新魔幻电影在中国的兴起与发展

    郝千慧

    

    【摘 要】新千年以来，好莱坞魔幻电影在电脑技术的助推下迅速席卷全球，开启了这种类型电影的票房神话，也成为一种为人瞩目的全球性电影文化流行景观。随着好莱坞魔幻电影的兴起，中国电影市场也受到了影响，加之中国民营电影公司迅速兴起，在市场化进程的刺激下，中国电影也走向了商业类型化道路，具有中国元素的新魔幻电影拍摄浪潮势不可挡。

    【关键词】新魔幻电影；电影兴起；类型电影

    中图分类号：J974 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0112-02

    一、新魔幻电影的定义

    魔幻一词是英文单词“Fantasy”在跨文化语境下的中式翻译，“Fantasy Film”传统上包括科幻、童话、神怪、灵异，还有宗教传奇、史诗神话等亚类型电影，是西方重要电影类型之一[1]，当代魔幻电影已经成为成熟的幻想电影亚类型之一。“魔幻电影是隶属于魔幻文学的范畴，而魔幻文学在种类上包括喜剧、小说、绘画、电影、电视、音乐 （ 尤其是歌剧）它为一种自成体系的叙述方式，创设出一个异常的世界，在这个世界里的故事遵循着一种异于现实世界的独特逻辑而展开。”[2]

    现下，魔幻电影还没有一个明确的定义，中国当下的电影市场多用新魔幻这个翻译是为了突显此类电影类型化进程中，区分之前用道具化妆拍摄，第一次和CGI电脑结合所带来的新视听和新意含，彭吉象曾说“好莱坞电影概括为12种类型，现在认为还出现了第13个电影类型——魔幻片”[3]。所以，新魔幻电影应属于类型电影范畴，类型电影是指“在影像不断革新的历史过程中逐渐形成的，也是一个由符码、叙事惯例以及专属的视觉风格构成的系统。”[4]笔者认为新魔幻电影可以简单概括为：结合CGI特效重塑一个独立架空具体时空的世界、有不依赖宗教的超自然的世界与人并存、神怪角色及其元素存在作为叙事的重要环节，并推动整个故事发展的类型电影。与其内涵相近的词汇有“奇幻电影”“神话电影”“神怪电影”等。

    二、新魔幻电影在中国的兴起与发展

    自20世纪末至今，以好莱坞魔幻大片为代表的魔幻电影潮流迅速席卷全球。这和传统的魔幻电影形成了巨大的区别，传统的魔幻电影由于技术的局限，多采用道具或者服饰上面进行神魔形象塑造。随着技术的发展，电脑科技也随之提高并运用到电影制作中。从“The Mummy”《木乃伊》系列（斯蒂芬·索莫斯，1999、2001）到“harry potter”《哈利·波特》系列（大卫·叶茨、克里斯哥伦布 、阿方索·卡隆、迈克尔·尼维尔，2001-2011），从 “the Lord of the Rings”《指环王》系列（彼得·杰克逊、2001、2002、2004）到“The Hobbit”《霍比特人》系列（彼得·杰克逊，2012、2013、2014），借助CGI电脑特技和动辄上亿美元资金营造出来的瑰丽梦幻的大场面，使得这样的魔幻电影得到2007年到2011年全球票房类型排名第一名（见表一），一股强烈的魔幻电影浪潮席卷全球电影市场。

    除了好莱坞新魔幻电影兴起的大浪潮，中国市场上几大电影公司、尤其是保利博纳、华谊兄弟、光线传媒、万达影视、世纪佳映等民营电影公司迅速兴起，在市场化进程的刺激下，中国电影也走向了商业类型化道路。以此同时，万达影城、星美正大国际影城、UME等广大私营影院的革新带来了3D、IMAX等全新观影硬件设备，这也为新魔幻电影观众体验提供了强有力的基础。基于中国有深厚的传统文化土壤，再加上魔幻电影较强的票房号召力和较高的投资回报率[5]，于是本土化的神怪题材嫁接便是一片国产大片的新研发地，中国也出现了新魔幻电影拍摄浪潮，从2008年开始，用新魔幻冠名并把此作为卖点的电影《画皮》（陈嘉上，2008）上映了，此片和之前十年所谓的大片不同，有别于陈凯歌、张艺谋古装历史大剧，接下来，由出现了大批新魔幻题材作品：《倩女幽魂》（2011 叶伟信）、《画壁》（2011 陈嘉上）、《白蛇传说》（2011 程小东）、《画皮Ⅱ》（乌尔善、2012）、《西游降魔篇》（郭子健、周星驰，2013）、《白狐》（2013 牛朝阳）、《钟馗伏魔》（2015、鲍德熹）、《捉妖记》（2015 许诚毅）等中国特色的魔幻电影在这片土壤里开花结果，电影市场上出现了大量的中国新魔幻电影，它们虽然故事不同，但影像表现形式、故事线发展和人物设计上都有异曲同工之处，是对传统经典文本的借用，形成了一种独特的类型片。

