剧情片拍摄的镜头语言与人物塑造
张静屹
摘 要：对于剧情片的拍摄，摄像通过节奏的把握或者场景的构图推动着情节的发展，负责表达人物的情绪，使作品具有更强的叙事能力。《寄居》这部影片讲述了四个性格迥异的年轻人在共同生活中产生的碰撞，从日常琐事反映当代青年的生活状态。作为摄像，在拍摄本片时领会编剧和导演对作品的看法和意图，根据所理解的剧本概念进行画面构图。本文从《寄居》文本出发，以塑造的故事和画面为依托，在参与该片创作的基础上从色彩和光线的运用，该片的摄影法、摄影风格等方面对影片的主题进行分析。
关键词：《寄居》;剧情片;镜头画面处理;人际关系
1 摄像创作概述
塑造立体化的人物是影片至关重要的环节，摄影与剧中人物的情感表达有着密切的关系。在《寄居》中运用摄影机通过景别大小来书写人物情感，运用空镜头来抒发情感。人物的立体化能够体现一个人物的多面性，通过人物塑造能够体现出人物所在的时代环境特色，只有人物的表现体现出时代环境鲜明的特色，人物塑造才具有符合现代审美价值的意义。
2 摄影创意构思
2.1 创意来源
在剧情片的拍摄过程中，影调可以充分诠释摄影画面的色彩层次，变换影调能够给予观众不一样的观看体验。一般来说，低调的影视色调能够表现出人物的不安、困惑与忧郁，常用于描绘人物迷茫或失意的境遇;反之，高调则用来表现人物欢快、激动、明朗的情绪;中间调或者暖调常常用来展现温馨和谐的场面，主要表现平衡、安定，暖调也是本片最常用的色调之一。
2.2 艺术特色
根据剧情设计，影片中会有不同的景别，交替使用景别，使场景合理且丰富，从而呈现出完整的剧情画面。在影片画面拍摄的过程中，不同角度的运用能带给观众不同的心理暗示，常规的角度可以将人物、世界、自然客观地展示给观众，而运用一些非常规的、特殊的角度会让观众对画面产生特殊的观感和精神感受，根据个人的真实体验，也有因人而异的在情感上先入为主的倾向。使用俯瞰拍摄手法，可以从画面上渲染表现出被摄体渺小或压抑的人物形象，突出其弱势、受制于人的隐性暗示。有时俯拍手法也会使人感到人物形象的萎靡，表达人物消极的情感。
《寄居》中非常多生活化的情节，人物关系没有形成强烈的善恶对比，每个人物身上都有矛盾性。社会环境对人物生存状态造成的压力，导致人物产生内在的冲突，成为推动情节发展的触发点。除了重视故事主旨、故事情节、人物定位等要素之外，也非常注重运用直观可见的外在元素加强对人物性格的塑造，比如发型、随身配饰，包括房间的布置，这些视觉元素能更加清晰地呈现出人物的性格与身份。服装的选择不光需要考虑是否与拍摄的场景、整体色调相匹配，同时也需要考虑是否能凸显人物性格。
在纷繁别类的剧情片中，空镜头，即景物镜头，是非常常见的。从含义上来说，没有人物出现的镜头即为空镜头，典型范例为城市夜景等;从表面上看，虽然在空镜头的画面中没有人物的参与，但却很好地表达了人物的情感。这种镜头不仅可以渲染氛围，还可以推进故事情节的发展。在影片中，展现夜晚城市人们归家的快节奏空镜头，就具有介绍环境背景，交代时间空间的意义。影片中人物的情感与摄影的表达方式是密不可分的，摄像可以利用景别的不同，通过摄像机灵活地表达出人物的情感，运用不同的拍摄角度来传达人物的情感，若想加深情感，调整影片色调就是一个很好的方法，运动镜头能够加强人物情感的表达。
剧情影片中一般有不同景别的使用，运用景别使画面和谐组织，形成一个完完整整的故事。就概念來说，景别主要指摄像机和人物之间的距离，距离的长短决定被摄体在画面中显示的大小。景别依据距离长短分为远景、全景、中景、近景和特写。观众在观影时的体验也与景别的大小息息相关，当镜头突然拉至近景或特写时，观众能更深刻地感知人物的情绪，也起到强调冲突和情感、书写细节的作用。远景和全景则是向观众交代地点、时间等，也有交代剧情的作用。而中景适用范围最广，适宜人物进行交流，由中景拉至近景，也起到视觉冲击的效果，增强人物情绪的表达。景别以小变大，常用于一个场景的结束，表现人物的悲伤、阴郁或留有余韵的怅然氛围。例如，在影片结尾，镜头中人物告别后一同向远方奔跑，景别由小变大，逐渐拉远，表现人物离去与分别时的怅然，配以背景音乐又带着忧伤中释然前进的微妙情绪。在表现冲突时，多使用远景到近景或是特写的拉近，在强调矛盾的同时突出人物的情绪。
《寄居》在展现不同人物生活面貌的同时，也被赋予着积极向上的价值观。结尾的拍摄采用四人欢快地奔跑在街道上，逐渐消失在地平线上的画面处理，配以抒情的背景音乐，表达对未来的新期盼与无论何时都将继续积极生活的情感态度。
总之，摄影与剧情的流畅发展、人物的形象塑造以及故事的主旨表达有着密不可分的关系。在拍摄画面时，摄影机直接成为情节、故事的讲述者，镜头语言的使用能更好地传达导演的意图，也能凸显影片的审美价值。
参考文献：
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