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字词 四大名旦
释义 四大名旦

四大名旦

京剧演员梅兰芳(1894—1961 )、程砚秋 (1904—1958)、荀慧生(1900—1968)、尚小云(1900—1976)。梅兰芳,名澜,字畹华。原籍江苏泰州,生于北京。出身梨园世家。父母早亡,由著名琴师——伯父梅雨田抚养成人。8岁开始学戏,9岁从名旦吴菱仙学唱青衣,14岁带艺搭入“喜连成”班,又向名旦秦雅芬、丑角胡二庚学花旦,后曾师从陈德霖,并受益于王瑶卿。1904年,首次登台。1913年与1914年两次赴上海演出,盛况空前。奠定了他艺术上独树一帜的基础,上海新式的舞台灯光、服装、化妆对他产生了积极的影响。1915年与1916年,两年间排了11个古装新戏和时装戏,如《邓霞姑》、《一缕麻》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《思凡》、《风筝误》等。此后数年又排出大量古装新戏,如《霸王别姬》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外传》等,还整理演出了传统剧目《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《奇双会》等。他最后一本新编剧是《穆桂英挂帅》。1919年和1924年两次应邀日本演出,1929年底应邀赴美国,获名誉文学博士学位。1935年又被邀去苏联,被苏联报刊称为“大师中的大师”。在苏结识了德国戏剧家布莱希特。后来布说他提出的“间离效果”的理论,就是受了梅表演艺术的启示。梅兰芳的嗓音脆亮甜润,宽圆俱备,唱腔不离传统但新意浓郁,妩媚甜美。念白抑扬顿挫,明朗流利。身段做工和表演俱入化境。在《霸王别姬》、《天女散花》、《黛玉葬花》等戏中,创造了剑舞、绸舞、镰舞、袖舞等多种舞蹈。梅一生创造了许多刻划得既生动又深刻又优美,令人难忘的妇女艺术形象。在剧目、唱腔、表演、乐队、舞台方面都有卓越大胆的革新。他人品高尚,日本占领期间,蓄须明志,拒不演出。不愧为戏曲艺术的一代宗师。程砚秋,原名承麟,后改“承”为“程”。早年艺名程菊农,后更名艳秋,号玉霜。1932年,易名砚秋,改号禦霜。6岁拜荣蝶仙为师,之后从陈桐公、陈啸云学旦角,倒嗓后曾得文人罗瘿公等许多帮助,后又拜梅兰芳为师,更受教于王瑶卿。后因倒嗓未能恢复,而创造了一种讲究音韵,擅于用气,藕断丝连,音断意不断,低回婉转,起伏跌宕,深沉含蓄,韵味无穷的“程派”唱腔。曾风靡全国,为京剧旦角唱腔的重要流派,后为众多演员所宗法。他基本功扎实,跑园场虽快步如飞,也鞋不露,身不晃。创造了“勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖”10种水袖技法,演《荒山泪》抡子追赶时,两只水袖组成40多种舞式,丰富了旦角水袖的表现力。北平沦陷后,息影舞台,不惧日伪威胁,在北平郊区务农。代表剧目有《六月雪》、《荒山泪》、《三击掌》等。荀慧生,名秉彝,又名词,字慧声,号留香,早年艺名白牡丹。河北东光县人。幼年家贫,随师庞启发在义顺和梆子班学艺,习花旦。后曾入京从著名梆子演员侯俊山(十三旦)学戏。1911年入三乐(后改正乐)社科班,曾与尚小云,赵桐珊(芙蓉草)并称正乐三杰。后又拜吴菱仙、陈德霖、王瑶卿等为师。1919年起,专演京剧。荀不仅吸收了梆子的唱腔、唱法,还将京剧老生、小生、老旦、汉剧、川剧等的表演技法,融入京剧旦角的表演艺术,形成风格新颖的“荀派”表演艺术。在京剧界影响很大。最擅长表演天真、活泼、热情的少女角色。唱腔柔媚委婉,俏丽新颖;念白伶俐圆润,京、韵间杂,接近口语;身段变化多姿,指法、水袖,尤其眼神有其特点。代表剧目有《玉堂春》、《红娘》、《红楼二尤》、《霍小玉》、《荀灌娘》、《十三妹》、《花田错》等。尚小云,名德泉,字绮霞。河北南官人。幼入北京三乐(后改名正乐)科班学艺,取艺名三锡。初习武生,后改老生,再改青衣。1914年,曾被评为“第一童伶”。嗓音宽亮,以刚劲见长。唱腔峭拔高亢。念白字清音朗,流利大方。做工身段柔中有刚,往往用繁重的身段刻划人物。武功扎实,靠功、把子干净俏丽。排演了大量新戏,塑造了许多巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象。代表剧目有《二进宫》、《摩登伽女》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》、《巴骆和》等。《昭君出塞》与《失子惊疯》已摄成艺术影片。1927年,《顺天时报》举办旦角名伶评选活动,梅兰芳以《太真外传》、程砚秋以《红拂传》、荀慧生以《丹青行》、尚小云以《摩登伽女》获前四名,故有“四大名旦”之誉。


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更新时间:2025/3/15 17:49:34