例谈笛子在越剧伴奏中的运用

    周雷洋

    【摘 要】笛子历史悠久，经过几千年的发展，已逐渐形成曲笛、梆笛、中音笛、低音笛等种类，成为中华民族乐器家族中的重要一员。笛子音色清亮，透明而圆润，既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的曲调。因其丰富的表现力，笛子已成为越剧音乐中不可缺少的乐器，为越剧艺术发展发挥着不可替代的作用。

    【关键词】笛子；越剧伴奏

    中图分类号：J621.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0070-01

    笛子历史悠久，经过几千年的发展，已逐渐形成曲笛、梆笛、中音笛、低音笛等种类，成为中华民族乐器家族中的重要一员。笛子音色清亮，透明而圆润，有丰富的表现力，既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的曲调。因其丰富的表现力，笛子成为越剧音乐中不可缺少的乐器，为越剧艺术发展发挥着不能替代的作用。

    本人从事越剧笛子伴奏已二十多年，先后参加了《倾国佳人》《洗马桥》《杨贵妃后传》《双玉婵》《花中君子》《莫问奴归处》等几十部剧目的排练及演出，对笛子这一民族吹管乐器在戏曲伴奏中的运用，特别是对越剧伴奏器乐的发展及创新，有一定的感悟和体会。下面我就笛子在越剧伴奏中的运用谈几点浅见。

    一、独奏——推波助澜，烘托气氛

    笛子独奏具有鲜明的特色，不同的笛子在越剧音乐中也有不同的运用场景。悲伤时多用低沉的低音笛，欢快时常用梆笛做引子，唱腔的拖腔多用接近人声的长笛。《莫问奴归处》最后一场，讲述严蕊的高风亮节保全了唐仲友的声誉，最终使唐仲友得以平反。此时的山谷冰消雪融、山花烂漫，一派江南春景，唐仲友骑着快马乘风而来追赶严蕊，唐仲友的心情就如唱词所说的那样暖风吹拂、沐浴春晖。

    该场景我用音色柔美抒情的曲笛来进行独奏。我借鉴了笛子独奏曲《牧民新歌》的演奏风格，从轻吹起，然后从5音的慢颤音逐渐加快节奏加重音量，再运用单吐慢起加快，最后一个长的颤音连接下曲。清亮婉转的曲笛声，不仅跟优美的江南景色吻合，也跟剧中人物春风得意马蹄疾的情感一致，而笛声由轻到重、由慢至快、由远而近，与唐仲友一路快马疾驰而来的剧情有效结合，让观众有身临其境之感。

    二、主奏——传情达意，富有意境

    笛子经常还作为主奏乐器替演员进行伴奏。

    比如《洗马桥》一剧中第五场娇公主的一段唱腔。当娇公主听到自己的父王单于宣旨，将自己赐婚与刘文龙，心情十分复杂。一方面，是父王逼婚而成，要与自己敬重的老师结为夫妻，另一方面，自己十二年来的苦苦相思痴痴等待终于有了结果。

    作曲家顾达昌老师全段用曲笛作为主奏乐器来伴奏。我借鉴江南丝竹的演奏手法，用曲笛颤、叠、赠、打等技巧装饰旋律，力图体现剧中人物娇公主的喜悦和无奈的复杂心情，和吕派华彩清新、活跃多变的唱腔特色。

    三、轮奏——丰富生动，色彩浓郁

    笛子还经常会与其他乐器一起交替轮奏，以丰富音乐的表现力。如《双玉婵》“悲蝉”一场开头，当历经磨难的曹芳儿，得知自己含辛茹苦养育成人的梦霞高中状元，泪如雨下欣喜万分；又幻想着自己终于要哭尽甘来，与梦霞可以名正言顺成婚，穿戴凤冠霞帔堂堂正正做夫人，不觉心花怒放，整理容妆。

    这首曲子采用交替轮奏的手法进行演奏，根据剧情需要无限反复，第一篇先由拉弦乐器跟梆笛进行轮奏，第二篇是由弹拨乐器跟梆笛进行轮奏。梆笛音乐喜庆活泼，把曹芳儿喜悦的心情烘托得淋漓尽致。再揉以轻灵跳跃的吐音、热烈爆发的颤音、流畅如水的历音，同时借助其他乐器的表现，该段音乐丰富生动、感情浓烈。

    四、混合奏——风格对比，制造反差

    根据剧情的需要，演出时有时会用两种或两种以上笛子混合运用的方式来进行演奏。如《杨贵妃后传》第六场。

    这首曲子我采用混合演奏来进行的。曲子的前半部分使用音色高亢有力的梆笛，运用一些吐音结合气震音的演奏技巧，吹出阳刚、威严之气势，把唐玄宗想夺回皇权的雄心壮志毫不掩饰地流露出来。后半部分使用音色悠远低沉的低音笛演奏，运用强烈的腹振音加滑音的演奏技巧，控制音量缓缓奏出，让情感上来了个一百八十度的大转变，把一代帝皇年老体衰、力不从心的状态表现出来。

    当在情感上“人曲合一”、“人笛合一”、“笛曲合一”，将“曲子—演奏员（人）—笛子”三者做到水乳交融合为一体，演奏员才能奏出富有生命力的篇章。这时的笛子就不是一截没有生命的竹子，它就有了灵性，能感受到大自然的岁月轮转、风花雪月，以及人生的喜怒哀乐、世间的人情冷暖。它用特有的声音与我同喜同悲，与剧情共同发展起伏，与剧中人物共呼吸同命运！