日本茶道与原研哉的设计理念
肖璇
【摘 要】当今人们进入了快速消费时代，在快速消费的同时让人们感受到人性化、舒适化是我们设计师所要考虑的问题。本文结合日本茶道的背景和历史、原研哉的设计理念、大众消费者对于今天设计商品的体验等综合视角，分析出原研哉的设计理念的最终宗旨。
【关键词】日本茶道；禅宗；原研哉；设计
中图分类号：J51 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0262-01
一、日本茶道的思想境界
风格简素的草庵式茶道以禅为精神内核，被概括为“和、敬、清、寂”四个字，主张通过在茶室中举行茶会来悟禅法，它是由日本茶道始祖千利休在继承先人茶道禅茶理念的基础上，将禅宗的修行观念与茶道的文化形式相结合形成的[1]。
“和、清、敬、寂”称为“四规”，是日本茶道思想中最重要的理念。茶道思想的主旨为：主体的“无”，即主体的绝对否定。千利休的主旨是无形的。作为“无”的化身而呈现的有形的理念就是和、敬、清、寂。“和”指的是和悦、和谐、和平。其中“和”是亲切地品茶，不仅仅局限于人与人之间的和，而且还包含人与物、人与自然之和；“清”则是茶室、茶庭等饮茶环境的干净、洁净；“敬”指的是尊敬长者、爱护友人和关怀晚辈，主客之间、茶客之间相互尊金，爱护，专心品茶；“寂”是日本茶道的最高境界，幽雅、恬静，这需要客人和主人摈除欲望、沉思凝神[1]。
“七则”是品茶时应尽力做好七件事：准备好雅致的茶具；水烧至恰到好处；布置好周围环境；让自己和客人不冷不热；事事提前预料，有备无患；客人在赏玩茶器时感受到艺术之美；让客人感受到被关注。七则的最终宗旨是要求主客之间一起相互帮助、合作创办处一场好的茶会。
千利休倡导日本茶道文化应以“一即是多”、“无一物中无尽藏”的禅宗思想为根基，一切皆空的境界创造出了有形世界和转瞬即逝的现象，去掉一切刻意的装饰，寻求极简的情趣。他使日本茶道文化从茶室建筑、装饰和摆设，到煮茶方式、使用茶具样式和吃茶礼节，都融入禅的简素清寂的精神，即“空寂茶”[1]。房间的空间不大，可以两个人对着坐。茶室中，有着简单的插花装饰和墙壁上的挂画。在这种非常简洁的环境中，印有樱花的茶杯，会让两个人各自展开想象，感觉仿佛整个房间也生成了一棵满开的樱花树。正是物质上相对贫乏，使得精神上十分充足。一切皆空，接近自我真空的哲学思想就要突破常规，大胆地把改变茶室的格局一样。
二、原研哉的设计理念
约莫在400年前的室町时代，日本发生了一次战争，这使得代表日本文化的物品都灰飞烟灭。日本突然发现“什么都没有也就等于什么都有”，这种“空”为日本审美观奠定了基础。也让原研哉在这一时期形成的日本的茶禅美学，室町时代的建筑对他的影响非常大[3]。
当我们被绚烂的色彩所沉醉的时，原研哉告诉我们白才是最纯净的，留白并不是作为功能的一部分而存在，白色本身就是一种美感。“空白”留给人们的是大量的想象空间。以“无中生有”的理念为圭臬，凸现了“无”的实力。他的设计就像中国的书法中有留白疏密、线条轻重等思量。又如日本的茶室设计，简单的拉门，地下铺着整齐四方的榻榻米，除此之外什么都没有，这是日本人认为白的概念。心理学研究表明，人对空白的画面一般有填补的欲望，画面的“留空”进一步让人产生了对对象的真实体验，正因为它空白，什么都没有，反倒给人很大的想象空间。当往茶杯里放水时，放入的茶叶在水的渗透下，迅速细胞水分，开放开来，就是这么一点小改动，就会给茶室里的人不一样的感觉。因为周边的空白，只要有一点点变化，就能带来深刻的感受。
当今社会，复杂的色彩占据了我们的视野，这使得人们渐渐将空给遗忘，这恰恰是“空无”设计的魅力所在。“很多设计并不是去翻越前人的大山，而是人们在企图超越前人时的一些新发现。它可以是生活中任何一个细小的东西，渗透到最简单的日常生活中去。”在当今，新技术到处充满新鲜，充斥着人们的生活，原研哉却认为“它改变的只是环境，而不是创造本身”[3]。很多时候，我们很吃力的去改变某些东西，却发现只需要改变一点点，所有的一切都会不一样的。
三、结论
一切皆空的茶道境界跟原研哉想要表达的设计思想是一脉相承的。“无”不是代表没有，而是有太多太多需要表达，但是这些都需要自己去感受，或许设计发展到最后就是无设计，皆是设计。将设计去繁化简，设计是改变生活方式的工具，并不是做表面功夫而是藏在于生活中。简练的，没有负担的，如若不注意，你或许都没有意识到这是通过精心设计，巧妙的融入了其中的。通过材质和颜色让人们自己去体会，设计是尽可能的能让我们主观的去感受，仿佛我们置身其中。设计应该是服务于人的，当生活中的问题需要用设计来解决的时候，设计就会自然而然的产生。
参考文献：
[1][日]千宗室.《茶经》与日本茶道的历史意义[M].天津：南开大学出版社，1992.
[2]朱锷.原研哉的设计世界[M].南宁：广西美术出版社，2002.
[3]原研哉.设计中的设计[M].桂林：广西师范大学出版社，2001.
作者简介：
肖 璇（1990-），女，汉族，湖北美术学院硕士研究生在读，研究方向：科技图像。
