从《红辣椒》看日本动画的多样性

    

    

    

    摘 要：根据间井康隆在1993年出版的小说改编的漫画动画《红辣椒》（2006）在日本上映，其导演今敏得到了广泛的认可。作品主要是以“梦与现实”“扭曲的空间”为线索的故事。在导演的分镜中，能看到日本动画精致的极限。今敏的作品不多，但每一个作品都非常经典，每一部作品的分镜完成度都非常高，不仅在分镜中标示出画面、时间、内容、台词，细节的摄影步骤也会标注出来。精细的分镜是今敏的一贯风格，这种精致分镜得到了原作者的极大认可。

    关键词：日本动画;分镜;多样性

    在动画制作工程中，分镜是导演传递想法的重要工程，基本上所有的内容都要在分镜上完成，原画师、动画师则按照分镜的指示进行下一工程的制作。人们普遍认为分镜不算是整个动画工程的开始，但是在日本动画中，分镜已经是一个动画制作的开始了。

    本文主要以《红辣椒》的分镜为代表，阐述日本动画的多样性风格，即今敏特殊的分镜表现风格。主要从“分镜的精密度”与“通过分镜表现角色心理”两方面来讲述。

    1 分镜的精密度

    首先我们通过曾经对今敏的采访来了解他制作分镜的心理状态。

    “做到这种程度，估计后面就会很省事，这是我首先想到的，特别是《红辣椒》，如果我不先好好安排好，后面根本就没办法进行。首先自己要理解这个故事表现了什么，传达给原画师、动画师的才能准确。如果自己一开始就是很潦草地画，估计画着画着就没信心了。先是要把分镜好好完成，后面就越发觉得这是一个好的作品，越做越有信心。”

    接下来我们看一下今敏分镜的精密度具体体现在何处。

    1.1 分镜中原画的绘制

    主人公粉川通过DC迷你进入梦境，在梦境中粉川追逐一个类似于犯人的角色，通过长长的走廊，粉川在跑的过程中，走廊的地变得像海一样柔软。分镜53到56（图1到图3），3个镜头用了18个画面来展现，即走廊的地毯是如何运动的、粉川站在地毯上、当地毯运动的时候他是如何配合地毯一起运动的，甚至连表情也精细地画出来了，整个动作简单明了。著名的动画大师理查德·威廉姆斯说过，动画需要注重时间与间隔，时间是角色运动的节奏，也就是说场景和时间非常重要。间隔是在有限的秒数中进行什么样的动作，所以理查德提倡分开考虑，首先考虑时间，一个动作需要几秒，在严格的测量过时间之后再考虑下一步，即在这段时间中的动作设定。今敏在制作分镜时，同时把两个方面完整地绘制了出来。其实，在真正的动画制作工程中，动作设定完全可以交给原画师去思考，导演只需要表现基本剧情即可，可见今敏的制作精细程度非同一般。

    1.2 制作手法的多樣性

    因为《红辣椒》这部作品是小说改编，那么观众将动画与原作进行比较也是很自然的。小说与动画是有时代差距的。小说的背景发生在20世纪，动画制作时已经是21世纪，结合新的时代叙述故事，并在过程中不失原作的本意就成了重点。21世纪，动画界CG的应用已经非常普遍，所有日本动画基本离不开CG制作这一环节，但今敏采用了赛璐珞胶片和CG的结合，在技术上呈现出日本动画制作的多样性特点。

    2 通过分镜表现角色心理

    《红辣椒》的原画制作团队都是技术极其纯属的原画师。在分镜精细的基础上，还能有优秀的原画师给角色恰到好处的动作设定，这让《红辣椒》非常成功。387镜头（图4）中，日本玩偶向女主敦子挥手，墩子的眼神与玩偶的眼神相接，强调敦子进入梦幻的梦境中。再看418镜头（图5），时田说：“把朋友的梦想当成自己的梦想。”这样的台词强调使得《红辣椒》的构造更加严密。

    3 结语

    学生时代看到《红辣椒》时，对动画这种丰富的表现形式非常憧憬，这种精美的风格在日本动画中独占鳌头。《红辣椒》的成功不仅仅是分镜精细的原因，线条、颜色的简洁也是作品成功的原因之一，在角色塑造、台词上也极其考究。

    本文主要从今敏的分镜入手，分析了日本动画表达方式多样性的一个方面。在日本动画界，除了今敏之外，还有很多动画导演正在进行更加丰富的变换、结合等手法。例如现在正在活跃的新海诚，CG技术运用纯熟，在制作背景上采用极其真实的绘制方式;荒木哲郎，主要在TV动画《进击的巨人》中展现了利用电影的拍摄技巧来进行深镜头、长镜头的处理的技术。

    作者简介：孙美玲（1992—），女，黑龙江哈尔滨人，研究生在读，研究方向：日本动画技术，技法。