军旅歌曲《绣情绣爱绣芳心》的艺术特征

    郑百川

    [摘要]军旅音乐是众多音乐门类中的一朵奇葩，常以凸显军人的阳刚气质及家国情怀而闻名于世，在广博的军旅题材音乐中亦不乏民拥军为主题的音乐创作，《绣情绣爱绣芳心》就是一首以抒发老百姓拥军情结为主题的音乐作品，笔者将从创作特征和艺术表现两个方面对该作品进行分析。

    [关键词]军旅;闽南风情;表演唱;艺术特征

    [中图分类号]J605[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2019）10-0144-02

    《绣情绣爱绣芳心》是于2015年创作完成的一首军旅题材的表演唱音乐作品，由东部战区陆军政工部文工团（原前线文工团）创作员，一级编剧李峰作词、时任厦门市音乐家协会副主席许善飞作曲。作品属军旅大型情景歌舞剧《强军路上兄弟兵》中的一幕之《“爱”的沙袋》的主题音乐，以极具闽南特色的泉州市惠安女为代表，抒发了闽南人民对驻闽官兵的拥军之情。由于该剧的排演需要消耗大量的人力、物力及时间，对于以练兵备战、保家卫国为首要任务的基层官兵而言，无法长期投入精力复排该剧，因而导致作品无法得到较好的传承和保护，但值得庆幸的是，整部剧中较为具有代表性的选段之一《绣情绣爱绣芳心》因其具有主题鲜明、短小精悍、便于复排等特点，而得以作为一个单独的节目在军营内外的重大节庆以及慰问演出等活动中被多次展演，作品所富含的鲜明地域特色使之成为舞台上的保留节目之一，久而久之收获了不少官兵和老百姓的喜爱和赞誉。

    一、《绣情绣爱绣芳心》创作特征分析

    结构上，作品主要由唱段（A）和说白（B）两种截然不同的材料所构成，其中，包含了四个唱段部分和三个说白部分，为A-B-A-B-A-B-A的结构，是典型的有说有唱、说唱相间、以唱为主、以说为辅的表演唱音乐作品，每一个部分的唱词及说白的内容都不相同;若将整个作品的唱段部分视为一个整体而不考虑说白部分，可将其曲式结构视为再现单三部曲式，呈示部和再现部的旋律材料完全一致，都是具有起承转合特点的一段“四句体”，作品的中部则包含了两个不同材料的唱段，整个作品的各个唱段与说白之间层层递进、环环相扣。例如，在中部的两个唱段之间，利用说白言简意赅的特点，以“但我感觉还缺什么东西嘞”的简短设问，进而将渔家女孩儿们想要表达的想法和创意衔接起来，为作品情节的展开起到了极好的润滑作用。

    内容上，作品的呈示部营造了一群渔家女孩儿踏浪而来、渔歌声声的生动场景，一位身着惠安女特色服饰的渔家女孩儿盘转着斗笠徐徐出场，而后众人接连出场并合唱：“海浪轻轻摇，海风轻轻吹，渔歌声声里走来好姐妹，红红的夕阳映着你呀映着我，多少欢声笑语伴着晚霞飞。”其中的“好姐妹”“夕阳”“海浪”和“海风”等意象都为作品塑造人物形象做了必要的铺垫;作品的中部开始引入作品的核心，包括了两个唱段，其中，第一个唱段所唱道的“根根银针根根线，千针万线牵挂在心内，为帮战士绣沙袋，默默绣到日西垂，绣到日西垂 ”是作品中极为重要的部分，既带入了“拥军”的主题主线，也在塑造角色方面做了细致入微、极具画面感的处理，突出表现了惠安女心灵手巧的特点和心怀战士的情愫;作品中部的第二个唱段以渔家女孩儿们相继提出要在绷子上绣蛟龙、下山虎、小白鹭、三角梅等纹饰为切入点，在上一个说白部分的基础上做进一步的展开，词作者在创作该部分时，别出心裁地选择了能够充分体现官兵威猛气质的“龙”和“虎”这两个意象，充分运用拟人、夸张、比喻、排比等修辞手法，不仅展现了渔家女孩儿们的秀外慧中，也侧面反映了驻闽官兵们在渔家女孩儿们心中如龙似虎般威武雄壮的形象;最后的再现部，作品在渔家女孩儿们热情洋溢的大舞段及合唱中进入尾声，在高声歌唱着官兵们能打仗、打胜仗的美好愿景中将作品的情绪推向最高潮。

    二、《繡情绣爱绣芳心》艺术表现特征分析

    在体裁的选择上，作品采用了说与唱相结合的表演唱，将老百姓对驻官兵们的拥军情怀用朴实的辞藻予以吟唱和诉说，唱段的部分起到了抒情的作用，而说白部分则起到了文学作品中常提到的矛盾冲突的作用，在说与唱的相互作用下将作品一步步地推向高潮。作品围绕着渔家女孩儿为驻闽战士绣制作训时所用的绑腿沙袋展开故事情节，从夕阳点缀海岸的画面到女孩儿们之间争相提议该在绷子上绣什么纹饰，再到最后女孩儿们拿定了主意，说与唱之间的无缝连接使得整个作品情节融会贯通，可谓是该作品的成功之处之一。这部表演唱音乐作品既有“一人说、众人和”的说白部分，也有“一人唱、众人和”的演唱部分，在唱与说的往复之间每个角色都发挥了重要的作用。作品从头至尾一气呵成，每个部分之间都具有承上启下的紧密关系，彼此之间的逻辑密不可分。

