析四川民歌《槐花几时开》的艺术特征
姜晓秋
摘要：《槐花几时开》是一首传统的宜宾地区山歌，但经常被认为是传统民歌。形成年代久远，其曲调采自宜宾地区一种被称作“神歌”的山歌腔体。过去用作人家婚葬、祝寿、敬礼时，由民间歌手演唱。并由喻祖荣将宜宾民歌《神曲》改编而成的。此篇文章将结合民族文化、民歌体裁及歌曲的旋律、节奏、语境、歌词、意境和情感的表现中来分析它的艺术特征。
关键词：民歌 艺术特征 民族 《槐花几时开》
《槐花几时开》其歌词朴实，曲调婉转，地域风情、民族气息及语言特色浓厚，在民族五声调式上，形成起承转合的一段体歌曲。起句从最高音开始，音调高扬，意境顿出；承句旋律委婉下行，呼应起句，表现了姑娘翘首眺望郎来的急切情景；转句是起句的变化重复；合句再现二句，节奏放慢，表现姑娘为掩饰情感的故作镇静。以此表现其戏剧性中的各种矛盾。短短的几句歌词却刻画了一个情窦初开的农村姑娘在爱情面前的羞涩矜持的形象，语言纯朴生动，有着浓厚的乡土气息，听着让人格外的亲切、动人。宜宾，是长江源头，因此被称作“万里长江第一城”。并汇集了将近十几个少数民族，使各民族的不同文化汇聚出了不一样的文化色彩，各族有不同的服饰，也具有不同的风土人情。不同地区的地理环境也使得文化各具特点。不同的信仰，也出现了不同的生活习俗。歌曲中深刻体现出了该地区的地形，以高山为主，在大山里用歌表达情感，用歌声向心爱之人传情。
《槐花几时开》属于川南汉族民歌，而因与大凉山接壤，所以具有彝族音乐风格，就地理位置、语言环境和歌曲体裁、结构、音乐风格来看，它又具有土家族音乐特征，是一首极具地方特色的民歌。
一、民歌体裁
民歌的体裁分为：号子、山歌和小调。《槐花几时开》属于山歌，山歌又分为：一般山歌、放牧山歌、田秧山歌。此曲属于一般山歌，通过歌词和演唱方式来表达感情的，非常抒情，因为这是一首描写一个少女在对待爱情时的青涩的写照，是表达爱情的歌曲。歌曲反应出当时的封建社会的现状：少女怕母亲知道自己的心里，又紧张又害怕，描写得非常的生动，让处于少女期的女子深有同感。全曲在写作上的构思是非常简单明了，又非常的惟妙惟肖，方言性的歌词使歌曲表达更具情感，更加纯朴、真实。节奏自由，延长音比较多，能更好地抒发情感。起承转合的结构形式，使歌曲对答入流，前后相呼应。
二、音乐风格
旋法与语言，通过对旋律线走向的分析发现，这是与本地区的地理环境相适应的，充分体现了歌曲的民族音乐特征。歌中的衬字，所运用的是本民族中常用的习惯性语气，表现出浓郁的民族音乐风格。
三、戏剧性的艺术特征
歌曲以转折、对比的手法来表现歌曲的戏剧性，上句以歌剧宜叙手法来表现女子望郎归的思念之情，起合句上的变化有突出的戏剧性的矛盾情绪，下句中母女的对话又使矛盾发生了转折，母亲的询问打断了女儿的思绪，急切盼郞来，又怕母亲知道了自己心思，自己非常的紧张。母亲对女儿的关心、猜疑与女儿慌张的神情使戏剧性的矛盾步入了顶峰。女儿用简短的回答，来掩饰真实的感情和应对母亲的询问，拖延时间，以便让自己冷静调整紧张的心情。在这样的情景下充分突出了歌曲矛盾的戏剧性，对人物心里，表情的刻画非常的生动形象，使人物的形象栩栩如生。
四、旋律性的艺术特征
