美国票房电影中的意识形态现象
姚丹
美国票房电影属于一种文化产品，其电影内容中所包含着众多的美国主流意识形态信息，在观看这些电影的时候，里面所表现出的美国的政治观、人生观等思想都会或多或少地对观众产生一定的影响，使得他们的思想观念发生转变，对待事物的看法与感受也会较之前出现很大的不同。然而，对我国来说，与美国不管是在经济层面上或者其他方面都有着很大的差距，我国正处于社会主义初级阶段，各方面都处于发展过程中，社会地影响使人们地自我价值观也会在不同时期发生一定的变化，这使得人们尤其是年轻人来说极易受到以票房为主的西方意识形态的影响，他们会认为找到了思想上的归属，对待西方意识形态的认同感也会油然而生。所以，开展对美国票房电影中意识形态的分析，以此告诫国人应认清现状，时刻保持清醒的头脑，任何时候都应具备一定的安全防范意识。
一、 电影中意识形态的内涵
电影文化意识形态主要指的是借助电影这一媒介将其与当前社会经济政治等紧密相连，将一些思想观念等展示在荧屏上。[1]电影文化意识形态所包含的的内容方方面面，既有对社会政治法律事项的阐述，也有关于道德伦理、哲学等社会学科主流意识的说明。随着人们生活水平地不断提高，人们对精神层面的需求度也在不断上升，一些新兴媒体比如电影、网络等给人们的生活带来了很多色彩。作为一种大众媒体，电影理应是人们了解各国文化的主要渠道，通过观看各国电影，从其中能大致了解到各国的不同文化风俗，然而很多不法分子却借助消费者这一需求，借着出口电影为由向外传递低俗的意识形态，甚至搞起文化霸权主义。
电影作为一种影响力较大的文化形式，其从产生之日起就具备一定的意识形态属性，所以电影的播放也是传递着一种积极向上的社会价值观。作为一个集资本化与商业化于一体的文艺娱乐方式，电影中所呈现的科技、资本等内容受到了更多人的追捧，一些优秀的电影一经上映就吸引了很多电影迷的青睐，纷纷走进各大影院去观看。而以美国为主的票房电影所传输的意识形态，正是经历世界大战后以美国为代表的资本主义发达国家在与世界文化的互动中所表现出的一种强权思想与霸权意识。
二、 美国票房电影中的意识形态承载方式
（一）面向未来的题材选择
从电影题材层面来分析，美国票房电影可分为如下两种类型：一是在各种影视制作技术的支撑下所推出来的“未来电影”，其中以科幻电影居多。此种类型的电影不仅在画面制作方面还是在道具服装等的选择上都采取了一些高科技手段，给观众会带来一场视觉上的冲击体验，也让人们看出了自然万物之间既是和谐统一的整体，又是充满矛盾的利益体。二是借助常见的电影拍摄技巧，对导演所要表达的思想感情借助电影画面淋漓极致地呈现在观众面前，比如可选择一些社会中的热点问题等通过一系列故事题材等展现出来，唤起观众的认知程度。此类型多以战争电影为主。[2]纵观很多票房电影不难发现，电影中所包含的情感因素并不是单一的，也不是一成不变的，题材的选择不会影响观众对情感元素的合理表达。如《阿凡达》这部影片中所包含的内容就较为全面，既有关于殖民扩张等历史问题，又有关于自然环境等问题，更好地阐述出了人类当前所面临的热点问题，引发人们的深思。
（二）凸显个人的角色设置
