封城和放行

2024.07.29

李樯

小雁塔广场

故乡风景

我也倾向于反反复复拍摄相同的景物，时空的不同、光照的不同，总会让你有不同的感受，也使得你面对疫情，心能安静下来。与此同时，研习书画使得我对于影像有了更多的重新认识和思考……

西安解封后，回陕北过年，包括在北行的列车上，也不时举起相机，拍一拍车窗外掠过的景物，拍照无非是调动自己，年后又北上包头。与老母亲和家人过年，是生活，拍照只是顺手的事儿。总之，就是拍身边的人和景。我不再思虑四处追逐那些奇异的地域和景物，不要为了拍摄而安排行程，让拍照能够随心所欲，也不要被题材所限制。

现在是全民摄影的时代，比如说最近西安因疫情封城，许多媒介上使用的照片多是现场的手机摄影者拍摄的，因此有人说，我们不需要摄影家。的确，摄影能记录的现实生活，只是这个世界某个时空的一个小小的切片。摄影门槛降低了，也给了许许多多身在第一现场的手机拍摄者提供了机会，尽管这种机会对于手机摄影者也无足轻重，但这的确改变了人们对于摄影的社会功能的重新认知。

与数年前相比，摄影的形态发生了根本的变化。在这个人人都是摄影师的时代，一个摄影家，要想在摄影领域有所作为，必须有更多的积累和更高更脱俗的建树。

另则，城市化进程越来越快，绝大多数国人将失去乡村生活和乡村记忆。在陕北，在中国诸多地方，风情已经变异，再追逐那一点残存的、变质的民俗和风情没有多大意义，那种记录也失去价值。

在这个图像泛滥的时代，在我们这个逝去原风景原人文的时代，某种程度上，摄影要做的或许是借助景物而表达自己。这一方面日本的摄影在东方先行于我们。森山大道（日本摄影师）能将那些普通的街景变成了自由表达自己的场所。

作为摄影者，生活是第一位的，无论是怎样的生活，我们就在其中。艺术无法脱离生活，那就不要在任何时空下放下相机，还有你识别事物的眼睛。