《槐花几时开》曲式上，运用简短的四句七言，就将少女怀春望郎来的情感表达得淋漓尽致，为音乐旋律的发展提供了方正对称的基础结构。曲调的四句结构简明易唱，情感表达真挚，这样的曲调也具有自己既统一又变化的特点。节奏以密集、疏松的短长型节奏为基础，词曲结合上呈现出字密腔急，字疏腔缓的态势，这样更加有利于歌唱者自由抒发内心的情感。大体上是在规范的二拍子中自由伸缩。整首歌的旋律线条走向和本地方言的声调线条走向相吻合的。乐音组织上，大多数用的是柔和的小三度、流畅的大二度、和空灵饱满的初四度，非常形象的刻画了一位纯朴善良的怀春少女。在音阶调式上，使用的是D羽五声调式，这是本地区民间音乐常用的。
总体上来看《槐花几时开》具有地域性的语言和语言化的旋律的特点，歌词所表达的内容和音乐旋律情感融为一体，意境清新，具有浓厚的地方色彩，语言富有情感特色，情景交融，意味深长，恰到好处的衬词运用是歌曲的特征之一，还有就是精雕细刻的变化音的合理运用也是特征之一。旋律是构成音乐的基础，在综合艺术美中起着决定性的作用。语言化的旋律更使得词语曲的密切配合。《槐花几时开》既是一首代表性极强的地方民歌，又是一部短小有感情的小喜剧，不论从音乐结构、音乐剧情，还是从整体音乐语言与旋律来看，处处都体现了他的旋律和谐美及其戏剧美。《槐花几时开》是结合了本地区的环境，生活状况以及当时人们的社会现状来创作的，使用了一些比较幽默风趣以及矛盾性的手法，将每个人的心理，表情，动作都表现的淋淋尽致，使人有种身临其境的感觉，描写得也很真实，主要是对主人公的刻画十分的形象真实。
参考文献：
[1]刘蓝.诸子论音乐[M].昆明：云南大学出版社，2006.
[2]汪流.艺术特征论[M].北京：文化艺术出版社，1984.
[3]人民音乐出版社编辑部.中国民歌[M].北京：人民音乐出版社，1980.
[4]上海文艺出版社编.音乐欣赏手册[M].上海：上海文艺出版社，1985.
基金项目：
本文为四川文理学院2013年度大学生科研项目研究成果，项目编号：X2013R026。
摘要：《槐花几时开》是一首传统的宜宾地区山歌，但经常被认为是传统民歌。形成年代久远，其曲调采自宜宾地区一种被称作“神歌”的山歌腔体。过去用作人家婚葬、祝寿、敬礼时，由民间歌手演唱。并由喻祖荣将宜宾民歌《神曲》改编而成的。此篇文章将结合民族文化、民歌体裁及歌曲的旋律、节奏、语境、歌词、意境和情感的表现中来分析它的艺术特征。
关键词：民歌 艺术特征 民族 《槐花几时开》
《槐花几时开》其歌词朴实，曲调婉转，地域风情、民族气息及语言特色浓厚，在民族五声调式上，形成起承转合的一段体歌曲。起句从最高音开始，音调高扬，意境顿出；承句旋律委婉下行，呼应起句，表现了姑娘翘首眺望郎来的急切情景；转句是起句的变化重复；合句再现二句，节奏放慢，表现姑娘为掩饰情感的故作镇静。以此表现其戏剧性中的各种矛盾。短短的几句歌词却刻画了一个情窦初开的农村姑娘在爱情面前的羞涩矜持的形象，语言纯朴生动，有着浓厚的乡土气息，听着让人格外的亲切、动人。宜宾，是长江源头，因此被称作“万里长江第一城”。并汇集了将近十几个少数民族，使各民族的不同文化汇聚出了不一样的文化色彩，各族有不同的服饰，也具有不同的风土人情。不同地区的地理环境也使得文化各具特点。不同的信仰，也出现了不同的生活习俗。歌曲中深刻体现出了该地区的地形，以高山为主，在大山里用歌表达情感，用歌声向心爱之人传情。
《槐花几时开》属于川南汉族民歌，而因与大凉山接壤，所以具有彝族音乐风格，就地理位置、语言环境和歌曲体裁、结构、音乐风格来看，它又具有土家族音乐特征，是一首极具地方特色的民歌。
一、民歌体裁
