分析当代戏剧创作与戏剧评论的问题及对策

    朱晓燕

    【摘 要】在分析当代戏剧创作以及当代戏剧评论问题的过程中,我们会按照相关的原则对其进行两部分的探讨,首先探讨谈戏剧创作方面的问题以及对策,在上述的基础上再谈戏剧评论方面的问题。

    【关键词】当代戏剧创作;戏剧评论;问题对策

    中图分类号:J804 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)03-0054-01

    一、当代戏剧创作问题以及对策

    (一)话剧、戏曲创作作者老化且流失严重。想要分析戏剧创作方面所存在的问题,首要的工作就是分析作者的实际情况。一般情况下,我们会将剧本作为“一剧之本”,但是在实际工作中,剧本创造是否成功,制作者的影响非常大,但是目前剧作者的数量与水平都非常不乐观,话剧、戏曲创作作者老化且流失严重。所以,我们需要在实际工作中,最大程度地去吸收新鲜血液,如招聘一些经验丰富以及写作能力强的作者,同时对其进行培训,促使其能力得到提升,更好地服务于话剧以及戏曲创作,创作出流传千古的戏剧[1]。

    (二)作品体裁非常单一。德国哲学家黑格尔曾经说过:“正剧,也就是那部分处在悲剧和喜剧之间的戏剧没有根本的重要性,可以说是可有可无。”说明黑格尔根本就不正视正剧的重要性,认为真正的戏剧只有悲剧以及喜剧。国内一部分学者也保持这个观点,提出我们应该从根本上认识到正剧的平庸,需要在原有的基础上进行我国悲剧和喜剧的大胆创作。我们可以暂时不对悲剧、喜剧以及正剧等存在的优劣势进行评价,但是它们在实际创作中数量明显不成比例。在第二十届曹禺剧本奖评奖过程中,大概有400部作品获奖,其中近170部为话剧,可以被称为悲剧或者喜剧的作品只有很少一部分,喜剧基本缺失的情况非常严重。“没有体会过悲欢离合以及喜怒哀乐,那么人生就不能算丰富精彩[2]。”戏剧,需要将人生的悲欢离合以及喜怒哀乐真实地反映出来,否则这个戏剧就是不完整的。所以,在实际工作中,当代戏剧的创作,需要立足于实际情况,平衡悲剧、喜剧以及正剧所占据的作品体裁比例,最大可能地丰富作品体裁,促使戏剧创作进一步丰富。

    (三)创作题材存在明显的局限性。在全部的获奖作品中,大多数都是正面称颂的戏剧类型。如果是历史剧,那么红色历史剧占据的数量非常多,一般都对地域特色进行重点强调;若是与帝王将相以及知名人士相关的作品,则存在很多的“命题作文”现象。而在展示当代时代变迁以及社会现实等方面作品很少,同样的情况也出现在反映平民百姓生活的作品上。对于戏剧创作的题材,需要勇于拓展,始终坚持“题材决定”、“主题先行”的原则,选择正确的题材完成戏剧的制作,对“主旋律”进行讴歌,提升保险系数。在实际工作中,正确地选材,多从根本上反映平民百姓在生活中的悲欢离合,同时还可以反映时代的变迁以及社会的现实[3]。

    二、戏剧评论问题以及对策

    就目前来说,戏剧创作正面临着非常大的危机,戏剧的评论更明显地落后于戏剧的创作。换句话说,目前所有的戏剧评论均变成创作的附庸体了。

    前几年某些作者在《剧本》月刊连续发表3篇“剧评有感”的文章,其中《别乘一辆车》提出了很好的建议,首先是建议相关的戏剧评论家以及演出方需要保持一定的距离,寻找到最佳的结合点,这跟工程监理不能跟施工人员保持一个“过从甚密”的关系是一样的,避免评论家逐渐成为“好儿爷”[4]。还有一篇文章,叫做《立论》,该文章则对作为评论家的感受进行了论述,指出说假话的情况难以避免,就会像鲁迅先生笔下所描写的那位老师一样,对某些观点夸而谈之,但是又会产生不适感。

    在2008年下半年,再次进京完成了话剧《于无声处》的演出,取得了非常显著的效果,还引起了媒体的关注,但是其关注度明显不如刚开始上演时。戏剧《于无声处》在三十年前开展的思想解放运动过程中发挥的作用是不可估量的,后期,《于无声处》已经发展成为“天安门事件”彻底平反的重要“助推剂”之一[5]。毫无疑问,在中国戏剧史上,《于无声处》所发挥的效用是不可比拟的。按照相关数据分析得到,在那个时代,共有2700个剧团将《于无声处》戏剧同时上演,共计千万人观看过演出,同时也有很多人阅读过《于无声处》这个剧本。不仅如此,还有一部分人将《于无声处》跟《雷雨》《茶馆》等名剧排在一起,并且顺利列入“十大经典话剧”类型。

    就目前来说,《于无声处》这种类型的作品数量非常少,所以,现实迫切需要我们加快创作出震撼人心的戏剧作品。《于无声处》已经完成了它的历史使命,其作为非常时期的一个特定的产物,还承担着戏剧之外的重大政治责任。《文汇报》分析指出,这部作品并不是“不可复制的传奇”,它的出现可以被看作是一个时代以及戏剧悲哀时期的特定产物,但是当前对上述这类作品的呼唤及期待同时也是另一种悲哀。

    参考文献:

    [1]朱寿桐.戏剧本质体认与中国现代戏剧的经典化运作[J].中国社会科学,2013,(01):186-204+209.

    [2]陈平原.中国戏剧研究的三种路向[J].中山大学学报(社会科学版),2010,(03):1-27.

    [3]吴戈.中国内地新时期戏剧观念论争与理论建设(下)[J].云南艺术学院学报,2010,(03):5-16.

    [4]王树福.从“万比洛夫派”到“新戏剧”:当代俄罗斯戏剧源流与发展考[J].中央戏剧学院学报,2011,(04):26-38.

    [5]傅谨.20世纪中国戏剧史的对象与方法——兼与《中国现代戏剧史稿》商榷[J].戏剧艺术,2001,(03):24-36.

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