由《无人区》到《美人鱼》，喜剧电影如何让观众意犹未尽
吉梦鸽
【摘 要】现如今喜剧电影层出不穷，能让人留下深刻印象的却凤毛麟角。优秀的影片要在能逗乐观众的同时还能反映一定的社会现实。《无人区》和《美人鱼》分别作为内地和香港具有代表性的优秀喜剧影片，内容令人捧腹，内涵令人深思。
【关键词】喜剧电影；叙事风格；电影语言
中图分类号：J975.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0139-01
今年，周星驰执导的贺岁电影《美人鱼》上映仅19天票房就已超过30亿，虽然一部分观众是冲着“还星爷一张电影票”而去的，但不得不说能够取得这样的票房成绩终归还是影片本身的功劳。同样是讲人类与动物、大自然如何共处的影片（我们暂且把美人鱼这一生物称之为动物或者非人类），笔者想起了内地的一部影片——新兴导演宁浩的《无人区》。
《无人区》在2013年年末上映之时，距离影片开始拍摄制作已达四年之久。导演宁浩自称“电影公映了，就是把一部作业交了”。也许是等待的时间太久，宁浩心里已经没有了影片刚完成时对结果的那种渴求，“只是享受这个过程”。
在2009年《无人区》筹划拍摄之初，宁浩的另一部影片《疯狂的赛车》刚刚取得了巨大的成功，它使宁浩成为国内第四位票房过亿的导演，并且一跃跻身为国内最热门导演之一。宁浩的成功使得中国内地小成本电影的走向有了一个新途径——具有贴近生活的强烈幽默感、迎合观众口味且带有导演独特叙事风格的商业电影。从2006年《疯狂的石头》到2009年《疯狂的赛车》，延续着多线程疯狂叙事的喜剧风格。宁浩曾坦言，多线程叙事的手法在一定程度上加速了影片叙事的进程，可以使观众更容易沉浸在影片的故事内容中。而《无人区》的单线叙事，无疑是加大了剧本叙述的困难性。星爷作为香港无厘头喜剧电影的领军人物，他并不需要复杂的叙事，《美人鱼》的故事十分简单，污染环境的企业家在意识到行为的错误及其带来的严重后果以后，立刻采取了补救措施。而这个简单故事的背后，有人性的贪婪，也有对贪婪者的讽刺，但最重要的一点，是弥漫在影片中的爱。
相较于星爷习惯性地把握影片的全部架构，宁浩拍摄《无人区》时征用了六位编剧来保驾护航。虽然在创意初期宁浩表示是想拍摄一部中国从未拍过的类型影片，但从影片中我们还是看到了一点点科恩兄弟的《老无所依》的影子以及奥利弗·斯通对此片的影响。尽管如此，《无人区》仍然开了中国西部黑色幽默喜剧电影的先河。当然，这并不是首部在中国西部拍摄的影片，此前已经有多部优秀影片也都曾西部地区此取景，如《可可西里》《康定情歌》，但是在新疆沙漠地区拍摄的影片还是第一部。宁浩抓住了影片的基调——黄、黑、脏，这些元素是能在空旷的沙漠里表现出突出特征的，在几位主人公身上，观众能够经常捕捉到这几种原色：大片的背景是黄色的沙和土，所有男性演员的衣着都是暗沉的色调，大漠里不拘小节的生活方式，通俗而不乏幽默的段子。虽然是09年拍摄的影片，但是许多元素至今还在流行，并且能够激发观众的共鸣。
相较于星爷的自我探索，科班出身的宁浩还是会将一些教科书里出现的方式运用在影片当中。宁浩认为，在无人区里无论发生什么都是正常的，《无人区》中昆汀式的表达，让影片的黑色幽默变得明朗起来，贩卖鹰隼的反派角色，始终牢牢地占据着食物链的最顶端，而除暴安良的警察，初一登场便死掉了一个（这也许是影片久久没有通过审查的原因）。但是对于国内观众来说，这种阐述方式让他们大大地过了把瘾，看多了正面的光辉形象，反而渴望看到更真实、更贴近生活的小人物，就像一个人吃多了甜的东西，总是渴望吃口盐一样。现实的社会生活就是这么赤裸裸地讽刺着我们，观众急需一部有认同感的影片来抒发心中的闷气，影片所表现的细节正是我们在日常生活中经常碰到的事情，如海南三亚的宰客、丽江导游的“旅游就是让你们花钱”。
宁浩式的语言是一直用快节奏调侃各色人种，开场时头目撞死警察与杀手的对白、开庭审理时律师并不能够细细推敲的辩解、饭馆里潘肖卖弄小聪明的语言，还有加油站里老板一家直晃晃宰人的话，都是宁浩辅助视觉冲击的重要体现。前些年风靡一时的《武林外传》靠着佟湘玉的一口关中腔调一举拿下收视冠军，即便是在有七八个主人公的剧作里，一个主人公的台词足以撑起一片天下。而编导演一体的周星驰对影片的要求是更高更细致的。在他的镜头下，邓超表面上是一位沉稳的企业家，骨子里还是一个愿意和小朋友玩游乐园的孩子，周星驰惯用的细腻的镜头语言表现出人性中总是存在的最柔软部分。
《无人区》的首日票房为2400万，单日排片比超过32%，时隔两年多，《美人鱼》的首日票房已经达到惊人的2.8亿，单日排片比超过34%，中国电影票房井喷式的增长表达了观众的观影需求。希望今后能够涌现出更多优秀的国产影片，而不是让引进影片占领国内市场。
参考文献：
[1]端木阳晨.香港电影的昨天·今天·明天[N].中国电影报，2010-3-6（009）.
[2]张文燕.中国喜剧电影的形式特征[J].当代电影，2004，（3）：88-93.
[3]陆南.电影《无人区》的荒诞元素与艺术表现[J].电影文学，2014，（19）：108-109.
