材料语言在服装设计中的表现与应用研究

    于洪悦

    摘要：材料是服裝设计中必不可少的要素之一，其再造设计形式更是服装设计中的关键环节，本文以服装设计为基础，以材料语言为切入点，阐述了材料在服装设计中的必要性、不同表现形式及相关再造设计的多种应用方式。

    关键词：材料语言;服装设计;再造设计

    随着时代的发展，生活水平的不断提高，更加速了人们对着装美感和个性化的追求，为了更好地满足不同人群不同层次的审美需求，服装设计逐渐呈现多元化的发展趋势。单纯依靠改变服装造型、色彩等基本要素，已经无法支撑服装设计的进一步创新。而材料作为服装设计的基本要素之一，以物质载体的形式支撑服装设计多变性，对其进行深入研究与灵活运用有助于增加服装设计独特的形式美，因此材料的多样化运用成为服装设计师不断创新的突破点。且材料在二次设计过程中能为服装设计师提供更多的创作灵感，提升服装的艺术效果，0增加表现力，这对于服装设计的进一步探索和创新研究具有重要意义。一、材料语言在服装设计中的意义

    材料作为服装三要素之一，不仅可以诠释服装的风格特征，而且直接左右着服装色彩、造型的表现效果[1] 。对于服装色彩而言，同色系下通过对服装不同部位进行肌理和质感的处理，可丰富其色彩层次，以增加整体的渲染力。而对于服装造型而言，材料的灵活运用将为服装款式创造更多的可能性。比如衣领、袖笼、肩膀、裙摆等局部在设计过程中皆可运用材料交替时实现廓形的夸张化，让人耳目一新。由此看来，服装材料在设计中可作为一种特殊语言形式为服装设计提供自由的发挥空间，并以新的视角去构思和塑造服装，使服装的形式更加多样化，以此满足更广大群众的审美要求。二、材料语言的表现形式

    材料是具有实用性的物质，且材料本身具有物质性，不同的物质形态具有不同的存在属性，比如我们提及钢铁材质，首先想到的是坚实，具有重量感，而提及棉花时，首先想到的是蓬松柔软，这就是材料语言的抽象表达。其存在于人们的意识形态中，唯有将材料运用到设计中才能使其体现设计师的想法，并以某种形态存在时它才能表现出其独有的语言特性。随着艺术创作形式的不断发展，将不同的材料运用到服装设计中，使得材料在丰富设计肌理造型的同时，也提高了自身的艺术价值。

    服装中最常见的材料即面料。面料种类繁多，不同性质的面料会使服装形成不同的风格。如亚麻面料粗糙质朴，质地偏硬，易塑造成型，其形成的风格给人以豪放个性的感觉。而丝绸质地细腻，具有光泽感，且材质轻薄飘逸，富有垂坠感，用丝绸面料做成的服装给人以优雅高贵的视觉感受。还有我们常见的皮革，其种类各异，整体看来质地细密，但不同的皮质具有不同的感觉，如哑光皮革质地相对厚重，给人以沉稳的感受，而近几年流行的镭射皮质，光泽度高，且不同的光照下可呈现不同的色彩，其制成的服装，风格张扬个性，动感又富有活力。

    以上面料的不同取决于原材料本身不同的属性特征所表现出的不同肌理，其实同种原材料经不同手段处理也会呈现出不同的面料质感。就拿我们常见的针织面料来说，同种织线，使用粗细不同的针，或运用不同的编织手法则会出现不同的肌理和层次。如用木质粗棒针疏松编织形成的面料弹性相对较大，通常会给人随性粗犷的感觉，而使用细金属针编织形成的面料肌理则会细密紧实，相比前者给人更多的是细致之感。

    除此之外，服装在设计过程中还经常采用除面料以外的其他材质，如金属、木材、纸质、塑料、羽毛及一些特殊材质。这些材质的运用使服装设计师们打破了思维的限制，为服装设计的发展增添了浓墨重彩的一笔。三、服装材料的再造设计

    服装材料再造设计，是对服装材料的第二次设计，是运用设计的手段对基础材料进行新的改造[2]。在此过程中，服装设计师将运用多种设计手法和制作工艺对面料及特殊材料进行再次加工，以改变材料原有的外部特征，塑造出具有其个性特色的外观形态，这种再造方式赋予了传统织物以新的形象和内涵，改变了材料的视觉、触觉效果，增加了材料的表现力。材料的再造设计方式种类繁多，主要列举以下四种处理方式进行阐述。

