浅析导演元素训练中对画面小品的构思与完善

    杨余

    【摘 要】画面小品是导演元素训练中一个重要章节，它要求导演在组织舞台行动、处理舞台事件、构建舞台画面、设计舞台调度时都要合理地进行。在进行画面小品的构思与完善时，必须在画面的限制和延伸下，根据画面内容提供的事件、人物关系、空间和时间环境以及细节物件进行合理地画面组合和人物造型，通过解读画面来观察、体验、想象、构思和排演，从而表现出画中的人物关系和戏剧情境，进而表达出作者的思想和导演的主题思想。本文试从选择、解读和延伸画面的角度来论述画面小品的构思和完善的过程。

    【关键词】画面小品；舞台构思；舞台行动；舞台调度

    中图分类号：J911 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0022-02

    一、关于画面

    当我们寻找到具有“戏剧性”和“动作性”的画面时，作为导演就应该在这幅画里寻找到“事件”、“人物关系”、“空间”、“细节物件”以及一个接连一个不断“运动”着的画面。画面作者只给我们提供了一个“静止”的画面，而画面小品就要求导演在这个“静态”的画面中，创造出无数个“动态”的画面，这个创造过程就是产生舞台行动和舞台调度的过程。

    （一）画面的选择。什么样的画面能够被运用到画面小品当中？什么样的画面能够带给导演创作的欲望以及创作的热情？我认为它应该具备三个条件：第一，画面必须包含鲜明的“人物性格”和“人物关系”，这样才能传递出明确的事件；第二，画面必须要能够揭露事件并传达事件，引发矛盾冲突，刺激行动的产生；第三，必须饱含人生哲理和人生态度，只有这样的画面才能激发导演更好地进行主题和思想的阐释，引起演出参与者的创作热情。

    （二）画面的解读。画面的解读首先要做的就是对画面瞬间的解读和延伸，这一瞬间一般就是导演选择的舞台停顿点或者舞台高潮点，往往也是画家的“思想价值”的放大点，因此在这个停顿的画面瞬间，我们必须使用“放大镜”即进行精细的画面分析，分析其中的人物服饰、画面背景、细小物件以及人物间的停顿动作，分析画面所呈现的时代背景与社会背景这样的空间环境，从而准确地寻找出画面中的人物与人物之间的关系，力求得到完美的“入画”效果，这就要求导演在组织舞台行动和设计舞台调度时必须要合理有机地把人物的行动、神态、动作融进画面的定格位置上，使得全剧的结尾或者高潮与原画中的静止瞬间相吻合。

    （三）画面的静止瞬间。原画的静止瞬间，一般来说就是画面小品的舞台停顿点。画面小品最重要的就是对舞台停顿的处理，处理点往往就是作品的高潮点。舞台停顿是导演强有力的一种表达方式和表现手段，那么舞台停顿到底是什么呢？上海戏剧学院李建平教授曾定义道：“舞台停顿是指舞台事件的停止或者暂时的停顿，它经常出现在矛盾冲突发展的关键时刻；大多出现在人物相互间产生强烈的刺激、交流、舞台上发生重大的思想冲突，或戏剧情节骤然变化之处，或者是人物内心受到了极大冲击的瞬间，舞台上的人物由于某种事件的发生，一时间失去了语言或者行动。”在画面小品中的舞台停顿需具有以下几个作用：第一，必须要能够揭示人物内心、揭示矛盾冲突、揭示人物关系；第二，必须要升华人物思想、升华主题思想、引发观众思考；第三，必须能够营造舞台气氛、创造舞台意境、实现演出的现实意义。

    （四）画面的戏剧性和动作性。画面的戏剧性和动作性就是在规定的情景中，人物通过外部动作如肢体动作、舞台语言、面部情态表现等将内心活动外显，从而引起“突转”的作用。有什么样的特定情境就有什么样的特定人物关系，也就有什么样的特定动作，换而言之，就是规定情境决定了人物性格和人物关系，而人物性格和人物关系决定了人物的动作。在经历了分析和解读画面之后，可以非常清晰地了解到画面中提供的“戏剧性”，通过分析画面中的人物关系，我们也能在规定的画面情境中找到人物间特有的“动作性”，继而才能完成画面的“戏剧性”。