民歌的体裁分为：号子、山歌和小调。《槐花几时开》属于山歌，山歌又分为：一般山歌、放牧山歌、田秧山歌。此曲属于一般山歌，通过歌词和演唱方式来表达感情的，非常抒情，因为这是一首描写一个少女在对待爱情时的青涩的写照，是表达爱情的歌曲。歌曲反应出当时的封建社会的现状：少女怕母亲知道自己的心里，又紧张又害怕，描写得非常的生动，让处于少女期的女子深有同感。全曲在写作上的构思是非常简单明了，又非常的惟妙惟肖，方言性的歌词使歌曲表达更具情感，更加纯朴、真实。节奏自由，延长音比较多，能更好地抒发情感。起承转合的结构形式，使歌曲对答入流，前后相呼应。
二、音乐风格
旋法与语言，通过对旋律线走向的分析发现，这是与本地区的地理环境相适应的，充分体现了歌曲的民族音乐特征。歌中的衬字，所运用的是本民族中常用的习惯性语气，表现出浓郁的民族音乐风格。
三、戏剧性的艺术特征
歌曲以转折、对比的手法来表现歌曲的戏剧性，上句以歌剧宜叙手法来表现女子望郎归的思念之情，起合句上的变化有突出的戏剧性的矛盾情绪，下句中母女的对话又使矛盾发生了转折，母亲的询问打断了女儿的思绪，急切盼郞来，又怕母亲知道了自己心思，自己非常的紧张。母亲对女儿的关心、猜疑与女儿慌张的神情使戏剧性的矛盾步入了顶峰。女儿用简短的回答，来掩饰真实的感情和应对母亲的询问，拖延时间，以便让自己冷静调整紧张的心情。在这样的情景下充分突出了歌曲矛盾的戏剧性，对人物心里，表情的刻画非常的生动形象，使人物的形象栩栩如生。
四、旋律性的艺术特征
《槐花几时开》曲式上，运用简短的四句七言，就将少女怀春望郎来的情感表达得淋漓尽致，为音乐旋律的发展提供了方正对称的基础结构。曲调的四句结构简明易唱，情感表达真挚，这样的曲调也具有自己既统一又变化的特点。节奏以密集、疏松的短长型节奏为基础，词曲结合上呈现出字密腔急，字疏腔缓的态势，这样更加有利于歌唱者自由抒发内心的情感。大体上是在规范的二拍子中自由伸缩。整首歌的旋律线条走向和本地方言的声调线条走向相吻合的。乐音组织上，大多数用的是柔和的小三度、流畅的大二度、和空灵饱满的初四度，非常形象的刻画了一位纯朴善良的怀春少女。在音阶调式上，使用的是D羽五声调式，这是本地区民间音乐常用的。
总体上来看《槐花几时开》具有地域性的语言和语言化的旋律的特点，歌词所表达的内容和音乐旋律情感融为一体，意境清新，具有浓厚的地方色彩，语言富有情感特色，情景交融，意味深长，恰到好处的衬词运用是歌曲的特征之一，还有就是精雕细刻的变化音的合理运用也是特征之一。旋律是构成音乐的基础，在综合艺术美中起着决定性的作用。语言化的旋律更使得词语曲的密切配合。《槐花几时开》既是一首代表性极强的地方民歌，又是一部短小有感情的小喜剧，不论从音乐结构、音乐剧情，还是从整体音乐语言与旋律来看，处处都体现了他的旋律和谐美及其戏剧美。《槐花几时开》是结合了本地区的环境，生活状况以及当时人们的社会现状来创作的，使用了一些比较幽默风趣以及矛盾性的手法，将每个人的心理，表情，动作都表现的淋淋尽致，使人有种身临其境的感觉，描写得也很真实，主要是对主人公的刻画十分的形象真实。
参考文献：
[1]刘蓝.诸子论音乐[M].昆明：云南大学出版社，2006.
[2]汪流.艺术特征论[M].北京：文化艺术出版社，1984.
[3]人民音乐出版社编辑部.中国民歌[M].北京：人民音乐出版社，1980.
[4]上海文艺出版社编.音乐欣赏手册[M].上海：上海文艺出版社，1985.
基金项目：
本文为四川文理学院2013年度大学生科研项目研究成果，项目编号：X2013R026。