    （一）服装材料的加法处理

    加法处理是最常见的材料处理方式，即在基础材料上加入新元素，以增加层次感。主要通过缝补、捏褶、叠加、刺绣、拼贴、黏合、热压等装饰形式进行处理，以丰富设计的艺术效果。如图3-1-1的法式刺绣是高级定制中最常用的装饰方式，主要通过叠加各种精致的立体刺绣并点缀大小不同材质的珍珠、米珠、管珠等，塑造华丽质感。图3-1-2中表现的肌理则运用了手工捏褶技术，一条条弯曲有度的立体褶皱通过疏密有序的排列与棉麻面料原染色相结合，质朴中增添了节奏感。图3-1-3主要运用了叠加的方式，同种材质的面料切割成大致相近的形状，错落叠加形成新的肌理，虽为同一色系，但不失层次感。除了以上几种基本的増形方式，有时也会运用物理、化学及科技手段改变面料本身的状态，从而产生新的视觉效果。比如3D立体浮雕或皲裂、凸起等更加繁复多变的肌理，从而为材料形式的拓展提供了更多的创意空间，如图3-1-4中的纹理效果则是通过物理裂变形成，纹理贴近自然又不失节奏，别有一番独特的韵味。

    

    3-1-1

    

    3-1-2

    

    3-1-3

    

    3-1-4

    （二）服裝材料的减法处理

    减法处理类似，利用一些破坏手段剔除服装中的部分面料，对原材料进行优化变形，再通过一定的处理手法将其协调融入服装整体中，使其能够形成一种特殊的残缺美。减法处理的方式主要有镂空、激光切割、撕扯、雕刻、裁剪、灼烧、磨损等。如图3-2-1，此款服装通过减去两块带有弧度的面料来展现人体背部的结构美，并通过彩色绳子有节奏地穿插衔接镂空区域，面料的素雅搭配彩色绳子的节奏感，若隐若现，俏皮却又不失大气。图3-2-2中的衣身是由多个镂空圆环穿插而成，干净的米白配以黑色的锁边线条，乱中有序，个性十足。图3-2-3主要针对薄透的毛毡面料，镂空处采用了灼烧的方式，后用细线处理边缘，并有节奏地将大小不一的圆孔进行线的穿插装饰，外围手工缝制出不同形状的明线线迹，点缀小面积刺绣和米珠，搭配协调的晕染色彩，整体肌理丰富，层次鲜明。

    

    3-2-1

    

    3-2-2

    

    3-2-3

    （三）服装材料的立体化处理

    立体化处理，简而言之就是通过材料的变形处理增加材质肌理的立体效果，进而使服装整体的立体感得到提升。如图3-3-1是将针织面料进行立体化处理后的效果，整体形式由多个大小相等的六边形相连组成。通过对六边形进行凹凸有序地折叠，形成规律的立体节奏。再如图3-3-2，此面料材质为硬质粗麻，整体错落分布着大小相近、高矮不一的正方体。前期使用高温熨烫使面料形成挺立的正方体，再通过拼接手法，疏密有序地进行固定，呈现了不同层次的立体空间感。图3-3-3主要运用了褶皱填充的方式，整体分成三个大的立体块面，衣身前半部分褶皱密度最大，呈现细密的立体方形褶，后半部分褶皱疏松，形状各异，前后褶皱衔接向下延伸逐渐散开形成下摆，整体设计厚重有力、立体感十足。

    （四）服装材料的综合处理

    综合处理，顾名思义是一种综合的材料处理手段，它丰富灵活，主要倾向于多种处理方式相结合，或者将不同的材料再造重组后进行加工修饰。如图3-4-1综合运用了加法、减法处理，整体使用了拼贴、叠加、镶嵌手法，肩膀内侧和袖子中部运用镂空，整体层次丰富多变，华丽、精致且不失沉稳。图3-4-2则融合了加减法、立体化多种处理手段，衣身及袖子主体皆采用编织手法形成色彩的渐变，衣袖外侧连接帽子形成张力十足的立体廓形，主要采用立体压褶手法呈现展开的圆环状。裙身采用编织和镂空结合，上密下疏，富有节奏，腰身搭配金属质感的腰封，更添时尚感。图3-4-3则表现了同种材料的不同变形方式，主要采用了加法和立体化处理，通过针织的多种手法完成，虽然材料单一，但整体节奏丰富，体现了特有的设计语言。

    

    3-3-1

    

    3-3-2

    

    3-3-3

    

    3-4-1

    

    3-4-2

    

    3-4-3

四、结语

    综上所述，材料运用是服装设计中不可或缺的一部分，不同材料的语言属性可以使服装呈现出不同的特征，运用不同的材料处理方式又将不同的材料语言进行再次布局，增加了服装的风格化与情趣。如加法处理丰富了服装材料的层次化，也进一步加强了服装设计的内容化;减法处理则使材料在增加肌理的同时更加简洁整体化;而材料的立体化处理增加了服装结构的张力和体积感;综合处理更是融合了多种处理方式，使服装整体塑造更加灵活多变，增添艺术感。总而言之，材料的广泛运用为服装设计注入了新的活力，为设计的发展提供了更多的可能，值得进一步讨论和探究。