才女笔下真实的闺音
摘要：李清照是中国文学史上最杰出的女词人。她以自己亲身的经历、独特的视角、深幽的笔触，描绘着一个真实而又复杂的女性世界，从才女闺阁中传播着一声声真实的闺音，并使得这种闺阁之音显得更加委婉、细腻、真挚。
关键词：李清照；真实；闺阁之音
李清照，自号易安居士，其父李格非为著名学者，其母王氏亦工文章。耳濡目染，深受诗意文馨的熏染，使其对文学产生了浓厚的兴趣。年十八，嫁太学士赵明诚，夫妻同志相亲，致力于金石书画的收集、研究和整理，以其非凡的才识和独特的判断力，明确提出了“词别是一家”的著名论断。作为一位杰出的女性作家，她以亲身的经历、独特的视角、深幽的笔触，描绘着一个真实而又复杂的女性世界，从才女闺阁中传播着一声声真实的闺音，并使得这种闺阁之音显得更加委婉、细腻、真挚。
李清照虽没有李白“飞流直下三千尺”的极度浪漫，亦没有辛弃疾“气吞万里如虎”的豪迈气概。然而，其真实的闺音、寂寞的美丽、深婉的爱国激情却形成了李清照独特的艺术风韵。她以心的结晶、泪的凝固铸就了中国词史乃至文学史上的一座光耀千古的丰碑。
在中国文学史上有这样一种现象，即女性的心灵感受和欲望，往往是由男性作者代庖的。由于男女气质上的差异使得这类作品或缺乏真实感、或缺乏细腻感。有的作者甚至把描写女性的闺阁生活看做是一种自己的消遣娱乐活动。这就使得女性的闺阁生活难以得到真实、生动、细腻的表露。而李清照作为一名女性，必然有不同于男性的对于世界、情感、意识的感受和表现方式，这就使得她在词的创作过程中自然而然的将这种性别角色所决定了的特殊的女性意识和非特殊的女性潜意识渗入其中，形成了其文学的艺术特质——感性、真挚、细腻、生动。她以自己强烈的内心感受、独特的艺术视角，用女性之口，言女性之音，抒女性之情，一切出于肺腑，自然而成。
社会对于女性的歧视与压抑，闺房生活的孤独与寂寞，夫妻间的离愁与别绪，作为闺阁生活古已有之的传统题材，在李清照的词中则得到了更真实、更完美、更全面的展示。作为一个才华横溢、感情丰富的奇女子，难免会对社会人生抱有憧憬，尽管生活丰富多彩，但有时也会自然而然地产生一种莫名的惆怅，尽管这种惆怅是淡淡的，它或许来自社会对她的歧视与压抑，或许来自夫妻间的短暂离别，也或许是对其生活的过高要求不能实现而产生的，但毕竟是她确确实实能够感受到的，而这种感受已不仅仅是一种个人的行为、个人的思绪、个人的心理，而是一种超越了个人体验的具有了大众化倾向的普遍群体意识。这种感伤情绪代表了当时整个社会女性的内心感受，这种来自于社会与自身的方方面面的压迫，使其能大胆诉说对爱情的追求，对丈夫的深切思念，对无拘无束的自由生活的渴望与追求，言他人之不敢言，为他人之不敢为，真实、直露地表达这种群体意识，成为了女性坦露隐秘生活和内心情感的代言人。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
冬去春归、万物复苏、春心摇曳、夕阳西下、余晖斜照，乘醉驾舟而归，不觉又迷失了方向，无意间驶入群鸥鹭栖息的藕花深处，舟过鹭起，荡起层层涟漪，别是一番景致。作者表达了对这种无拘无束、充满情趣的美好生活的向往与追求及其异常强烈的欢快情绪。这种对春夕的敏感与关切，并由此而表现出的女性特有的心理情感与细腻生动的心理活动，唯有一个纯洁多情的少女方能道出。
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
在《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》这首词中作者面对暖雨晴风、柳眼梅腮的美好春光，慨嘆自己却孑然一身、孤寂无奈，诗情、酒意无人共赏，不觉潸然泪下，愁断肠、心憔悴，夫妻别离，思君难眠，只好“试夹衫”“倚山枕”“剪灯花”，巧妙但却真实的将思君的闺怨融入其中，让人感受到的是一种真切的夫妻思念之情。