    现当下，新魔幻电影已经成为本土电影市场稳健的类型电影之一。在中国新魔幻电影的创作浪潮中，其中有几部电影票房特别突出，定位为“中国首部东方新魔幻巨献”陈嘉上版电影《画皮》，成为中国内地有票房统计以来，第六部突破2亿元票房的国产大片，这也是2008年之前国庆档上映的最高票房的影片[6]。还有周星驰导演的《西游降魔篇》也作为2014年春节票房黑马，夺得很好的票房成绩。2012年乌尔善导演的《画皮Ⅱ》票房超过7亿，力压姜文的《让子弹飞》，刷新华语电影当年的最高票房纪录。此后，出现了大量模仿该电影的影视作品，譬如《钟馗伏魔》在造型和画面上对该电影的模仿，另有《白发魔女传之明月天国》（张之亮，2014）虽为传统武侠题材，但其人物塑造和表达技巧上亦有《画皮Ⅱ》之痕迹。当下电影市场仍有很多这种类型电影正在或者准备上映，如：《寻龙诀》（乌尔善，2015）、《美人鱼》（周星驰，2016）、《西游记之孙悟空三打白骨精》[7]（郑保瑞，2016）、《封神传奇》（许安和李欣，2016）、《西游伏妖篇》（徐克和周星驰，2017）[8]，新魔幻电影发展势不可挡，同时，也出现了大批关于此类电影的综述与研究。

    表一 2007-2011年好莱坞电影平均票房成绩的类型排名：

    三、新魔幻电影在中国的发展意义

    首先，新魔幻电影是在全球大环境类型片进程中中国类型片生产的一大类别，是好莱坞类型电影“去语境化”和“再语境化”的过程，这样新类型电影的形成，对于类型片的研究和拍摄是十分必要的。而且，中国新魔幻电影表达形式上多对传统神怪题材借鉴和再造，这也是值得关注和分析的重要方面，新千年以来，中国传统精神在电影中常被再造，显见的是电影历程中，体现一个民族文化的题材被各种类型的电影所拍摄，随着历史的发展，包含民族精神和时代精神的题材运用最新电影技术，多种电影类型表达已不罕见，新魔幻电影作为新兴且最受观众关注的电影类型之一，在审美表达上做出了革新，带给人们新视效与新电影体感，让人们通过全新的视觉感知丰富电影经验，分析这种视听带来的影像快感对与电影发展有重要意义。中国新魔幻电影发展有助于中国元素和中国传统文化的开发和继承。

    其次，因为新魔幻电影拥有先进的电影科技作支持，是基于CGI电脑特技技术上的革新在影像审美表达上的革新，即：中国视听艺术表达上的新感官体验。给观众呈现最视觉享受的电影，所以，有助于中国电影科技的革新和发展。

    最后，新魔幻电影视听表达类型上实际是扩张的，即把魔幻元素扩张到新类型中，例如狄仁杰系列、鬼吹灯系列这类电影中魔幻元素的加入。可见新魔幻电影类型对中国类型电影发展的影响，也对未来电影发展具有一定的现实指导意义。

    参考文献：

    [1]刘思佳.从梅里爱到<指环王>：魔幻电影小史[J].河北大学学报，2013（4）.

    [2]刘帆.“中土”的想象与指涉——略论魔幻电影的生态与类型特征[J].电影文学，2008（6）.

    [3]赵晖，彭吉象.点击中国电影产业化[J].电影，2006.

    [4]刘思佳.当代魔幻电影与表现主义风格[J].艺海，2011（05）.

    [5]陈吉.当代好莱坞电影票房市场与类型关系——兼论产业化背景下的中国电影类型发展[J].电影艺术，2013（01）.

    [6]林雪涛，张建.画皮民族性和现代性元素的运用及审美[J].电影文学，2008（23）.

    [7]佚名.2016春节上映电影盘点[EB/OL].http：//gz.o.cn/movie/news/149_18007_7.html，2015-11-03.

    [8]佚名.广电总局关于2015年8月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知[EB/OL].http：//dsj.sarft.gov.cn/tims/site/views/applications/note/view.shanty？appName=note&id=014fb0f6524165d14028819a4d2365a7，2015-8-11.