评剧武生的舞台表现及艺术漫谈

    程伟

    【摘 要】评剧从唐山落子发展到现在，其最为著名的当属三小（小旦、小生、小花脸），而武生行当主要是结合了京剧与地方戏的特色融合而成。不过从历代的发展来看，在表演过程中，武生所表现出来的舞台艺术，体现了整部剧的特色。本文从评剧武生的舞台表现与艺术性方面进行简要地讨论分析。

    【关键词】评剧武生；舞台表现；艺术

    中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0066-01

    评剧武生吸收了京剧与地方戏的武生特点，当属精华所在。通过对历史的发展过程中评剧的基本演绎特色来进行分析，并结合笔者自身的艺术体会，对武生行当的发展进行如下的简要分析。

    一、评剧武生的特色

    在特色上，评剧武生自身属于武生的一个分支，并通过汲取各家所长，寻找自身的武戏特色进行改变。在戏剧的表现上，往常通过年轻的男子进行表达，因此能够更好地表现出其中的刚猛效果。传统的武生主要包括扎大靠、功架等，如在《长坂坡》京剧中的武生赵子龙，以短打武生的紧身短装为主，在打路上，则以叉的特征作为主要表现形式。

    在进行武净戏的表现上，可以《铁笼山》为例进行分析。其中姜维的戏就以这一特色来进行表现，这在京剧中也较为常见。在戏剧的表现中，评剧则继承了这一特色，从而自成一家，在最大限度上完成了对京剧武生规范和高超表演技艺的净化展现，从而推进了故事情节的发展。

    从现有的展现形式来看，故事的表现并非是对其他戏种的照搬学习。在这样的大环境下，只有博采众长，才能更好地展现出戏剧的自身特色，并通过这样的有效展现，为后续的发展提供更优质的保护。我们从现在评剧武生的表现形式进行分析，其中包括了在不同环境下所表现出来的诸多戏剧含义，并通过这样的故事效益，确保对戏剧效益的展现。

    对于武生在剧情的展现过程中所体现出来的具体效益问题，则应在故事的发展情节上实现对戏剧故事模式的体现，并在借鉴的过程中实现对戏剧故事上的展现。

    从成名的各个实例来看，不管是任何一家的戏剧行当，都建立在自身成才的基础上，增加了对剧种自身的感受才完成了职业的展现，并通过这样的故事表现，完成了对故事的全面表现。

    二、扎强化根基

    在戏剧的发展表现中，实践是检验真理的标准，这一说法没有任何错误。因此表现的艺术要想成功，那么夯实基本功才是保证戏剧发展的根本所在，只有不断地的强化入行标准的提升，才能够确保表演的艺术性。在这个过程中，戏剧自身的表现性质，也应保持想象境界上天马行空的表现，防止出现闭门造车的现象。而在进行演绎的过程中，为增强对基本意识的表现，则需要通过评剧与京剧来完成严格意义上的个人能力展现。通过武戏，完成严格意义上的艺术展现，这样也能够更好地避免一些因个人因素而导致的戏剧问题。迄今为止，评剧在表演中，还没有真正自己的武戏，大多数的表演还存在于对其他戏剧剧种的借鉴照搬，这样在艺术的表现中，就往往会导致在自身戏种上出现心理上的自我归属感缺失。

    在戏剧的表现中，对剧种表演艺术特征上的表现要求，应该通过对通俗民间艺术上的有效改良建设，从而更进一步地完成对通俗效益上的改良建设，并通过自身个体特征的民俗性以及民间的表现特征，完成在艺术性表现意义上的个人展现。评剧武生在表演过程中在表演艺术总风格上展现的问题，则需要通过强化对故事自身表演技艺上的风格展现，从基础的艺术创造效益上，实现对故事的风格定位。

    从艺术发展的历程来看，任何一个艺术形成都是漫长的，而在这样的一个大环境下，其自身的经历以及发展历程是决定故事发展的特色所在。因此作为一个评剧武生，自身一定要有对戏剧剧种的信心，只有在锲而不舍地自我探求，才能够在不断成长的过程中实现自我艺术上的成长。因此加强对戏剧发展历程上的研究，从而实现武生表演技艺上的能力提升，是保证评剧安全发展的重点。

    三、结语

    伴随着现代艺术形态的不断发展，分析已有艺术的发展历程，其中就包括了针对不同环境下的艺术表现形式，通过故事戏剧表现形式上的改良发展，从而实现在表现艺术形式上的展现。而对于今后的发展，则应加强对自身艺术技巧上的改良，从基础的表现手法上实现对故事情节的表现，以此来完成对现代艺术的传承和发展。

    参考文献：

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