    二、关于画面小品

    在对画面进行了精细的分析和解读之后，接下来就是对画面小品进行构思和完善，需要对导演元素训练中的其他几个要素进行综合运用。

    （一）挖掘舞台事件。舞台事件即引起舞台冲突、推动舞台行动发展的内在动力。如何在画面的限制和诱导下去延伸和挖掘画面中的事件，最重要的就是在还原画面的同时积极地去探究和拓展画面中的人物关系，人物间的相互关系就决定了规定情境。从画面中去挖掘事件、处理事件，梳理引起事件的人物间的相互关系、人物内心的原始动力、人物行动的动机、事件引起的人物间的相互行动；真实地去体验事件引起的人物相互之间的潜在变化和影响。一个事件在物理时间和非物理时间内的展开和发展就是舞台行动的过程。在画面小品的构思和完善中，应该要做到清楚准确地去认识事件，通过事件去探究事件对人物内心情感的影响、分析事件在规定情境中对人物造成的变化以及引发的矛盾冲突、事件对于人物命运造成的改变。

    （二）巧用舞台物件。舞台物件也称为舞台道具，具有刻画人物形象、表现演出主题的作用，巧用舞台道具可以更好地揭示人物所处的社会环境，有利于人物的准确定型，表现人物的性格、社会地位以及身份。舞台道具可以贯穿在整个剧情当中，它能够不断地推动矛盾冲突的转变和发展，增强演出的连贯性，也是帮助塑造典型环境和推动剧情发展的重要手段之一。在画面小品的构思和完善的过程中一定要注意道具的发现和运用，道具的巧用是画面小品构思中不可或缺的一部分，它直接影响到整个小品的统一性、时间与空间的统一、人物与矛盾冲突的统一、人物与社会关系的统一等。

    （三）合理的音乐音响。音乐音响元素的运用，也是画面小品构思中极其重要的环节，它具有许多功能，例如：参与叙事、营造舞台氛围、创造规定情境、塑造声音形象等，它是导演在进行画面小品构思时对揭露矛盾冲突、刺激人物行动、塑造人物形象的一种听觉处理手段，常常能辅助演员更好地体验角色的内心，体验人物的真实情绪，从而刺激演员更好、更积极地去塑造角色，完成角色的行动。在画面小品构思中对音乐音响的选择应该注意以下三个方面：第一，选择的音乐音响元素必须要与原画中的时代背景和社会背景相统一；第二，选择的音乐音响元素必须要与原画中的人物背景相统一；第三，选择的音乐音响元素必须要能够揭示人物的性格、推动和展开矛盾冲突、揭示演出风格和演出的思想、帮助假定性的构建。

    （四）自然流畅的舞台调度。舞台调度是导演二度创作的主要手段，也是体现导演的个人风格和艺术构思的重要方式。在画面小品的舞台调度中一般从这些方面进行艺术构思：对人物的处理、对舞台空间的处理、对矛盾冲突的集中处理、对音乐音响的处理、对舞台节奏的处理、对画面还原与拓展的处理等。那么，在画面小品对舞台调度的构思中应该注意些什么呢？第一，舞台调度要根据原画的限制和延伸去积极地揭示人物的内心、人物间的相互关系、人物的矛盾冲突的本质内容；第二，舞台调度应该有利于演员更好地创作，帮助演员更积极地行动和体验，从而增强人物形象的感染力；第三，舞台调度应该重点去展现画面中的主要人物间的冲突性和尖锐性，制造舞台高潮。

    三、结语

    综上所述，我认为画面小品的构思和完善在选择画面的时候就已经开始了，对画面的解读直接影响了画面小品的二度创作，所以在选择和解读画面时我们应该做到精读、细读、品读，了解画面的现实意义以及所传达的时代精神，在对事件、人物关系、矛盾冲突、舞台停顿的处理时力求达到“入画”效果。因此，导演在设计舞台调度和舞台停顿时，必须要起到有利于展现人物性格、纠葛人物关系、激化矛盾冲突、揭示演出主题的作用。

    参考文献：

    [1]余力民.戏剧导演思维与训练[M].昆明：云南大学出版社，2006.

    [2]鲍黔明，廖向红，丁如如，姜涛.导演学基础教程[M].北京：文化艺术出版社，2007.