| 字词 | 四大名旦 |
| 释义 | 四大名旦四大名旦京剧演员梅兰芳(1894—1961 )、程砚秋 (1904—1958)、荀慧生(1900—1968)、尚小云(1900—1976)。梅兰芳，名澜，字畹华。原籍江苏泰州，生于北京。出身梨园世家。父母早亡，由著名琴师——伯父梅雨田抚养成人。8岁开始学戏，9岁从名旦吴菱仙学唱青衣，14岁带艺搭入“喜连成”班，又向名旦秦雅芬、丑角胡二庚学花旦，后曾师从陈德霖，并受益于王瑶卿。1904年，首次登台。1913年与1914年两次赴上海演出，盛况空前。奠定了他艺术上独树一帜的基础，上海新式的舞台灯光、服装、化妆对他产生了积极的影响。1915年与1916年，两年间排了11个古装新戏和时装戏，如《邓霞姑》、《一缕麻》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《思凡》、《风筝误》等。此后数年又排出大量古装新戏，如《霸王别姬》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外传》等，还整理演出了传统剧目《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《奇双会》等。他最后一本新编剧是《穆桂英挂帅》。1919年和1924年两次应邀日本演出，1929年底应邀赴美国，获名誉文学博士学位。1935年又被邀去苏联，被苏联报刊称为“大师中的大师”。在苏结识了德国戏剧家布莱希特。后来布说他提出的“间离效果”的理论，就是受了梅表演艺术的启示。梅兰芳的嗓音脆亮甜润，宽圆俱备，唱腔不离传统但新意浓郁，妩媚甜美。念白抑扬顿挫，明朗流利。身段做工和表演俱入化境。在《霸王别姬》、《天女散花》、《黛玉葬花》等戏中，创造了剑舞、绸舞、镰舞、袖舞等多种舞蹈。梅一生创造了许多刻划得既生动又深刻又优美，令人难忘的妇女艺术形象。在剧目、唱腔、表演、乐队、舞台方面都有卓越大胆的革新。他人品高尚，日本占领期间，蓄须明志，拒不演出。不愧为戏曲艺术的一代宗师。程砚秋，原名承麟，后改“承”为“程”。早年艺名程菊农，后更名艳秋，号玉霜。1932年，易名砚秋，改号禦霜。6岁拜荣蝶仙为师，之后从陈桐公、陈啸云学旦角，倒嗓后曾得文人罗瘿公等许多帮助，后又拜梅兰芳为师，更受教于王瑶卿。后因倒嗓未能恢复，而创造了一种讲究音韵，擅于用气，藕断丝连，音断意不断，低回婉转，起伏跌宕，深沉含蓄，韵味无穷的“程派”唱腔。曾风靡全国，为京剧旦角唱腔的重要流派，后为众多演员所宗法。他基本功扎实，跑园场虽快步如飞，也鞋不露，身不晃。创造了“勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖”10种水袖技法，演《荒山泪》抡子追赶时，两只水袖组成40多种舞式，丰富了旦角水袖的表现力。北平沦陷后，息影舞台，不惧日伪威胁，在北平郊区务农。代表剧目有《六月雪》、《荒山泪》、《三击掌》等。荀慧生，名秉彝，又名词，字慧声，号留香，早年艺名白牡丹。河北东光县人。幼年家贫，随师庞启发在义顺和梆子班学艺，习花旦。后曾入京从著名梆子演员侯俊山（十三旦）学戏。1911年入三乐（后改正乐）社科班，曾与尚小云，赵桐珊（芙蓉草）并称正乐三杰。后又拜吴菱仙、陈德霖、王瑶卿等为师。1919年起，专演京剧。荀不仅吸收了梆子的唱腔、唱法，还将京剧老生、小生、老旦、汉剧、川剧等的表演技法，融入京剧旦角的表演艺术，形成风格新颖的“荀派”表演艺术。在京剧界影响很大。最擅长表演天真、活泼、热情的少女角色。唱腔柔媚委婉，俏丽新颖；念白伶俐圆润，京、韵间杂，接近口语；身段变化多姿，指法、水袖，尤其眼神有其特点。代表剧目有《玉堂春》、《红娘》、《红楼二尤》、《霍小玉》、《荀灌娘》、《十三妹》、《花田错》等。尚小云，名德泉，字绮霞。河北南官人。幼入北京三乐（后改名正乐）科班学艺，取艺名三锡。初习武生，后改老生，再改青衣。1914年，曾被评为“第一童伶”。嗓音宽亮，以刚劲见长。唱腔峭拔高亢。念白字清音朗，流利大方。做工身段柔中有刚，往往用繁重的身段刻划人物。武功扎实，靠功、把子干净俏丽。排演了大量新戏，塑造了许多巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象。代表剧目有《二进宫》、《摩登伽女》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》、《巴骆和》等。《昭君出塞》与《失子惊疯》已摄成艺术影片。1927年，《顺天时报》举办旦角名伶评选活动，梅兰芳以《太真外传》、程砚秋以《红拂传》、荀慧生以《丹青行》、尚小云以《摩登伽女》获前四名，故有“四大名旦”之誉。 |
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