    在人物的塑造上，渔家女孩儿们细腻的心思和活泼灵动的形象，在作品“说”与“唱”的交融中得到了朴实无华、淋漓尽致的刻画。作品在刻画人物形象时，通过说白的语言艺术，在短小精悍的作品中成功塑造了多种人物性格，既有果断的、有主见的、敢于直抒胸臆的、有创造力的人物形象，也有含蓄的、娇羞内向的抑或是温柔大方的人物形象。人物性格不仅体现在说白中，也可以和角色所建议的绷子上的纹饰建立联系，例如，胆子较大的人物形象所提出的建议是绣威猛的“下山虎”，而性格活泼的人物形象提出的是绣灵巧的“小白鹭”，这些意象都能与人物性格很好地联系在一起。

    在题材的选择上，《绣情绣爱绣芳心》作为一首反映拥军情怀的作品，在众多表现军民情题材的作品中也有其独树一帜的地方。其中，鲜明的地域特色就是该作品的一大亮点。《绣情绣爱绣芳心》是以生活在闽南惠安一带的渔家女孩儿为主体，用第一人称的方式表达拥军情怀，作品中所包含的“海浪” “海风”“渔歌”“渔网”和“海峡”等诸多意象都对渔家人的地域特点和生活环境做了具象的描绘，而表演者身着的“惠安风格”特色服饰则直观地反映了作品中惠安女的角色设定，作品中大部分的说白更是以闽南语作为传情达意的主要方言，这也标志性地体现了该作品别具一格的闽南地域特色。

    在表现形式上，《绣情绣爱绣芳心》并没有采用现场乐队伴奏，因而，该作品既不同于传统意义上有说有唱的曲艺音乐，也不等同于有歌有剧的歌剧，作品以《强军路上兄弟兵》这部情景歌舞剧为依托，结合演员丰富的舞蹈表演，以表演与唱之间的相交替而形成了表演唱的形式，这亦符合表演唱“通常由二人以上演唱，有简单的情节，或相互问答、称应，有表演动作，或载歌载舞”[1]的定义，可以说是脱胎于剧，却又不属于剧。

    在唱法的选择上，该作品的所有唱段采用的都是民族唱法，笔者认为有如下几个原因，一个是该作品的旋律带有戏曲迂回婉转的特点，用民族唱法能够更好地表达出该作品中浓郁的中国味道，将旋律中带有戏曲色彩的部分表现得更为准确，另一个原因是由于官兵们的审美水平参差不齐，美声唱法对于大多数官兵而言会有一定的距离感，以民族唱法来呈现作品更容易为官兵们所接受。

    《绣情绣爱绣芳心》作为一部表演唱音乐作品，不仅包含了戏剧元素，同时，也包含了大量的舞蹈元素，作品中的舞蹈表演部分也起着不可或缺的作用。值得一提的是，演员们在表演的过程当中魔术般地“变”过一次道具，呈示部中演员起初手里拿着的还是斗笠，但随着剧情的演进到了再现部时，一个转身便巧妙地将斗笠变成了绷子，这也是作品编排中颇具创造性的一个设计，舞蹈中洋溢的款款深情与作品情节所要表达的氛围恰如其分。

    结语

    在这部作品中我们不难看到，点滴的生活细节经创作者的艺术化处理后，被赋予了强大的艺术性和感召力，这也印证了艺术的灵感来源于生活。《绣情绣爱绣芳心》这部作品正是从平凡之举中升华出了不平凡的高尚情操，从绷子上一针一线编织而成的纹饰中升华出了浓浓的拥军情怀。笔者认为，军民情、官兵爱这一类具有积极意义的军旅作品，非常值得广大文艺工作者们去欣赏、挖掘、创作和弘扬。该作品的词、曲作者以其丰富的从军经历和专业的音乐素养，为我国的音乐文化事业贡献了许多“军”字号的优秀作品，也为灿烂的军旅文化注入了新的生命力，值得广大文艺工作者们学习。

    另外，由于笔者曾是一名军旅歌手，能够切身感受到军旅音乐作品在军营文化中具有非同一般的意义，既能鼓舞官兵士气，也能点缀官兵枯燥单调的生活，但由于该职业的政治性和隐秘性，使得許多优秀的音乐作品都只能深藏在军营之内，并未能够得到广泛的传播，受众面也相对较窄，加之官兵们服役期满即退役的现实情况，许多优秀的作品都渐渐消失在军营的舞台上，被许多娱乐性大于艺术性的节目取而代之。即使依旧留存有部分优秀的作品，其质量也由于演员的更迭每况愈下。实际上，还有许多的军旅音乐作品值得我们去关注、传承和保护。

    注释：

    [1]中国艺术研究院音乐研究所.中国音乐词典（增订版）[M].北京：人民音乐出版社，2016：35.

    （责任编辑：崔晓光）