汉代云气纹融入现代服装艺术的创新应用
摘 要：汉代云气纹作为中华民族独有的一种装饰纹样，千百年来流传至今，深受各族人民的喜爱和欢迎。传统云气纹中所强调的无拘无束的线性美感和空灵超脱的审美意境，体现出来的哲学、宗教、世俗、情感和意念，以独特的装饰意味和文化内涵深深吸引着人们。这种中国式的隐喻价值和审美意境对现代服装艺术的继承和创新产生了深远的影响。
关键词：云气纹;服装设计;审美意境
1 云气纹的文化内涵与审美意境
云气纹又称流云纹，是汉代工艺美术中的主要装饰图案之一，其线条形态层峦起伏，各种鸟类和动物布置在空间布局的不同层面上，气象万千、变幻莫测，是一种极具流动感和神秘感的纹样。汉代的云气纹不仅生动有力，还现代感十足，在装饰纹样中拥有举足轻重的影响力。其真实和虚拟的变化，可以分割屏幕，使整个布局相互联系而又统一，更重要的是能够加强装饰图案的运动变化，这正是云纹常常被用来填充空间装饰的原因。
通过古人对云和气的观察和理解，他们认为，云自身就是由气体运动而产生的，“气”与“云”是互为一体、紧密联系的。因此，通过这样的认识，古人对农作物长期的积累和栽培实践，来年庄稼收获、五谷丰登皆是受到了云和雨的馈赠和眷顾。从本质上来讲，云气纹的实质是希望和向往美好事物，体现了汉人们对吉祥和长寿的追求。云气纹出现在各种形式的嫁接中，表达了一种无拘无束、天真烂漫的特点，呈现出一种独特的汉代云气纹的张力和弹性，有别于其他历史时期云的本质特征，达到了空灵超脱的审美意境。
2 云气纹在汉代服饰中的应用
汉代是云气纹发展的鼎盛时期，随着历史朝代文化的发展，云气纹饰具有的审美特征不但是形式美的展现，更是汉代人时代精神的写照，它从本质上反映了汉代特有的社会生活和精神生活的艺术内涵，即表面形式虽自由浪漫，可内在却透露出北方遒劲和狂放的力量与气势，灵气逼人。[1]
云气纹中极具代表性的当属湖南省博物馆展出的马王堆汉墓辛追墓中出土的刺绣品中的“长寿绣”药枕、“信期绣”香囊和“乘云绣”枕巾这3种刺绣样式。在各种刺绣纹样中，此样式十分繁复，抑或贯穿其中，抑或打散重组，整体布局满而不乱、多而不散，形成了富丽、丰富的刺绣精品。
3 云气纹在现代服装艺术中的发展
随着人类历史文化的更迭与发展，人们对于穿着的需要发生了相应的改变。衣服是文化的象征，也是思想的象征。人们对时尚美、个性、艺术性、文化性、时尚性、民族化和国际化有了新的认识。
3.1 云气纹在服装设计中的现状
云气纹的表现形式具有静中有动、动中有静、变幻无穷、自由浪漫的特点。具有超脱空灵和传统永恒的现代审美观。由于线条行云流水、遒劲连绵、动静皆宜、富有节奏，注重美的形式的同时具有吉祥美好的深层寓意，在现代服装设计中应用范围广，应用形式也较为广泛，所以现代服装艺术中云纹图案的运用及发展有其必要性和可行性。
从古至今，因云气纹具有较强的装饰趣味与线条节奏，更饱含人们盼望吉祥如意、大富大贵的深层寄意，人们常常使用云气纹在中式礼服中加以点缀。此外，随着东西方文化的不断融合，国外设计师正在积极寻找在中国可用的设计元素，云气纹不仅得到国人的喜爱，也深受外国设计者的欢迎，在东西文化结晶下的云气纹，被设计得更加时尚、现代。
3.2 云气纹在现代服装设计中的应用前景
现代科学技术的逐渐成熟给设计师们提供了便捷的条件与新的创意灵感，新设备、新材料的产生让传统云气纹的运用具有更大的可能性和可行性。此外，在现代服装的创新设计中，我们应该考虑用服装的场合、穿着者的身份、对服装面料的选择、服装的等级观念以及消费心理等因素。
从设计原则上来说，应当重视纹样的排版、织物纹理与纹理的变化以及运用新技术，这已经成为实现当代服装创新主要的设计原则。云气纹在古代是以纺织、刺绣、绘画为主要手法，这些古代的工艺大多是平面的装饰方法，而随着现代立体浮雕服装装饰技术的成熟，織物是服装图案的载体，当织物的材质、质地等因素改变其承载材料时，纹样也会出现不同的视觉感受。此类新的技术给云气纹提供了在现代服装中的一种创新形式，是一个完全不同的视觉体验。
4 结语
无论是服装艺术的发展过程，还是历史文化的传承，汉代的云气纹与现代设计都有很大的契合，也符合现代设计理念。传统云气纹极具代表性的装饰纹样不仅传达给了我们的艺术形式，而且传达了自然与人性的和谐、物质文明与精神文明以及古代深远的哲学思想。在现代服装设计中，汉代的云气纹承载着源远流长的中国传统文化，它蕴藏着古人们几千年来的思想精神和艺术构思，同时又充满活力和现代气息，独树一帜又别具一格，符合大众的审美习惯，与大众产生共鸣。在新时代的技术支持下，其纹样造型可粗可细、可虚可实，在多元化的创新运用中，充分展现出当今服装丰富多彩的现代面貌，有了进一步的深入与飞跃。
参考文献：
[1] 肖优，孙德林，舒巍，赵雪瑞，戴向东.汉代云气纹样装饰特征探析[J].家具与室内装饰，2012（9）：20.
[2] 姜中华.简析云纹图案在服装设计中的意义[J].艺术与设计：理论，2008（12）：201.
作者简介：吴珍琪（1994—），女，湖南株洲人，湖南师范大学美术学院2017级艺术学理论专业硕士研究生在读，研究方向：设计理论。