与美国电视剧在角色设置方面存在一定的差异，美国票房电影在角色设置中会明确地将人物划分成主次分明的角色，在整个影片中主角的重要性非常突出，若是同时出现几个人物，镜头也会更倾向于主角，而且在男女主角的选择上导演大多赋予他们善良、上进等优秀品质，他们在影片开始会经历重重磨难，在整个过程中他们都不屈不挠，用积极乐观的心态去面对生活，在影片的最后其人生就会发生巨大的转变，努力得到了回报。[3]影片中故事情节的不断推动也是与主角自身的努力与行动是密不可分的，对个体来说，其是人生的一次巨大的转变，从普通人变成一个家喻户晓的大人物或者英雄。这些以个人英雄主义为主的票房电影，将主人公自身的努力凌空于无上的高度，其对政治经济体制所引发的问题会置之度外，他们只会认为自己最终的成功与自身的努力有着很重要的关系，而与外界环境之间是没有任何关联的，这种思想过于极端化，将现实问题全部抹杀掉，也让人们不能正确认清社会现象，有的人甚至会产生随遇而安的生活态度。
（三）利益驱动的受众意识
很多制片人在投资票房电影时，更为注重的是电影为其带来的商业利润，在电影题材的选择上也是投观众所好，选择迎合观众需求的电影，这样才会获得更好的票房，所带来的商业利润也会最大化。[4]衡量观众对一部电影的认同感过程也就是从影片中观众能否找到心灵的归属感，通过影片能否达到心灵上的共鸣。很多电影得以大卖的关键在于抓住了消费者的心理需求，从影片中观众能将自身置身于其中，影片中所表达的思想情感让观众产生一种感同身受之感，这也是制片人在选择电影题材方面所重视的地方。随着我国科技发展步伐地不断加快，与国际之间的交流也变得更加频繁，由中国本地所制作的电影也收到了当地人们的普遍认可，给电影行业的发展提供了有力的支撑。我国的很多当红明星都已获得世界各国人民的认可，在很多票房电影中都可看到中国演员的身影，而且在其中还承担着主角的位置。比如《X战警：逆转未来》中的范冰冰在其中就担任着重要的角色、《代号47》中的Angelababy等。票房电影正是借助中国观众渴望被尊重的文化心理需求，在影片中引入一些积极元素等内容已获得人们的认可与接受，中国观众在影片的观看中也能得到一定的心理认同感。
三、 美国票房电影中意识形态现象
（一）个人主义意识形态现象的评价
按照马克思主义意识形态的相关理论知识，可得知任何电影的制作中导演都会带有一定的意识形态因素，电影本身就是一种文化产品，因此其也与生俱来就具有特定的意识形态。作为制片者来说，则需要通过一定的美学手法等电影制作相关方法将影片所表达的内容进行美化与加工，以吸引观众的眼球。比如在《功夫熊猫》这部影片中，导演在其中添加了很多中国元素，并对这些中国元素进行美化处理，而在观众看来却不会发觉，而只觉得是一次视觉上的冲击以及心灵上的震撼。影片获得高票房的原因就在于导演抓住了观众的心理需求，从观众所关注以及重视的内容加以入手，其就属于一种心理层面的意识形态效应。我国正处于社会主义初级阶段，也是社会价值观的重塑过程中，当前受到社会各阶层利益的驱使，使得人们的人生观与价值观出现一种误导，很多人不能正确面对生活中的得与失。处在这种时代背景下，以西方为主的票房电影的流入使得中国主流意识形态受到了不同程度的影响，很多国家也借助这一票房电影这一媒介试图将西方主义文化思想引入我国，试图潜移默化地侵蚀我国的集体主义价值观，构建属于他们的霸权主义。这也就是票房电影在社会层面所表现出来的意识形态效应。
（二）自由主义倾向意识形态现象的评价
