔直接描写和化虚为实的用笔技法。事物的复杂性和相互间的因果关系，决定作品既可用实笔，又可用虚笔； 在不宜虚写的情况下实写，在不宜实写的情况下虚写。这样才能虚处化虚为实，实处化实为虚，虚实结合地、直接和间接地反映事物，呈现事物的丰富多彩，多姿多态。
脂砚斋评《石头记》 第八十回：“叙桂花妒用实笔”，实际上就是对夏金桂的直接描写。改“香菱”名为“秋菱”； 写金桂妒意初露，舍宝蟾与薛蟠而摆布香菱； 写妒妇的巧施诡计，香菱受屈遭打； 写妒妇阴谋得逞，与薛姨妈拌嘴，斗牌掷骰； 写妒妇的“搅家精”作为。这些直接描写，处处将金桂的一举一动，一言一行再现出来，实而又详，详中见实。
运用实笔最广阔的领域是化虚为实。虚是思想感情，是无形的看不见、摸不着的心理状态，我国传统议论中称作“虚神”。对这种较难用直接描写表现的对象，化虚为实，不以虚为虚，从抽象到抽象，而是“从实处入”，使“情”与“物”溶为一体，“以月露风云花鸟为其性格”，也是一种实笔。化虚为实的主要方法是心境物化，其它如拟物、拟人、比喻、影射、象征等等，都是心境物化的具体手法，也是用实笔的具体方法。
领会虚实关系，掌握以虚化实的具体方法技巧，是运用实笔的关键。实笔忌臃塞、繁碎，与生活实际太近太全，缺乏艺术光彩，反而会限制读者的想象、联想、缩小作品容量。虚实结合为写作的重要规律，不能以为一味实写、处处实写才内容充实，血肉丰满。
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