电视动画片中的人物造型设计美学价值表现
包文瑞
摘要：一部动画作品的灵魂就是动画作品当中的角色形象，一部优秀的动画角色可以利用自身鲜明的性格特征和夸张的造型以及人生观和价值观，使整部动画作品具备整体人文价值和现实意义，而优秀的动画角色对于制片商来说，这是巨大的商业价值。在动画作品当中应用美术造型设计，对于影片构造的艺术形象和美术价值来说具有重要意义。本文主要针对电视动画片当中的任务造型设计的美学价值体现进行论述，并且针对几个典型的动画片人物造型进行具体研究，对于我国今后的电视动画片发展起到积极的借鉴意义。
关键词：电视动画片 人物造型设计 美学价值
中图分类号：J05 文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2017）04-0124-02
引言
社会文化的发展对于中国电视动画艺术的形态变化具有直接的影响，中国电视动画艺术在近些年不断得到发展。当前以网络文化为代表的文化对于中国观众的接受特征具有直接的影响，调整了动画的叙事节奏和叙事单元等。网络动画近些年得到突出的发展，对于电视动画片来说是一种冲击，而电视动画片的灵魂就是电视动画片的人物造型设计，其中包含着美学价值，需要引起重视。
一、《金刚葫芦娃》中人物造型设计的美学价值
（一）美术造型设计的表现形式
角色设计具有各种各样的表现形式，随着动画制作方式的改变，不断得到丰富，角色造型也是多种多样的，其形式也非常丰富。当前很多的动画造型设计都是源自漫画，动画和漫画具有十分密切的关系。针对《金刚葫芦娃》中角色造型并没有漫画范本，其主要的角色创造和设计都是结合平面形象进行设计的。在这部动画作品当中具有各种鲜明的角色想象，角色自身的个性特点将角色特征进行彰显。动画造型重要的表现形式就是符号化，其基础就是单纯又间接的造型，使角色可以具备鲜明的个性，并且可以统一动画角色的造型风格。《金刚葫芦娃》将美术造型设计的表现形式进行充分运用，利用具备符号化的语言表现形式，体现出葫芦娃的独特性。
《金刚葫芦娃》是我国典型的动画，当前多媒体快速发展，人们的审美也不断发生变化，利用电脑制作，可以将动画造型设计进行表现，这也是当前常用的手段。在电视动画片当中，从动画场景设计，或者在葫芦娃和蛇精等角色设计方面，都将角色形象更加逼真地表现。现代生活节奏不断加快，在我们的生活当中充斥着各种多元化的媒体，因此动画造型设计也呈现出多元化的特点。《金刚葫芦娃》将传统符号语言的表现形式进行结合，充分利用现代动画技术和电脑特效，将生动的动画美术形象逼真再现。
（二）角色造型设计的风格和特征
具体来说每个葫芦娃都具有不同的特征，大娃属于大力娃，因此其美术造型需要将力大和勇气的特征进行重点突出，大娃的衣服颜色是紫色的，個人力量和充实的感觉，整体造型显得厚实，具有很强的爆发力。二娃是千里眼和顺风耳，其造型比较沉静，因此其自身形象都将沉稳和安静的特征进行体现，其衣服颜色为褐色，这代表着大地的颜色，因此二娃也代表着自然。三娃的技能是可以刀枪不入，因此在三娃的肢体语言表达还是角色动作方面，都发挥出无坚不摧的特征，三娃的服装颜色是金属色，金属给人的感觉就是坚硬的。四娃是火娃，他拥有一个火葫芦，利用火葫芦，火娃自己的身体就会让火包围，可以将火娃的能力进行突出，并且可以将其性格特征进行体现，和其他的葫芦娃进行比较，火娃具有火爆的性格，因此这个造型和他的性格特征非常符合。五娃属于水娃，水娃整个基础色调就是蓝色，他的葫芦和服装都是蓝色，蓝色代表水，在美术造型设计过程中，主要利用了现代化的动画技巧和特效，将水的形象进行体现，这样一来画面也会变得更加逼真和生动。六娃的技能是可以隐身，在他的周围设计了祥云，使其具备一种腾云驾雾的感觉，因为他可以隐身，因此在动画造型方面可以对于其身体采取透明化的处理。七娃具备一个宝葫芦，他的整体色调属于深紫色，让人感觉非常神秘，针对其形象设计，七娃可以将沉稳大气的特征进行体现。而合体葫芦娃的造型，将七个葫芦娃的形象进行综合，使其造型变得更加精致。
二、分析我国电视动画片的喜剧人物的造型和美学风格
（一）民族化的造型
