定格动画拍摄中灯光的设计与运用
顾凡群?丁玲
摘 要：本文是关于灯光在定格动画拍摄中的应用研究，阐述定格动画中布光的特点，并在具体的定格动画拍摄中，深入研究灯光的表现功能，研究不同情景中布光的设计以及如何运用灯光塑造人物、推动叙事。
关键词：定格动画;灯光设计;灯光应用
定格动画的拍摄多是在摄影棚内拍摄的，所以光源的稳定性和光源的方向是首先需要考虑的。为了确保光照均匀和场景灯光布置的稳定性，通常会选择比较封闭的环境布置场景，这样拍摄出来的画面光影效果才能保证曝光一致。定格动画中摄影棚内的拍摄与电影拍摄的布光设计和技巧相似，有时需要模仿自然光线布光，也会根据角色、角色的服装而布光。这些布光技术需要灵活地运用各种灯光器材进行搭配组合，并经过多次调试后才能达到预期的效果。
本次的定格拍摄主要是为了展现南京的非物质文化遗产——南京泥人的特色，以昆曲《游园惊梦》的故事为创作蓝本，在动画中表现出南京泥人“手捏戏文”的泥塑技艺特色。
1 日景的布光要点和注意事项
在定格动画的案例中，情景表现手法有两种，一种是自然效果，另一种为戏剧效果。例如，《超级无敌掌门狗》定格动画中的灯光使用为典型的自然光效，视觉画面中可以看出用灯光来交代时间点。画面中角色的面部轮廓表现得明快清晰，墙上投射一束亮度分明的光影，由此可以判断是上午的9点左右;用灯光再模仿上午的太阳光，表现真实的现实生活。
在南京泥人定格动画的日景拍摄部分，镜头表现的是杜丽娘在春日上午时分独自在侧亭小憩。所以在拍摄中选用自然效果的表现方式，现实中上午的太阳光线，太阳与地面形成15°～70°角，色温相对稳定，延续时间长。春天的上午温度比较低，色温偏低，为5000K左右，等于白光。日景的拍摄光量足够，所以采用基本的人物照明法：三点布光法。从人物的右上角50°的方向打一束正侧光，加上一层偏暖色的滤色片，以被攝体为锐角，机位和太阳呈45°角，此时画面呈现明多暗少，人物面部的明暗清晰分明，产生清晰投影。在人物的左后方30°打一束轮廓光，并在光源处加上蓝色的滤色片，使人物更自然地融入画面中。为了柔和画面中人物面部的光影和形象，在人物的左前方15°的位置放置柔光伞，以达到好的效果。
2 夜景的布光要点和注意事项
日景与夜景在布光上有极大的差异，光源的色温、色调和强弱都对布光提出了新的要求。在本次短片中，日景夜景的差异化设计一方面是为了让观众在观看过程中感受更多的视觉变化，另一方面也通过夜景的设计让角色的内心活动能够有意象性的表现。所以在夜景的拍摄中试图在氛围上营造出诗意朦胧的感觉。
本次夜景部分的对象是杜丽娘，杜丽娘在夜晚的时候独自游荡在后花园，夜色冷清，情绪失落。夜晚的天空是暗的，景物反差大，没有过渡层次，色温高;画面呈现的是青色或是藏蓝色，色彩明度辨识度低，所以场景中感光材料的色温要低，使用相机拍摄时就要调节白平衡设置，或是在灯具上使用滤色片。
在夜景气氛的营造上，在人物上方用柔光罩作为夜色的天空光，然后采用光型步骤布光法，依次分布主光、辅助光、背景光、轮廓光。机位在人物的正前方，人物的右前方45°方向的主光，使用滤光片投射幽蓝色的灯光，以示夜色。辅助光为柔光，并在右前方加置反光板，可以凸显杜丽娘灵动、温柔的性格，使人物的面部转折柔和。
3 道具、场景的材料属性对灯光的影响
道具及场景的使用材料对布光有一定影响，例如，外面购买的鹅卵石表面有打蜡处理，放置在环境中有明显的反光。这时候一方面要调整光源的角度，另一方面要处理掉过度抛光的鹅卵石，削弱鹅卵石的反光。布景中的水面，由于水面的镜面效果，灯的摆设位置以及相机的角度都需要非常注意，不能穿帮。另外，要在镜头画面中表现出池塘的深度，所以，装水的底盘也需要选用黑色，这样拍摄出的水面有一定的深度。
在夜景的布景中，为了增加场景的灵气和真实感，在场景中的走廊、拱桥上添置一些暖色的小灯光，作为场景灯光细节的补充和场景氛围的冷暖对比，让拍摄出的画面效果更具夜景的真实。譬如在《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》中，夜晚普林斯顿将装满小羊的车开到野外再停车，画面幽蓝冷清，霓虹色的车灯成为了明显的光源，与凄冷的画面形成了冷暖协调，起到了画龙点睛的作用。
4 结语
在定格动画拍摄中，灯光的性质分布规律、光色以及灯光器材的使用都极为讲究。自然光效能让观众感受故事情节发生的时间和剧情的真实，戏剧效果能够更为夸张、直观地表达情节的气氛。布光设计是一门艺术，不仅能营造场景氛围，塑造人物的外在形象，还能表现出内心情绪的变化。
参考文献：
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[4] 李海鹏.谈灯光设计中色彩的重要性[J].演绎设备与科技，2007（01）.
作者简介：顾凡群（1996—），女，江苏人，本科在读，研究方向：动漫艺术。
丁玲（1979—），女，江苏人，西南大学艺术学院硕士，金陵科技学院副教授，主要研究方向：动漫艺术。