在众多的票房电影中，关于自由主义倾向意识形态的电影也占了很大的比例，现以《独立日》这部影片为例加以说明。[5]《独立日》属于一部科幻灾难片，这部影片自1996年上映以来，就获得了较高的票房收益，不仅在本地区受到了人们的大力追捧与喜爱，而且也受到了各国人们的认可，创下了全球8亿多的票房。从这部影片中可看到电影中所具有的两种新自由主义物体：一是美国拯救世界背后的普世主义价值观，在影片中可看出美国在拯救全世界，其实并不是简单意义地拯救世界这样单纯，借助拯救世界这一名义，美国想要独霸世界，搞强权主义思想。很多电影在观看完影片后都认可了美国拯救世界这一思想，从自我意识中也逐渐接受了美国在全世界中占有非常重要的地位，美国精神具有普世价值这一思想；二是个人主义价值观。综上所述，可知新自由主义对我国社会主义的发展之路起到一定的阻碍作用，近些年来国人已逐渐意识到了问题的严峻性，在西方文化的传播过程中，我国已采取了一些有效的措施积极加以应对，对其进行坚决抵制，保护我国的本土文化不受侵害。
（三）文化殖民及其意识形态现象评价
在世界各国中，美国是最早开始实施新殖民主义的国家，受到文化霸权思想的影响再加之白人对利益的过度崇拜等观念的根深蒂固，在文化输出意识上美国比任何国家都要强烈，而且也采取了一定的措施进行大肆宣扬，比如电影这一媒体，通过制作一些票房电影，并在其中添加一些文化意识形态内容，再通过画面的变换等高科技的引入，以此吸引着更多的电影爱好者，也从间接层面起到对本民族文化的宣传。由于票房电影属于美国的本土文化产品，其中也必然包含着美国的价值观念，通过这些影片的宣传，也在一定程度上影响着世界各地人们的价值观念以及文化意识形态。票房风暴在全球引发了巨大的反响，也被当作美国文化的重要象征物之一，更是美国文化殖民统治的一大显著标志。[6]作为中国人来说，在欣赏票房电影所带来的视觉体验的同时，我们也应保持清醒的头脑，坚决抵制外来文化对自我思想的侵蚀，要对我国文化进行自觉地维护。我国有着悠久的文化历史，是一个历史古国，中国的很多传统文化以及民族精神都是经过先辈们的勤劳与智慧逐渐积淀下来的，这也是中国的特色之处，其也与我国处于社会主义初级阶段这一国情是相吻合的，更与我国广大人民群众的思想需求是不谋而合的。因此对待这些票房电影，我们应该持有客观、公正地态度，不能一概地加以全盘否定，也不能一味地全部接受，而应取其精华、去其糟粕，切不可对票房电影中关于西方文化的各种描写所迷惑，更不能给美国文化的入侵提供可趁之机。
结语
综上所述，随着社会地不断发展，电影成为了人们生活中的重要组成成分，很多人们会在闲暇时间到电影院去观看一部影片，以使自己的心灵找到到归属。电影在一定程度上也反映了不同阶级的思想观念与价值取向。美国电影中饱含着众多的本国主流意识形态，其在中国流行之时也是对文化意识形态的宣传，因此我国民众应提高认识，坚决抵制外来文化的侵袭，大力倡导与支持国产影片事业的发展，使我国悠久的文化历史得以传承。此外国家相关部门还应采取有效的措施强化对我国民众的思想引导力度，并做好对美国文化意识形态侵略的抵御工作。
参考文献：
[1]冉毓羚.以电影《阿甘正传》人物塑造为例看美国意识形态的推广[J].时代文学（下半月），2014（5）：200-201.
[2]刘晶.《变形金刚》系列电影中的意识形态书写[J].黄冈师范学院学报，2015，35（4）：29-31.
[3]徐燕.转换的叙事策略与意识形态的转换——以《逃离德黑兰》的改编过程为例[J].戏剧之家，2014（11）：102-105.
[4]李军，王冰雪.票房电影的“意识形态流”——美国内战电影研究对谈录[J].浙江传媒学院学报，2015，22（5）：88-95.
[5]韩鹏伟.美国影片的意识形态功能分析——以部分获奥斯卡最佳影片为例[D].重庆：重庆大学，2015：12.
[6]王灵丽.动画电影中隐含的意识形态表达——以美国改编动画电影为例[J].新闻传播，2013（9）：10-11.