《念奴娇·萧条庭院》也写别情，李清照却用了大量篇幅反复渲染，刻画因丈夫远离而产生的闲愁幽恨。
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵成诗，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
上阕开篇写居处萧寂，天气恼人，隐隐逼出怀人情绪。接着写为了消磨时光，排解惆怅而吟“险韵诗”，喝“扶头酒”，但这闲愁幽恨仍旧萦绕于心头。然词人却偏又不言愁，只是说“别样闲滋味”，用笔委婉，一波三折。在无奈之中只好寄意于征鸿，想请她们托信给远方的亲人，然而雁子南归，飞鸿过尽，万千心事依旧不知从何说起，“难寄”二字包含的内容是反复的，感慨是深沉的。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
下阕进一步烘染，先写懒得去凭阑，再写觉也睡不成。“被冷”“香消”“新觉梦”是三层，也是三重压力，亲人远离而去，一切都觉得不如意。想睡，被却冷；花在，香已失；人醒，君却无，只得逼人起床。“不许”二字，用得极为婉妙，但起来以后又能怎样呢？除了无聊惆怅，还是惆怅无聊。作者因别离而产生的百无聊赖的心情已发展到了顶端。在词中，她大胆而直率地抒发了自己对远在异乡的丈夫的深切思念，表达了对夫妻团聚美好生活的渴望，以及思夫之情让她吃不下、睡不着、坐不稳，为伊消得人憔悴，一切皆因意中人的强烈感受，让人真切地感受到了女性对情人的思念并非如一潭没有丝毫涟漪的死水，而是如同波涛汹涌的大海，强烈而率真，大胆而直露。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》则大胆地倾吐了李清照内心的苦闷，热烈的情感，扑不灭的欲望。她对丈夫爱之深切，即使眼前的一点点欢乐让愁眉稍解，也不能让其须臾忘情。“才下眉头，却上心头”极其巧妙而细腻地捕捉了这种极细微的内心情感变化，由此可见她的一往情深和对爱的热烈执着。《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》《渔家傲·天接云涛连晓雾》等词则抹掉了作为一位封建女性的娇嗔羞怯的面纱，越出了非礼勿思的雷池，大胆地倾诉了自己真实的情感，表现了要求冲破封建伦理对女性思想与生活的束缚，获得自由的强烈愿望，而这种强烈的爱情思念，深婉的人间至情，炽热的欲望之焰，大胆的叛逆精神，在当时来说都是有悖于理学的。既非理的，秘不示人的，这种自身的愿望与追求和理学规范要求之间的巨大反差与矛盾，使当时的女性生活凄苦不堪，李清照正以其典雅凝重的闺秀风度，真实地表达了热烈而又深沉的人间至情和女性对社会生活的渴望，对爱情的追求，对自由人性的向往的闺阁之音。这些词作大多为词人前期所作，反映了她早年的生活实况，在平静、幸福、安逸、舒情的画卷背后，洋溢着乐观、活泼、无拘无束的青春气息。
才女笔下真实的闺音，让读者仿佛听到了女性心灵深处轻轻的叹息，绵绵的倾诉与切切的思盼。大胆而热烈的追求，深邃而真实的抒情，体现了李清照特有的柔软与细腻，真挚与生动，与出于男性笔下的闺音阁怨相比，有自然深挚之趣，而无穿凿附会之痕，有真情坦露之美，而无忸怩作态之嫌。
参考文献：
[1]济南市社会科学研究.李清照研究论文集[M].北京：中华书局，1984.
[2]章培恒，骆玉明.中国古代文学史[M].上海：复旦大学出版社，1996.
作者简介：陈四海（1978—），男，甘肃省临泽县第二中学一级教师，研究方向为中学语文课堂教学。