我国早期动画片形象都是在传统戏曲和绘画当中进行借鉴，形成具有民族特色的艺术样式。这里所说的拟容取心，主要就是为了以形传神，利用线条勾勒的方式，使人物性格变得更加直白和鲜明。在动画片《三个和尚》当中，利用了这种方法，三个和尚都是利用不同的线条进行勾勒，从而将不同样貌特征以及性情进行表现。例如穿着红色僧袍的小和尚，有一个圆脑袋，脸颊上具有黄晕，具有一定的少年稚气。身穿蓝色衣服的手和长具有国字脸和短下巴，具有一定的斯文相。而黄色伊苏的胖和尚具有圆圆的头，整体线条都比较圆润，还具有很厚的嘴唇，具有憨态可掬的特征。这类形象都是长头发、长须、长眉毛，其神情和新型都像一个孩童，在举止言行方面比较幽默，例如动画片《天上掉下个猪八戒》当中的土地爷，《西游记》中的太白金星等。
（二）圆球形态的喜感造型
圆球形态的任务具有很强立体感，表现出形象灵活圆润，即使任务是处于静止的状态，在人们的视觉当红只能怪他们还是饱满的和充实的，具有一定的喜感。在我国的动画片任务总爱性当中经常也会应用，例如《大耳朵图图》当中胖乎乎的小孩子胡图图，或者在《熊出没》当中高达肥胖、厚嘴唇的熊大、熊二，这些戏剧性的任务，都是利用球状进行色剂，眼睛比较小，或者是两个原点，否则就像一个乒乓球，脖子短粗，甚至没有脖子，这个造型给人的感觉是圆滚滚的，非常可爱。除此以外，由于这种不规则球形带来的喜感造型还具有一种变形，例如长脸和短而尖的下巴，还具有向外部突出，并且挤在一起的眼睛，例如我国的动画片《可可可心一家人》等。
当前电视喜剧人的常见形态就是圆球造型，从设计的角度出发，圆形很容易就会发生变化，具有良好的柔韧度，可以拉长或者缩短以及压扁实际的形象，可以实现角色需要的夸张变形。在这个方面主要利用的就是挤压和拉伸的设计原理，并且可以在多项技术当中实现出这种原理。例如在《熊出没》当中身体可以被压成薄薄的纸片，灌入气体之后，身体就会变得撑得像快要爆炸的气球。
（三）视觉系的审美取向
视觉系这种造型风格是在日本最先发展的，角色的造型华丽、标志，在风格方面也比较统一，男的大多比较俊美，而女的也都比较漂亮。比较突出的表现就是具有灵动飘逸的发型和闪亮的大眼睛以及小小的鼻子等。例如电视动画片《我为歌狂》当中的任务造型都是这样的，这部动画片以音乐为主线，将高中生的生活状态和青春情怀进行表现。其中的造型具有现代感，身材大多比较修长挺拔，其中叶峰和楚天歌的样貌英俊，着装也比较时尚，而女孩麦云洁造型也是以靓丽为主，他们都充满了青春气息。利用这种比较唯美的模式化造型，将任务动作当中存在的西那天不足进行弥补，并且对于当前大多数青少年的观看诉求进行弥补。
除此以外，這种风格还可以对人物进行夸张变形的处理，在一些电视动画片当中需要利用搞笑幽默，一个人物可能具备两个造型，一个是唯美的，一种是Q版的。Q版的造型更加可爱夸张，更加搞笑，其动作和言辞也更加轻松、搞笑，利用Q板形象，可以将动画片的气氛进行活跃，从而将动画影像进行丰富和表达，得到越来越人的喜爱。例如动画片《隋唐英雄传》当中，适当地将日式的人物造型风格进行借鉴，并且将我国一些流行因素加入进去，男主角李世民长发飞扬，英俊潇洒，而其皇后也非常美丽，在闹洞房的那一集当中利用了Q版造型，将动画语言的表现空间进行有效的拓宽。如果两个人的造型发生变化，那么他们的配音语气也相应发生一定的改变，动作和举止也会变得更加搞笑。这种方式将角色造型的符号性进行凸显，角色造型并不是一成不变的，可以随着剧情的进展发生变化。因此在未来电视动画片当中可以更多地应用。
（四）混搭风格的美学追求
在我国的电视动画片的任务造型方面，具有比较突出的人物造型混搭风格，例如我们都熟知的动画片《喜羊羊与灰太狼》，集中了美国动画人物造型和日本动画人物。具体看待这些角色造型，小羊们和狼们的设计出发点就是为了将受众的心理需求进行满足，每只小绵羊的造型都是不同的，在他们的色彩和饰品当中具有自身的特色，流入美羊羊是女生的代表，它的犄角上就会系上蝴蝶结，并且它还穿着可爱的粉色鞋子，其主色调也是女生偏爱的粉色。而喜洋洋是男生的代表，主色调是蓝色，穿着运动鞋，沸羊羊代表的是阳光猛男，它的胳膊上绑着绷带，脚上穿着凉鞋，其主色调是棕黄色。而懒洋洋最突出的就是头上造型为粪粑粑。灰太狼的主色调就是灰色，带着具有补丁的帽子，脸颊上还具有伤疤，这主要是为了将其趣味性进行突出。
结束语
通过以上综合的论述，对于电视动画片中的人物造型设计美学价值表现进行论述，并且列举了人们熟悉或者当前正在热播的电视动画片，举例论述了当前我国电视动画片在人物造型设计方面取得的进步，对于今后的发展具有很大的借鉴意义。
